Leni Riefenstahl: صانع الأفلام للرايخ الثالث

تواريخ: 22 أغسطس 1902 - 8 سبتمبر 2003

الاحتلال: مخرج سينمائي ، ممثلة ، راقصة ، مصور

يُعرف أيضًا باسم: بيرتا (بيرثا) هيلين أمالي ريفنستال

اشتملت مسيرة Leni Riefenstahl على العمل كراقصة وممثلة ومنتجة أفلام ومخرج ، وكذلك مصور ، لكن بقية مهنة ليني ريفنستال كانت مظللة بتاريخها كصانع أفلام وثائقية لألمانيا الرايخ الثالث في الثلاثينيات. غالبًا ما تُدعى دعاية هتلر ، تنصل من معرفة أو أي مسؤولية عن المحرقة ، قائلة في عام 1997 لصحيفة نيويورك تايمز ، "لم أكن أعرف ما الذي يحدث. لم اكن اعرف شيئا عن هذه الاشياء ".

ولد ليني ريفنستال في برلين عام 1902. عارض والدها ، في مجال السباكة ، هدفها المتمثل في التدريب كراقصة ، لكنها تابعت ذلك التعليم على أي حال في Kunstakademie في برلين حيث درست الباليه الروسي ، وتحت ماري ويغمان ، الرقص الحديث.

ظهرت ليني ريفنستال على خشبة المسرح في العديد من المدن الأوروبية كراقصة في السنوات من عام 1923 حتى عام 1926. وقد أعجبت بعمل المخرج أرنولد فانك ، الذي عرضت أفلامه "الجبلية" صوراً تكاد تكون أسطورية للبشر ضد قوة الطبيعة. تحدثت مع Fanck لإعطائها دورًا في أحد أفلامه الجبلية ، حيث لعبت دور راقصة. ثم ذهبت لتتألق في خمسة أفلام أخرى من Fanck.

بحلول عام 1931 ، شكلت شركة الإنتاج الخاصة بها ، Leni Riefenstahl-Produktion. في عام 1932 أنتجت وأخرجت ولعبت دور البطولة Das blaue Licht ("الضوء الأزرق"). كان هذا الفيلم هو محاولتها العمل ضمن نوع الفيلم الجبلي ، ولكن مع امرأة كشخصية مركزية وعرض أكثر رومانسية. لقد أظهرت بالفعل مهارتها في التحرير وفي التجارب الفنية التي كانت سمة مميزة لعملها في وقت لاحق من العقد.

روى ليني ريفنستال فيما بعد قصة حدوثه في تجمع للحزب النازي حيث كان يتحدث أدولف هتلر. كان تأثيره عليها ، كما ذكرت ، مثيرًا للكهرباء. اتصلت به ، وسرعان ما طلب منها أن تصنع فيلمًا عن تخصص النازي تجمع. هذا الفيلم أنتج عام 1933 بعنوان Sieg des Glaubens ("نصر الإيمان") ، تم تدميره لاحقًا ، وفي سنواتها الأخيرة نفت ريفنستال أن لها قيمة فنية كبيرة.

كان الفيلم التالي ليني ريفنستال هو الذي جعل سمعتها دولية: انتصار دي ويلينز ("انتصار الإرادة"). تم وصف هذا الفيلم الوثائقي لمؤتمر الحزب النازي لعام 1934 في نورمبرغ (نورنبيرغ) بأنه أفضل فيلم دعائي على الإطلاق. لطالما أنكرت ليني ريفنشتال أنها كانت دعاية - مفضّلة مصطلح وثائقي - وقد سميت أيضًا "أم الوثائقي".

ولكن على الرغم من إنكارها أن الفيلم لم يكن سوى عمل فني ، فإن الأدلة قوية على أنها كانت أكثر من مجرد مراقب سلبي مع كاميرا. في عام 1935 ، كتب Leni Riefenstahl كتابًا (مع كاتب الأشباح) حول صنع هذا الفيلم: Hinter den Kulissen des Reichsparteitag-Films، متوفر في ألمانية. هناك ، تؤكد أنها ساعدت في تخطيط المسيرة - بحيث تم تنظيم المسيرة جزئياً بهدف أخذ فيلم أكثر فعالية.

يقول الناقد ريتشارد ميران بارسام عن الفيلم "إنه مبهر سينمائيًا وشريرًا أيديولوجيًا". يصبح هتلر ، في الفيلم ، أ شخصية أكبر من الحياة ، ما يقرب من الألوهية ، ويتم تصوير جميع البشر الآخرين بحيث يتم فقدان فرديتهم - تمجيد لل جماعي.

ديفيد ب. تشير هينتون إلى استخدام ليني ريفنستال للعدسة المقربة لالتقاط المشاعر الحقيقية على الوجوه التي تصورها. "التعصب الواضح على الوجوه كان موجودًا بالفعل ، ولم يتم إنشاؤه للفيلم." لذلك ، يحث ، لا ينبغي أن نجد ليني ريفنستال الجاني الرئيسي في صناعة الفيلم.

الفيلم رائع تقنيًا ، خاصة في التحرير ، والنتيجة فيلم وثائقي أكثر جمالية من الحرفي. يمجد الفيلم الشعب الألماني - وخاصة أولئك الذين "ينظرون الآرية"- ويكرس الزعيم هتلر عمليا. يلعب على العواطف الوطنية والقومية في صوره وموسيقاه وبنيته.

بعد أن تركت عمليا القوات المسلحة الألمانية من "Triumph" ، حاولت التعويض في عام 1935 عن طريق فيلم آخر: تاج دير فريهيت: Unsere Wehrmach (يوم الحرية: قواتنا المسلحة).

في دورة الألعاب الأولمبية لعام 1936 ، دعا هتلر والنازيون مرة أخرى إلى مهارات ليني ريفنستال. منحها الكثير من خطوط العرض لتجربة تقنيات خاصة - بما في ذلك حفر الحفر بجوار حدث القفز بالزانة ، على سبيل المثال ، للحصول على زاوية كاميرا أفضل - توقعوا فيلمًا سيظهر مجدًا مرة أخرى ألمانيا. أصرّت ليني ريفنستال على ذلك وحصلت على اتفاق لمنحها الكثير من الحرية في صناعة الفيلم. كمثال على كيفية ممارستها للحرية ، كانت قادرة على مقاومة نصيحة غوبيل لتقليل التركيز على الرياضي الأمريكي الأفريقي ، جيسي أوينز. تمكنت من منح أوينز قدرًا كبيرًا من وقت الشاشة على الرغم من أن حضوره القوي لم يكن متماشيًا تمامًا مع الموقف النازي المؤيد للآريين النازي.

الفيلم الناتج من جزئين ، أولمبيش سبيلي ("أولمبيا") ، نالت أيضًا استحسانًا لقيمتها الفنية والفنية ، وانتقادات لـ "النازية" يدعي البعض أن الفيلم تم تمويله من قبل النازيين ، لكن ليني ريفنستال نفت ذلك الإتصال.

بدأت Leni Riefenstahl وأوقفت المزيد من الأفلام خلال الحرب ، لكنها لم تكمل أي منها ولم تقبل أي مهام أخرى للأفلام الوثائقية. إنها تصور تيفلاند ("Lowlands") ، عودة إلى أسلوب الفيلم الجبلي الرومانسي ، قبل انتهاء الحرب العالمية الثانية ، لكنها لم تكن قادرة على إكمال التحرير وأعمال ما بعد الإنتاج الأخرى. قامت ببعض التخطيط لفيلم على Penthisilea ، ملكة الأمازون ، لكنها لم تنفذ الخطط من خلال.

في عام 1944 ، تزوجت من بيتر جاكوب. تم فصلهما في عام 1946.

بعد الحرب ، سُجنت لفترة من الوقت لمساهماتها المؤيدة للنازية. في عام 1948 ، وجدت محكمة ألمانية أنها لم تكن نازية بنشاط. في نفس العام ، منحت اللجنة الأولمبية الدولية ليني ريفنستال ميدالية ذهبية ودبلوم لـ "أولمبيا".

في عام 1952 ، برأتها محكمة ألمانية أخرى رسميًا من أي تعاون يمكن اعتباره جرائم حرب. في عام 1954 ، تيفلاند تم الانتهاء منه وأطلق سراحه بنجاح متواضع.

في عام 1968 ، بدأت تعيش مع هورست كيتنر ، التي كانت أصغر منها بأربعين عامًا. كان لا يزال رفيقها عند وفاتها في عام 2003.

تحول ليني ريفنستال من الفيلم إلى التصوير الفوتوغرافي. في عام 1972 ، كان لدى لندن تايمز ليني ريفنستال صورة أولمبياد ميونيخ. ولكن في عملها في أفريقيا حققت شهرة جديدة.

في شعب النوبة في جنوب السودان ، وجد ليني ريفنستال فرصًا لاستكشاف جمال جسم الإنسان بصريًا. كتابها، يموت النوبة، تم نشر هذه الصور في عام 1973. انتقد علماء الإثنوغرافيا وآخرون هذه الصور لرجال ونساء عراة ، كثير منهم وجوههم مرسومة بأنماط مجردة وبعضهم يصور القتال. في هذه الصور كما في أفلامها ، يصور الناس على أنها تجريدية أكثر من كونهم أشخاصًا مميزين. وقد ظل الكتاب شائعًا إلى حد ما باعتباره جزءًا صغيرًا من الشكل البشري ، على الرغم من أن البعض قد يطلق عليه الصور الفاشية المثالية. في عام 1976 تابعت هذا الكتاب مع كتاب آخر ، شعب كان.

في عام 1973 ، تم تضمين المقابلات مع ليني ريفنستال في فيلم وثائقي تلفزيوني على شبكة سي بي إس عن حياتها وعملها. في عام 1993 ، الترجمة الإنجليزية لسيرتها الذاتية ووثائقي تم تصويره تضمن الكثير شملت المقابلات مع ليني ريفنستال على حد سواء ادعاءها المستمر بأن أفلامها لم تكن سياسية أبدًا. ينتقدها البعض على أنها سهلة للغاية عليها ومن قبل الآخرين بما في ذلك Riefenstahl على أنها انتقادية للغاية ، يطرح الفيلم الوثائقي Ray Muller السؤال التبسيطي ، "رائدة نسوية ، أم امرأة شريرة؟"

ربما تعبت من انتقاد صورها البشرية باعتبارها تمثل ، على الرغم من ذلك ، "جمالية فاشية" تعلمت ليني ريفنستال في السبعينيات الغوص تحت الماء ، وتحولت إلى تصوير الطبيعة تحت الماء مشاهد. تم نشر هذه أيضًا ، كما كان فيلمًا وثائقيًا مع لقطات مستمدة من 25 عامًا من العمل تحت الماء تم عرضها على قناة فنية فرنسية ألمانية في عام 2002.

عادت ليني ريفنستال في الأخبار عام 2002 - ليس فقط بمناسبة عيد ميلادها المائة. تم رفع دعوى قضائية عليها من قبل روما و Sinti ("غجري") دعاة نيابة عن الإضافات الذين عملوا عليها تيفلاند. زعموا أنها استأجرت هذه الإضافات مع العلم أنها أخذت من معسكرات العمل للعمل على الفيلم ، مقفلة في الليل أثناء التصوير لمنع هروبهم ، وعادوا إلى محتشدات الاعتقال والموت المحتمل في نهاية التصوير 1941. زعمت ليني ريفنستال لأول مرة أنها شاهدت "كل" الإضافات على قيد الحياة بعد الحرب ("لم يحدث أي شيء لأي منهم") ، ولكن بعد ذلك سحبت هذا الادعاء و أصدر بيانًا آخر استنكر فيه معاملة "الغجر" من قبل النازيين ، لكنه نفى معرفة شخصية أو مسؤولية عما حدث لل إضافات. اتهمتها الدعوى بإنكار الهولوكوست ، وهي جريمة في ألمانيا.

منذ عام 2000 على الأقل ، عملت جودي فوستر على إنتاج فيلم عن ليني ريفنستال.

استمرت ليني ريفنستال في الإصرار - في مقابلتها الأخيرة - على أن الفن والسياسة منفصلان وأن ما فعلته كان في عالم الفن.