دليلك الدراسي إلى "المدن غير المرئية" في Italo Calvino

نشرت بالإيطالية عام 1972 ، إيتالو كالفينوتتكون "المدن الخفية" من سلسلة من الحوارات الخيالية بين المسافر الفينيسي ماركو بولو والإمبراطور التتار كوبلاي خان. في سياق هذه المناقشات ، يصف الشاب بولو سلسلة من المدن الكبرى ، كل منها يحمل اسم المرأة ، وكل منها يختلف جذريًا عن كل الآخرين (وأي من العالم الحقيقي مدينة). يتم ترتيب أوصاف هذه المدن في أحد عشر مجموعة في نص كالفينو: المدن والذاكرة ، المدن والرغبة ، المدن والعلامات ، المدن الرفيعة ، المدن التجارية ، المدن والعيون ، المدن والأسماء ، المدن والأموات ، المدن والسماء ، المدن المستمرة ، والمخفية مدن.

على الرغم من أن كالفينو يستخدم شخصيات تاريخية لشخصياته الرئيسية ، إلا أن هذه الرواية الشبيهة بالحلم لا تنتمي حقًا إلى نوع الخيال التاريخي. وعلى الرغم من أن بعض المدن التي يستحضرها بولو لكبار السن كبار السن هي مجتمعات مستقبلية أو مادية الاستحالات ، من الصعب بنفس القدر القول بأن "المدن الخفية" هو عمل نموذجي من الخيال ، الخيال العلمي ، أو حتى الواقعية السحرية. ويؤكد الباحث في جامعة كالفينو بيتر واشنطن على أن "المدن غير المرئية" "من المستحيل تصنيفها بشكل رسمي". ولكن يمكن وصف الرواية بشكل فضفاض الاستكشاف - المرحة أحيانًا ، أحيانًا الكآبة - لسلطات الخيال ومصير الثقافة البشرية والطبيعة المراوغة لسرد القصص بحد ذاتها. وكما يتنبأ كوبلاي ، "ربما يجري حوارنا هذا بين متسولين يدعى كوبلاي خان وماركو بولو ؛ وهم ينخلون من خلال كومة القمامة ، ويكدسون flotsam الصدئة ، قصاصات من القماش ، الورق المهمل ، بينما يشربون على رشفات قليلة من النبيذ السيئ ، يرون كل كنز الشرق يتألق من حولهم "(104).

بدأ المؤلف الإيطالي إيتالو كالفينو (1923–1985) حياته المهنية ككاتب قصص واقعية ، ثم طور قصة معقدة ومربكة عن قصد طريقة الكتابة التي تقترض من الأدب الغربي الكنسي ، من الفولكلور ، ومن الأشكال الحديثة الشعبية مثل الروايات الغامضة والشرائط المصورة. إن ذوقه للتنوع المربك يتجلى بشكل كبير في "المدن الخفية" حيث القرن الثالث عشر يصف المستكشف ماركو بولو ناطحات السحاب والمطارات والتطورات التكنولوجية الأخرى من العصر الحديث. ولكن من الممكن أيضًا أن يقوم كالفينو بخلط التفاصيل التاريخية من أجل التعليق بشكل غير مباشر على القضايا الاجتماعية والاقتصادية في القرن العشرين. يستذكر بولو ، في وقت ما ، مدينة يتم فيها استبدال السلع المنزلية يوميًا بنماذج أحدث ، حيث عمال النظافة في الشوارع "مرحب بهم مثل الملائكة" وحيث يمكن رؤية جبال القمامة في الأفق (114–116). في حكاية أخرى ، يخبر بولو كوبلاي عن مدينة كانت ذات يوم هادئة وواسعة وريفية ، ليصبح مكتظًا بالسكان بشكل مرعب في غضون سنوات (146-147).

كان ماركو بولو الحقيقي والتاريخي (1254-1324) مستكشفًا إيطاليًا أمضى 17 عامًا في الصين وأقام علاقات ودية مع محكمة كوبلاي خان. وثق بولو رحلاته في كتابه "الميليون " (ترجم حرفيا "المليون" ، ولكن يشار إليه عادة باسم "رحلات ماركو بولو") ، وأصبحت حساباته شائعة للغاية في عصر النهضة في إيطاليا. كان قوبلاي خان (1215-1294) جنرالًا منغوليًا وضع الصين تحت حكمه ، وسيطر أيضًا على مناطق في روسيا والشرق الأوسط. قد يكون قراء اللغة الإنجليزية أيضًا على دراية بقصيدة "كوبلا خان" المختارة من تأليف صموئيل تايلور كوليردج (1772–1834). مثل "المدن غير المرئية" ، ليس لقطعة كوليردج ما تقوله عن Kublai كشخصية تاريخية وهي أكثر مهتمًا بتقديم Kublai كشخصية تمثل تأثيرًا هائلاً وثروة هائلة وضمنية عالي التأثر.

"المدن الخفية" ليست السرد الوحيد من منتصف القرن العشرين الذي يعمل بمثابة تحقيق في رواية القصص. خورخي لويس بورخيس (1899–1986) ابتكر قصصًا قصيرة تحتوي على كتب خيالية ، ومكتبات خيالية ، ونقاد أدبيين خياليين. صموئيل بيكيت (1906–1989) تأليف سلسلة من الروايات ("Molloy" ، "Malone Dies" ، "The Unnamable") عن شخصيات تعذبهم حول أفضل الطرق لكتابة قصص حياتهم. وجمع جون بارث (مواليد 1930) المحاكاة الساخرة لتقنيات الكتابة القياسية مع تأملات في الإلهام الفني في قصته القصيرة التي تحدد مسيرته المهنية "Lost in the Funhouse". "المدن الخفية" لا تشير مباشرة إلى هذه الأعمال بالطريقة التي تشير بها مباشرةً إلى "Utopia" أو "Thomas More" ألدوس هكسلي "Brave New World"لكن العمل لم يعد يبدو غريب الأطوار أو محيرًا تمامًا عند النظر إليه في هذا السياق الدولي الأوسع للكتابة الواعية.

على الرغم من أن كل من المدن التي يصفها ماركو بولو تبدو متميزة عن جميع المدن الأخرى ، أدلى بولو بتصريح مدهش في منتصف الطريق من خلال "المدن الخفية" (الصفحة 86 من 167 صفحة مجموع). يقول بولو لـ Kublai الفضولي: "في كل مرة أصف فيها مدينة ، أقول شيئًا عن البندقية". ال يشير وضع هذه المعلومات إلى مدى ابتعاد كالفينو عن الطرق القياسية لكتابة رواية. العديد من كلاسيكيات الأدب الغربي - من روايات جين أوستن إلى القصص القصيرة جيمس جويس، لأعمال الخيال البوليسي - قم ببناء الاكتشافات الدرامية أو المواجهات التي تحدث فقط في الأقسام الأخيرة. في المقابل ، وضع كالفينو شرحًا مذهلاً في المركز الميت لروايته. لم يتخل عن الاتفاقيات الأدبية التقليدية للصراع والمفاجأة ، لكنه وجد استخدامات غير تقليدية لها.

علاوة على ذلك ، في حين أنه من الصعب تحديد نمط عام من الصراع المتصاعد والذروة والحل في "المدن غير المرئية" ، فإن الكتاب لديه مخطط تنظيمي واضح. وهنا أيضًا ، هناك شعور بوجود خط فاصل مركزي. يتم ترتيب حسابات بولو للمدن المختلفة في تسعة أقسام منفصلة بالطريقة التالية المتماثلة تقريبًا:

القسم 1 (10 حسابات)

الأقسام 2 و 3 و 4 و 5 و 6 و 7 و 8 (5 حسابات)

القسم 9 (10 حسابات)

في كثير من الأحيان ، يكون مبدأ التماثل أو الازدواجية مسؤولًا عن تخطيطات المدن التي يخبرها بولو لـ Kublai. في مرحلة ما ، يصف بولو مدينة مبنية على بحيرة عاكسة ، بحيث يكون كل عمل من السكان "في الحال ، هذا العمل وصورته المتطابقة" (53). في مكان آخر ، يتحدث عن مدينة "بنيت بشكل فني بحيث أن كل شارع يتبع مسار كوكب الأرض والمباني وأماكن الحياة المجتمعية تكرر ترتيب الأبراج وموقع النجوم المضيئة " (150).

يقدم Calvino بعض المعلومات المحددة للغاية حول الاستراتيجيات التي يستخدمها ماركو بولو وكوبلاي للتواصل مع بعضهما البعض. قبل أن يتعلم لغة Kublai ، كان ماركو بولو "يعبر عن نفسه فقط من خلال سحب الأشياء من أمتعته - الطبول والأسماك المالحة وقلادات أسنان خنزير الثؤلول - والإشارة إليها بإيماءات ، قفزات ، صرخات عجب أو رعب ، تقليد خليج ابن آوى ، كوخ البومة " (38). حتى بعد أن يجيد ماركو وكوبلاي بعضهما البعض ، يجدان ماركو وكوبلاي التواصل بناءً على الإيماءات والأشياء مرضية للغاية. ومع ذلك ، فإن الخلفيات المختلفة للشخصيتين ، والخبرات المختلفة ، والعادات المختلفة لتفسير العالم تجعل من الطبيعي الفهم التام أمرًا مستحيلاً. وفقًا لماركو بولو ، "ليس الصوت هو الذي يقود القصة ؛ إنها الأذن "(135).

غالبًا ما تلفت "المدن غير المرئية" الانتباه إلى الآثار المدمرة للوقت وعدم اليقين بشأن مستقبل البشرية. وصل Kublai إلى عصر التفكير والتفكير ، الذي يصفه كالفينو على النحو التالي:

"إنها اللحظة اليائسة عندما نكتشف أن هذه الإمبراطورية ، التي بدت لنا مجموع كل العجائب ، هي خراب لا نهاية له ، لقد انتشرت غرغرينا الفساد بعيدًا جدًا ليشفى بها صولجاننا ، لدرجة أن الانتصار على ملوك العدو جعلنا ورثة التراجع "(5).

العديد من مدن بولو تنفر من الأماكن المنعزلة ، وبعضها يتميز بسراديب الموتى والمقابر الضخمة ومواقع أخرى مخصصة للقتلى. لكن "المدن الخفية" ليست عملاً كئيبًا تمامًا. كما يشير بولو عن واحدة من أكثر المدن بؤساً:

"هناك خيط غير مرئي يربط الكائن الحي بآخر للحظة ، ثم ينكشف ، ثم يمتد مرة أخرى بين الانتقال النقاط لأنها ترسم أنماطًا جديدة وسريعة بحيث تحتوي المدينة غير السعيدة في كل ثانية على مدينة سعيدة غير مدركة لوجودها الخاص " (149).

1. كيف يختلف Kublai Khan و Marco Polo عن الشخصيات التي واجهتها في الروايات الأخرى؟ ما هي المعلومات الجديدة حول حياتهم ودوافعهم ورغباتهم التي يجب على كالفينو تقديمها إذا كان يكتب رواية أكثر تقليدية؟
2. ما هي بعض أقسام النص التي يمكنك فهمها بشكل أفضل عندما تأخذ في الاعتبار المواد الأساسية عن كالفينو وماركو بولو وكوبلاي خان؟ هل هناك أي شيء لا يمكن أن توضحه السياقات التاريخية والفنية؟
3. على الرغم من تأكيد بيتر واشنطن ، هل يمكنك التفكير في مختصرا طريقة لتصنيف شكل أو نوع "المدن الخفية"؟
4. ما هو نوع نظرة الطبيعة البشرية التي يبدو أن كتاب "المدن غير المرئية" يؤيدها؟ متفائل؟ متشائم؟ منقسم؟ أو غير واضح على الإطلاق؟ قد ترغب في العودة إلى بعض المقاطع حول مصير الحضارة عند التفكير في هذا السؤال.

كالفينو ، إيتالو. مدن غير مرئية. ترجمه ويليام ويفر ، هاركورت ، إنك ، 1974.