صور مجسمة ، صالون الترفيه في القرن التاسع عشر

الصور المجسمة كانت شكلاً شائعًا جدًا من التصوير الفوتوغرافي في القرن التاسع عشر. باستخدام كاميرا خاصة ، يلتقط المصورون صورتين متطابقتين تقريبًا ، عند طباعتهما جنبًا إلى جنب الجانب ، ستظهر كصورة ثلاثية الأبعاد عند عرضها من خلال مجموعة من العدسات الخاصة تسمى أ مجسمة.

تم بيع الملايين من بطاقات stereoview وكان المنظار المجسم في صالة العرض عنصرًا ترفيهيًا شائعًا لعقود. تراوحت الصور الموجودة على البطاقات من صور الشخصيات الشهيرة إلى الأحداث الكوميدية إلى المناظر الخلابة.

عندما يتم تنفيذها من قبل المصورين الموهوبين ، يمكن لبطاقات stereoview أن تجعل المشاهد تبدو واقعية للغاية. على سبيل المثال ، صورة مجسمة من برج جسر بروكلين أثناء إنشائه ، عند عرضه بالعدسات المناسبة ، يجعل المشاهد يشعر كما لو كان على وشك الخروج على جسر مشدود على الحبل غير مستقر.

تلاشت شعبية بطاقات stereoview حوالي عام 1900. لا تزال المحفوظات الكبيرة منها موجودة ويمكن مشاهدة الآلاف منها عبر الإنترنت. تم تسجيل العديد من المشاهد التاريخية كصور استريو من قبل المصورين المشهورين بما في ذلك ألكسندر جاردنر و ماثيو برادي، ويمكن أن تبدو المشاهد من Antietam و Gettysburg حية بشكل خاص عند عرضها بالمعدات المناسبة التي تُظهر جانبها الأصلي ثلاثي الأبعاد.

تم ابتكار أول مجسّمات مجسّمة في أواخر الثلاثينات من القرن التاسع عشر ، لكن ذلك لم يكن حتى المعرض الكبير 1851 أنه تم تقديم طريقة عملية لنشر صور مجسمة للجمهور. خلال خمسينيات القرن التاسع عشر ، ازدادت شعبية الصور المجسمة ، وقبل فترة طويلة تم بيع عدة آلاف من البطاقات المطبوعة بصور جنبًا إلى جنب.

تميل مصورو العصر إلى أن يكونوا رجال أعمال يركزون على التقاط الصور التي ستباع للجمهور. وتملي شعبية الشكل المجسم أن يتم التقاط العديد من الصور بكاميرات مجسمة. كان التنسيق مناسبًا بشكل خاص لتصوير المناظر الطبيعية ، حيث يبدو أن المواقع المذهلة مثل الشلالات أو سلاسل الجبال تقفز إلى العارض.

في الاستخدام النموذجي ، سيتم النظر إلى الصور المجسمة على أنها ترفيه صالة العرض. في عصر ما قبل الأفلام أو التلفزيون ، كانت العائلات ستختبر ما يشبه رؤية المعالم البعيدة أو المناظر الطبيعية الغريبة بالمرور حول المجس.

غالبًا ما يتم بيع بطاقات الاستريو في مجموعات مرقمة ، لذلك يمكن للمستهلكين بسهولة شراء سلسلة من المشاهدات المتعلقة بموضوع معين.

من الواضح من خلال عرض صور مجسمة عتيقة أن المصورين الفوتوغرافيين سيحاولون اختيار نقاط الفضل التي تؤكد على التأثير ثلاثي الأبعاد. قد تبدو بعض الصور الفوتوغرافية التي قد تكون مثيرة للإعجاب عند التصوير باستخدام كاميرا عادية مثيرة ، إن لم تكن مرعبة ، عند عرضها بالتأثير المجسم الكامل.

حتى الموضوعات الجادة ، بما في ذلك مشاهد قاتمة للغاية تم تصويرها أثناء حرب اهلية، تم التقاطها كصور مجسمة. ألكسندر جاردنر استخدم كاميرا مجسمة عندما أخذ صور كلاسيكية في Antietam. عند النظر إليها اليوم بالعدسات التي تكرر التأثير ثلاثي الأبعاد ، فإن الصور ، خاصة بالنسبة للجنود القتلى في أوضاع الموت الصارم ، مخيفة.

بعد الحرب الأهلية ، كانت الموضوعات الشائعة للتصوير المجسم هي بناء السكك الحديدية في الغرب ، وبناء معالم مثل جسر بروكلين. بذل المصورون بكاميرات مجسمة جهدًا كبيرًا لالتقاط المشاهد بمناظر خلابة ، مثل وادي يوسمايت في كاليفورنيا.

أدت الصور المجسمة حتى إلى إنشاء الحدائق الوطنية. تم تخفيض حكايات المناظر الطبيعية الخلابة في منطقة يلوستون على أنها شائعات أو حكايات برية يرويها رجال الجبال. في سبعينيات القرن التاسع عشر تم التقاط صور مجسمة في منطقة يلوستون وعرضت على أعضاء الكونغرس. من خلال سحر التصوير التجسيمي يمكن للمشرعين المتشككين تجربة بعض من عظمة مشهد يلوستون المهيب ، وبالتالي كانت الحجة للحفاظ على البرية مقوى.

يمكن العثور على بطاقات مجسمة عتيقة اليوم في أسواق السلع المستعملة ، ومحلات التحف ، ومواقع المزاد على الإنترنت ، و lorgnette الحديثة. المشاهدون (الذين يمكن شراؤهم من خلال التجار عبر الإنترنت) يجعلون من الممكن تجربة إثارة القرن التاسع عشر المجسام.

"المجسام". موسوعة سانت جيمس للثقافة الشعبية، حرره توماس ريجز ، الطبعة الثانية ، المجلد. 4 ، سانت جيمس برس ، 2013 ، ص. 709-711.

برادي ، ماثيو. موسوعة UXL لسيرة العالمحرره لورا ب. تيل ، المجلد. 2 ، يو إكس إل ، 2003 ، ص. 269-270.

"التصوير." مكتبة غيل للحياة اليومية: الحرب الأهلية الأمريكيةحرره ستيفن إي. وودوورث ، المجلد. 1 ، غيل ، 2008 ، ص. 275-287.