عندما يفكر الناس في مجموعة متنوعة من أنواع الموسيقى التي بلغت ذروتها خلال الثمانينيات ، غالبًا ما تأتي الموجة الجديدة كواحدة من أولى مواضيع المناقشة. بمجرد استخدام مصطلح ما إلى حد ما بالتبادل مع موسيقى البانك روك ، توسعت الموجة الجديدة في نهاية المطاف لتشمل تقريبًا أي شكل بوب / روك ملتوي ولكنه سائد في النصف الأول من العقد. ومع ذلك ، فقد ركز الأسلوب في جوهره على التركيز الشديد على القيثارات ولوحات المفاتيح المدعومة بحساسية البوب الثابتة التي لا تتزعزع. في ما يلي قائمة قصيرة ، بدون ترتيب صارم ، تضم أكثر الفنانين تأثيرًا وأهمًا الذين وقعوا تحت تصنيف الموجة الجديدة إذا تم الإفراط في استخدامها.
واحدة من حاملات الشعلة الأصلية والأكثر توازنا موسيقيا لأسلوب الموجة الجديد ، مثلت السيارات الموجة الجديدة والمحددة بصوتها الكاسح والمتاح. نعمت بكاتب أغاني عبقري في فرونت مان المعتاد ريك أوكاسيك ، عازف الجيتار القوي في إليوت ايستون والمتميز لوحات مفاتيح غريغ هوكس ، السيارات التي تم استغلالها في موسيقى الروك الكلاسيكية ، وألبومات موسيقى الروك ، وما بعد موسيقى البانك والروك / موسيقى البوب السائدة لبناء مجموعة مناشدة. ساعد وجود عازف القيثارة والمغني الرئيسي بنجامين أور نطاق المجموعة حتى ارتفاعات أكبر ، لتصبح في نهاية المطاف واحدة من أكثر الفرق مبيعا وأكثرها ممتازة باستمرار العصر.
تقريبًا جميع فرق موسيقى البانك روك المبكرة في مدينة نيويورك ستواجه في نهاية المطاف واصف الموجة الجديد ، وهو أمر مناسب إلى حد ما نظرًا لمجموعة الأنماط التجريبية الموجودة في منتصف السبعينيات من هذه المدينة مشهد. ومع ذلك ، فإن الطريقة التي تم بها اختيار المصطلح من قبل مؤسسة البوب السائدة ربما لم ترضي ملابس متطورة ومتطورة مثل Talking Heads. رداً على ذلك ، بعد تجاهل ما يسمى بقواعد الأسلوب والموضة للموجة الجديدة المبكرة ، ضغطت المجموعة على إصدار سلسلة من الألبومات الاستكشافية المشوقة والمنتقدة موسيقى. على الرغم من صعوبة تصنيف مصطلح الموجة الجديد نفسه ، فقد حقق Talking Heads اتساقًا كبيرًا دون اللجوء إلى صيغة فقط.
السمة المشتركة للفنانين الأكثر ديمومة في عصر الموجة الجديدة ، ربما بحكم الضرورة ، تعدد الاستخدامات واحتياجات البحث لاختبار حدود ما تقدمه موسيقى البوب. استوحى كوستيلو من مشهد موسيقى الروك في الحانة البريطانية وطور صوته مع كسر موسيقى الروك هناك ، لكن مواهبه ككاتب أغاني ومؤدٍ ما كانت تتحدى دائمًا التوقعات ، ربما حتى ملك له. حتى دون الخوض في عمله في فترة ما بعد الثمانينات باعتباره عبقريًا موسيقيًا رائعًا ومراقبًا يجب أن ينظر إلى عمل كوستيلو في ذلك العقد على أنه لا يتزعزع من حيث المغامرة والفن شغف. من خلال استكشاف التأثيرات المتباينة مثل R & B والموسيقى الريفية ، أصبحت كوستيلو واحدة من أكثر أساطير الموجة إثارة للإعجاب.
القرب الشرطة لثورة موسيقى البانك روك في إنجلترا ربما كان لها علاقة كبيرة بتضمين الفرقة في الموجة الجديدة فئة كصوت منحرف الريغي ، ولكن الثلاثي يعكس بالتأكيد التنوع الموجود في نهاية المطاف داخل النوع. بدءًا من فرقة موسيقى البانك الحسنة ، تطورت الشرطة ببطء لتسليط الضوء على التأثيرات الموسيقية العالمية بالإضافة إلى الدقة المخضرمة لعازف الجيتار أندي سامرز. ومع ذلك ، يعلم الجميع أن الجوهر المركزي للمجموعة يكمن في شخصية وكتابة الأغاني لفرونتان ستينج. لم يكن وجود الفرقة القصير نسبيًا في الثمانينيات (لم شمل عام 2007 الذي طال انتظاره ناجحًا للغاية) شيئًا لتقليل طبقاتها المثيرة للإعجاب ، واحدة منها فقط تلائم وصف الموجة الجديدة.
على الرغم من أنها مدفوعة إلى حد كبير بالانبهار بموسيقى الرقص واعتبرت أكثر قليلاً من الجاهزة كانت فرقة Duran Duran فرقة موسيقية من قبل بعض الأصوليين الموسيقيين ، وكانت دائمًا خماسية مكرسة لنوع فريد من الموسيقى انصهار. أثبتت المجموعة الفريدة للفرقة من موسيقى الروك ، وموسيقى البوب سينث ، والأيقونات الأوروبية شعبية كبيرة في كليهما بريطانيا وأمريكا ، وفي وقت من الأوقات تنافس غضب دوران دوران من غضب البيتلز قبل عقدين من الزمن. على الرغم من وجود الكثير من البراعة الموسيقية ، جذبت المجموعة المزيد من الاهتمام لجاذبيتها الضوئية من تأليفها ، أ إعاقة أساءت دوران دوران إلى ما يزيد قليلاً على مهنة تزيد عن 30 عامًا في موسيقى البوب المناظر الطبيعيه.
خلال أوائل الثمانينيات ، ربما لم يكن لدى الجمهور الأمريكي غير المطمئن أي فكرة عما يمكن تسميته فرقة موسيقى البوب الجديدة بقيادة أحد الأثرياء. وبطبيعة الحال ، قام نادي الثقافة بتأمين تسمية الموجة الجديدة بسرعة في الوقت المناسب ليسجل ضربًا بعد ضربه على قوائم البوب الأمريكية. من الناحية الموسيقية ، كان لدى المجموعة القليل من القواسم المشتركة مع موسيقى البوب المرتكزة على الغيتار أو موسيقى الرقص الثقيلة التي تم تعميدها بخلاف الدعاية القابلة للتسويق. لكن كتابة الأغاني الضيقة للمجموعة وعرضًا جيدًا لأغاني بوي جورج السلسة وجدت الكثير من الأشخاص بين المبرمجين الإذاعيين والجمهور الشرائي القياسي ، و MTV ساعد نادي الثقافة على تحقيق أقصى استفادة منه مرئيات.
بعد أن خرجت من الوجود المخضرم في مشهد فاسق إنجلترا في السبعينيات ، كان Chrissie Hynde مهيأًا بالتأكيد للنجاح في الموجة الجديدة من الثمانينيات. ومع ذلك ، كانت الفرقة التي أقامتها معًا في إصدار الثمانينيات من القرن الماضي واحدة من أوائل العصور التي جمعت بين جذور موسيقى الروك وموسيقى البانك التي تغذي الغيتار. ساهمت كتابة الأغاني من الدرجة الأولى لـ Hynde بشكل أكبر في صوت وإرث المتظاهرين ، لكن قدرتها على الارتداد من الموت المأساوي لعضوين مؤسسين قد تكون أكثر إثارة للإعجاب. مع طاقم دعم مختلف تمامًا ، حافظت Hynde على Pretenders ذات الصلة طوال الثمانينيات وما بعدها ، وأصدرت سجلًا مشهودًا به في عام 2008 للتمهيد.
إذا كنت تعتقد أنك تلاحظ نمطًا مميزًا في هذه القائمة ، فربما تكون على حق. بافتراض ، بطبيعة الحال ، أن النمط الذي تراه له علاقة بكل فنان كونه أشياء كثيرة بالإضافة إلى فرقة موجة جديدة. أستراليا نمت INXS من مشهد موسيقى الروك في أستراليا ، كما هو الحال في إنكلترا تباهى بصلة قوية لموسيقى الروك. لكن المجموعة أظهرت أيضًا تطورًا حيويًا ظهر فيه مايكل هاتشنس كواحد من موسيقى البوب انتقل رواد الواجهة الأمامية للموسيقى و INXS من جيتار الموجات ولوحات المفاتيح الجديدة المعروفة إلى الرقص المثير يدق. كالعادة ، تعد الأغاني عالية الجودة هي أساس نجاح أي فرقة ، وقد استمتعت INXS بما يقرب من عقد كامل من هذا النوع من السحر.
ربما قلة منا عرفت ذلك في ذلك الوقت ، لكن Go-Go الرائدة في مجال النساء كانت في الواقع واحدة من أكثر اتصالات حميمة مع موسيقى الروك البانك لجميع أعمال الموجة الجديدة ، بعد أن قطعوا أسنانهم في أواخر السبعينيات من لوس أنجلوس مشهد. قد لا يعكس صوت المجموعة الساطع الذي ظهر في بدايات الثمانينيات تلك الحقيقة بوضوح ، ولكن بينما استمروا ، حصل Go-Go على شعبية هائلة من خلال كتابة الأغاني القوية والدهاء إنتاج. حتى خلال السنوات اللاحقة التي أدتها الفرقة بالمخدرات ، ظلت Go-Go قادرة على إنتاج موسيقى جيتار ديناميكية حافظت على مكانة عميقة داخل نسيج ثقافة البوب في العصر.
كقائد للمغامرين البريطانيين الموجة الأولى الحقيقية الجيل العاشر، كان لدى Idol بالتأكيد الكثير للاستفادة منه لدعم صورة موجة جديدة ناجحة ذات شعر شائك. لكن المغني ومؤلف الأغاني الذكي حقن غيتار هارد روك في صوته العضلي ، محققاً جاذبية واسعة في عالم موسيقى البوب. ربما الأكثر إثارة للدهشة ، تمكن أيدول من تبني موسيقى الروك السائدة وحساسية البوب المتزايدة دون التضحية بمصداقيته السابقة تحت الأرض. باختصار ، تلخص مهنة Idol ببراعة الطبيعة السحرية للموجة الجديدة ، وهو نوع غالبًا ما يكون عضويًا ومبتكرًا وفي نفس الوقت انتهازيًا تمامًا في التلاعب بمناخ الثمانينيات حسب إرادتها.