عربة اسمها الرغبة

ليلة البوكر

أربعة رجال (ستانلي كوالسكي وميتش وستيف وبابلو) يلعبون البوكر بينما السيدات (بلانش وستيلا) يقضون أمسية خارج.

الكاتب المسرحي تينيسي ويليامز يصف الرجال على أنهم في أوج حياتهم الجسدية ؛ يشربون الويسكي ولكل قميص لونه المشرق والمتميز. خط ستانلي الأول في هذا المشهد يخون عدوانيته:

ستانلي: اخرج من الطاولة يا ميتش. لا شيء ينتمي إلى طاولة البوكر ولكن البطاقات ورقائق البطاطس والويسكي.

يبدو ميتش أكثر حساسية من الرجال الآخرين. يفكر في ترك لعبة البوكر لأنه قلق بشأن والدته المريضة. (نقطة مثيرة للاهتمام حول ميتش: هو الرجل الوحيد غير المتزوج في المجموعة.)

ستيلا وبلانش يصلان إلى المنزل في حوالي الساعة 2:30 صباحًا. مفتونًا بعبث الرجل الخشن ولعب البوكر الخاص بهم ، تسأل Blanche عما إذا كان بإمكانها "kibitz" (مما يعني أنها ترغب في إثارة وتقديم التعليقات والمشورة حول لعبتهم). ستانلي لن يسمح لها. وعندما تقترح زوجته أن الرجال استقالوا بعد يد أخرى ، كان يصفع فخذها تقريبًا. يضحك ستيف وبابلو على ذلك. مرة أخرى ، يُظهر لنا ويليامز أن معظم الرجال (على الأقل في هذه المسرحية) هم فظون وعدائيون ، ومعظم النساء يتحملهن على مضض.

يصادف بلانش لفترة وجيزة ميتش ، الذي خرج للتو من الحمام. تسأل ستيلا إذا كان ميتش "ذئب" ، شخص سيستفيد منها عاطفياً وجنسياً. لا يعتقد ستيلا أنه سيتصرف بهذه الطريقة ، ويبدأ بلانش في التساؤل عن ميتش كإمكانية رومانسية.

Mitch يعفي نفسه من طاولة البوكر ويشارك سيجارة مع Blanche.

MITCH: أعتقد أننا نعدك كمجموعة صعبة للغاية.

بلانش: أنا قادر على التكيف مع الظروف.

تتحدث أيضًا عن حياتها المهنية في مسقط رأسها. تقول ، "لديّ سوء الحظ لأنني مدرب إنجليزي." (ملاحظة شخصية: بما أنني أيضًا مدرس لغة إنجليزية ، أجد هذا الخط هستيريًا!)

يقوم بلانش بتشغيل الراديو ، على أمل الرقص مع ميتش. ومع ذلك ، فإن ستانلي (التي أصبحت غاضبة بشكل متزايد من قبل بلانش وطرقها المشتتة) تطرد الراديو من النافذة.

بعد أن تتخلص ستانلي من الراديو ، يستتبع ذلك عمل سريع الخطى وعنيف:

• ستيلا تصف ستانلي بأنه "شيء مخمور - حيواني".
• ستانلي يتفوق على ستيلا.
• بلانش يصرخ "أختي ستنجب طفلاً!"
• كبح الرجال ستانلي وألقوا به في الحمام.
• ينقل بلانش ستيلا إلى شقة الجار.

في غضون لحظات ، ستانلي ، ينقع مبللاً ونصف مخمور. أدرك فجأة أن ستيلا تركته.

في هذه اللحظة الشهيرة ، يتعثر ستانلي في الشارع. يبدأ في الاتصال بزوجته. عندما لا تنزل إليه يبدأ في الصراخ باسمها مرارا وتكرارا. تشير اتجاهات المراحل إلى أنه يناديها "بالعنف الذي يفرق السماء".

تأثرت ستيلا بحاجتها اليائسة والحيوانية لها ، وتمشي إليه ستيلا. وفقًا لتوجيهات المسرح ، "يجتمعون مع أنين الحيوانات المنخفضة. يسقط على ركبتيه على الدرج ويضغط على بطنه ".

من نواح عديدة ، هذه اللحظة هي نقيض مشهد الشرفة الشهير من روميو وجولييت. بدلا من روميو (مع استمرار التقاليد المسرحية) يتسلق حبه ، تسير ستيلا إلى رجلها. بدلًا من أن يؤدي شعر رومانسي بليغ إلى أن يكون ستانلي كوالسكي يصرخ في أعلى رئتيه ، مكررًا اسمًا واحدًا فقط ، مثل صبي مزاجي يدعو لأمه.

بعد أن حمل ستانلي ستيلا إلى منزلهم ، يلتقي بلانش ميتش مرة أخرى. يقول لها ألا تقلق ، لأن الزوج يهتم حقًا ببعضهما البعض. يتساءل بلانش عن الطبيعة المربكة للعالم ويشكر ميتش على لطفه.