"من يخاف من فرجينيا وولف؟" تحليل الشخصية

كيف جاء الكاتب المسرحي إدوارد ألبي بعنوان هذه المسرحية؟ وفقًا لمقابلة أجريت عام 1966 في مجلة Paris Review ، وجد ألبي السؤال المربوط بالصابون على حمام حانة نيويورك. بعد حوالي عشر سنوات ، عندما بدأ في كتابة المسرحية ، استذكر "نكتة فكرية جامعية نموذجية إلى حد ما". و لكن ماذا يعني ذلك؟

ذئب فرجينيا كانت كاتبة رائعة ومدافعة عن حقوق المرأة. بالإضافة إلى ذلك ، سعت إلى أن تعيش حياتها دون أوهام زائفة. لذا يصبح سؤال عنوان المسرحية: "من يخشى مواجهة الواقع؟" والجواب: معظمنا. بالتأكيد ، تضيع الشخصيات المضطربة جورج ومارثا في أوهامهم اليومية المخمورين. في نهاية المسرحية ، يُترك كل عضو من الجمهور ليتساءل ، "هل أقوم بإنشاء أوهام زائفة خاصة بي؟"

تبدأ المسرحية مع الزوجين في منتصف العمر ، جورج ومارثا ، عائدين من حفلة أعضاء هيئة التدريس التي نظمها والد صهر جورج (وصاحب العمل) ، رئيس كلية نيو إنجلاند الصغيرة. جورج ومارثا في حالة سكر وهما الساعة الثانية صباحا. لكن هذا لن يمنعهم من الترفيه عن ضيفين ، أستاذ علم الأحياء الجديد بالكلية وزوجته "الموسي".

ما يلي هو التفاعل الاجتماعي الأكثر حرجًا وتقلبًا في العالم. تعمل مارثا وجورج من خلال إهانة بعضهما البعض ومهاجمتهما شفهيًا. في بعض الأحيان تولد الإهانات الضحك:

مارثا: أنت أصلع.
جورج: أنت كذلك. (وقفة... كلاهما يضحكون.) مرحبا عزيزي.
مارثا: مرحبًا. تعال إلى هنا وأعطي أمك قبلة كبيرة قذرة.

يمكن أن يكون هناك عاطفة في مضايقتهم. ومع ذلك ، فإنهم يسعون في معظم الأحيان إلى إيذاء بعضهم البعض وإفسادهم.

مارثا: أقسم لك... إذا كنت موجودًا ، فسأطلقك ...

تذكر مارثا باستمرار جورج بإخفاقاته. تشعر أنه "فراغ ، شفرة". غالبًا ما تخبر الضيوف الصغار ، نيك وعسل ، أن زوجها كانت لديه فرص كثيرة للنجاح مهنيًا ، ومع ذلك فقد فشل طوال حياته. ربما تنبع مرارة مارثا من رغبتها في النجاح. وكثيراً ما تذكر والدها "العظيم" ، ومدى إذلالها أن تقترن بـ "أستاذ مشارك" متوسط ​​بدلاً من رئيس قسم التاريخ.

في كثير من الأحيان ، تضغط على أزراره حتى يهدد جورج عنف. في بعض الحالات ، يكسر زجاجة عمدا لإظهار غضبه. في الفصل الثاني ، عندما تضحك مارثا على محاولاته الفاشلة كروائي ، أمسك بها جورج من الحلق وخنقها. لولا نيك الذي أجبرهم على الانفصال ، ربما أصبح جورج قاتلًا. ومع ذلك ، لا تبدو مارثا مندهشة من تفجر وحشية جورج.

يمكننا أن نفترض أن العنف ، مثل العديد من أنشطتهم الأخرى ، هو مجرد لعبة شرسة أخرى يشغلونها بأنفسهم طوال زواجهما الكئيب. كما أنه لا يساعد على أن يبدو جورج ومارثا مدمنين على الكحول "كاملة".

جورج ومارثا ليسا فقط يسعدان ويقرران نفسيهما بمهاجمة بعضهما البعض. كما أنهم يسعدون بسخرية في كسر الزوجين الساذجين. ينظر جورج إلى نيك على أنه تهديد لوظيفته ، على الرغم من أن نيك يعلم علم الأحياء - وليس التاريخ. يتظاهر بأنه صديق ودود للشرب ، ويستمع جورج بينما يعترف نيك أنه وزوجته تزوجا بسبب "الحمل الهستيري" ولأن والد العسل ثري. في وقت لاحق من المساء ، يستخدم جورج تلك المعلومات لإيذاء الزوجين الشابين.

وبالمثل ، تستفيد مارثا من نيك بإغرائه في نهاية الفصل الثاني. تقوم بذلك بشكل أساسي لإيذاء جورج ، الذي كان ينكر عاطفته الجسدية طوال المساء. ومع ذلك ، فإن محاولات مارثا المثيرة لم تتحقق. نيك مسكر للغاية ولا يمكن أن تؤدي إليه ، وتهينه مارثا من خلال وصفه بأنه "فاشل" و "فتى".

جورج يفترس العسل أيضًا. يكتشف خوفها السري من إنجاب الأطفال - وربما الإجهاض أو الإجهاض. يسألها بقسوة:

جورج: كيف تجعل سرّك الصغير في جرائم القتل لا يعرف شيئًا عنه؟ حبوب الدواء؟ حبوب الدواء؟ هل لديك مخزون سري من الحبوب؟ أو ماذا؟ هلام التفاح؟ قوة الإرادة؟

في نهاية المساء ، تعلن أنها تريد إنجاب طفل.

في الفصل الأول ، حذر جورج مارثا من "تربية الطفل". يسخر مارثا من تحذيره ، وفي النهاية يأتي موضوع ابنهم في المحادثة. هذا يزعج ويزعج جورج. تلمح مارثا إلى أن جورج مستاء لأنه غير متأكد من أن الطفل هو طفله. ينكر جورج هذا الأمر بثقة ، قائلاً إنه إذا كان متأكدًا من أي شيء ، فهو واثق من علاقته بخلق ابنهم.

في نهاية المسرحية ، يتعلم نيك الحقيقة الصادمة والغريبة. جورج ومارثا ليس لديهما ابن. لم يكونوا قادرين على تصور الأطفال - وهو تباين رائع بين نيك والعسل الذين يمكن أن يكون لديهم (لكن ليس لديهم) أطفال. ابن جورج ومارثا هو وهم من صنع الذات ، وهم كتبوا معًا وحافظوا على خصوصيته.

على الرغم من أن الابن كيان خيالي ، فقد تم التفكير في خلقه. تشارك مارثا تفاصيل محددة حول الولادة ، والمظهر الجسدي للطفل ، وتجاربه في المدرسة والمخيم الصيفي ، وأول طرف مكسور. تشرح أن الصبي كان يوازن بين ضعف جورج و "قوتها الضرورية الضرورية".

يبدو أن جورج قد وافق على كل هذه الحسابات الخيالية. في جميع الاحتمالات ، ساعد في إنشائها. ومع ذلك ، تظهر شوكة إبداعية على الطريق عندما يناقشون الصبي وهو شاب. تعتقد مارثا أن ابنها الخيالي مستاء من إخفاقات جورج. يعتقد جورج أن ابنه الخيالي لا يزال يحبه ، ولا يزال يكتب له رسائل ، في الواقع. ويدعي أن مارثا "اختلطت" الصبي وأنه لم يعد يستطيع العيش معها. وتدعي أن "الصبي" شكك في علاقته بجورج.

يكشف الطفل الخيالي عن حميمية عميقة بين هذه الشخصيات المحبطة للآمال بمرارة. لا بد أنهم قضوا سنوات معًا ، وهمسوا بأوهام مختلفة للأبوة ، أحلام لن تتحقق أبدًا لأي منهما. ثم ، في سنوات لاحقة من زواجهما ، قاما بتحويل ابنهما الوهمي ضد بعضهما البعض. تظاهر كل منهما بأن الطفل كان سيحب أحدهما ويحتقر الآخر.

ولكن عندما قررت مارثا مناقشة ابنهما الخيالي مع الضيوف ، أدرك جورج أن الوقت قد حان لابنهم أن يموت. أخبر مارثا أن ابنهما قتل في حادث سيارة. مارثا تبكي وتحتدم. يدرك الضيوف الحقيقة ببطء ، ويغادرون أخيرًا ، تاركين جورج ومارثا للتأمل في بؤسهما. ربما يكون نيك وعسل قد تعلموا درسًا - ربما يتجنب زواجهما مثل هذا الإزعاج. ثم مرة أخرى ، ربما لا. بعد كل شيء ، استهلكت الشخصيات كمية كبيرة من الكحول. سيكونون محظوظين إذا تمكنوا من تذكر جزء صغير من أحداث المساء!

بعد ترك جورج ومارثا لأنفسهما ، تتألق لحظة هادئة وهادئة للشخصيات الرئيسية. في توجيهات ألبي ، يوجه أن المشهد الأخير يتم لعبه "بهدوء شديد ، ببطء شديد". تسأل مارثا بشكل عكسي عما إذا كان على جورج أن يطفئ حلم ابنهم. يعتقد جورج أن الوقت قد حان ، وأن الزواج الآن سيكون أفضل بدون ألعاب وأوهام.

المحادثة الأخيرة متفائلة بعض الشيء. ومع ذلك ، عندما سأل جورج عما إذا كانت مارثا على ما يرام ، أجابت: "نعم. لا." هذا يعني أن هناك مزيجًا من العذاب والقرار. ربما لا تعتقد أنها يمكن أن تكون سعيدة معًا ، لكنها تقبل حقيقة أنهم يمكنهم مواصلة حياتهم معًا ، مهما كانت قيمتها.

في السطر الأخير ، يصبح جورج حنونًا. إنه يغني بهدوء ، "من يخاف من فرجينيا وولف" ، بينما تميل ضده. تعترف بخوفها من فرجينيا وولف ، وخوفها من أن تعيش حياة تواجه الواقع. ربما تكون هذه هي المرة الأولى التي تكشف فيها عن ضعفها ، وربما يكشف جورج أخيراً عن قوته برغبته في تفكيك أوهامهم.