مقاطع بطولية: ما هم وماذا يفعلون

تقترن مقاطع البطولية ، خطوط الشعر القافية (عادة خماسي لامبي) موجود في ملحمة أو طويلة الشعر الإنجليزي السردي والترجمات. كما سترى ، هناك مجموعة متنوعة من الصفات التي تميز الأزواج البطولية عن الأزواج العادية.

الاثنان هو خطان للشعر يقعان بجانب بعضهما البعض. والأهم من ذلك أنها مرتبطة وتشكل معًا فكرة أو جملة كاملة. ارتباطهم الموضوعي أو النحوي أكثر أهمية من قربهم الجسدي. هذا الاقتباس من "روميو وجوليت"مثال رائع على مقطع:

ليلة سعيدة ، ليلة سعيدة. فراق هو مثل هذا الحزن الحلو
سأقول ليلة سعيدة حتى يكون الغد.

هذه الخطوط من فيليس ويتليمع ذلك ، فإن أغنية "On Virtue" ليست مزدوجة:

ولكن ، يا روحي ، لا تغرق في اليأس ،
الفضيلة قريبة منك ، بيد لطيفة ...

لذا ، في حين أن جميع مقاطع التوصيل خطان متتاليان ، إلا أن أزواج الخطوط المتتالية ليست كلها مقاطع. لكي تكون مزدوجًا ، يجب أن تكون الخطوط وحدة ، ومكتفية ذاتيًا بشكل عام ، وكاملة. يمكن أن تكون الخطوط إما جزءًا من مقطع أكبر أو مقطع مغلق بمفردها.

تميز العديد من الخصائص الاثنان البطولية عن الازدواجية العادية. دائمًا ما يتم إيقاع الازدواج البطولي وعادة ما يكون في الخماسي الإيامبي (على الرغم من وجود بعض الاختلاف في العداد). عادة ما يتم إغلاق الازدواج البطولي ، مما يعني أن كلا الخطين متوقفان نهائيًا (من خلال نوع من علامات الترقيم) ، وأن الخطوط هي وحدة نحوية قائمة بذاتها.

هذا الاقتباس من شكسبير "السوناتة 116"هو مثال رائع على قارورة خماسية مقفولة مغلقة إيامبية. ومع ذلك ، فهو ليس بطلاً بطوليًا.

إذا كان هذا خطأ وعلي إثبات ،
لم أكتب أبداً ، ولا أحب أي شخص على الإطلاق.

وهذا ينقلنا إلى المؤهل النهائي: السياق. لكي يكون المقطع بطوليًا ، يحتاج إلى إعداد بطولي. من الواضح أن هذا موضوعي بعض الشيء ، ولكن في معظم الحالات ، يعد تحديد ما إذا كانت القصيدة "بطولية" أمراً سهلاً إلى حد ما.

تتضمن بعض الأمثلة الجيدة عن مقاطع بطولية من قصائد قد تكون على دراية بها:

من ترجمة جون درايدن لفيرجيلز "الأينيد":

وسرعان ما انضم مضيفوهم في معركة دامية ؛
ولكن الشمس غربًا إلى البحر.
انقبعت قبل البلدة كلا الجيشين ،
بينما الليل بأجنحة السمور ينطوي على السماء.

لذلك دعونا نراجع قائمة المراجعة:

1. مقاطع؟ نعم. يتكون المقطع من زوجين من الخطوط التي هي وحدات نحوية مغلقة.
2. قافية / متر؟ تحقق وتحقق. هذه الخطوط ضيقة وخماسية إيامبية (مع قافية قريبة بين "الانضمام" و "الرفض").
3. بطولي؟ إطلاقا. قلة من الكتابات هي أكثر بطولية من كتاب "The Aeneid".

مثال آخر:

وهو بيجان مع حق ميري يهتف
له حكاية ، و seyde كما يمكنك أن تراه.

1. الاثنان؟ نعم. هذا زوج من الخطوط المغلقة.
2. قافية / متر؟ نعم. الخطوط المقفاة موجودة في خماسي التفاعيل.
3. بطولي؟ هذه السطور مأخوذة من المقدمة العامة لحكايات جيفري تشوسر "حكايات كانتربري" ، وهي ملحمة بطولية.

مثال أخير:

وهكذا فاز السلوك بالجائزة ، عندما فشلت الشجاعة ،
وسادت بلاغة القوة الوحشية.

1. الاثنان؟ نعم.
2. قافية / متر؟ قطعا.
3. بطولي؟ نعم. هذا المثال مأخوذ من "تحولات أوفيد" التي ترجمها السير صامويل جارث وجون درايدن.

لذا في المرة القادمة التي تتساءل فيها عما إذا كانت الخطوط التي تقرأها عبارة عن مقاطع بطولية ، فقط تحقق من هذه الأشياء الثلاثة وستحصل على إجابتك.

كما هو الحال مع جميع الحركات والمفاهيم الأدبية المؤثرة والمهمة ، فإن الدمية البطولية لها محاكاة ساخرة خاصة بها - البطولية الوهمية ، الأكثر ارتباطًا بألكسندر بوب.

يُعتقد أن القصائد البطولية كانت استجابة لفيضان القصائد الملحمية والرعوية البطولية التي كانت تُكتب في القرن السابع عشر. كما هو الحال مع أي اتجاه أو حركة ثقافية ، كان الناس يبحثون عن شيء جديد ، شيء من شأنه أن يقوض المعايير الجمالية الراسخة (فكر دادا أو غريب اليانكوفيتش). لذا اتخذ الكتاب والشعراء شكل وسياق القصيدة البطولية أو الملحمية ولعبوا معها.

واحدة من أشهر قصائد البابا "اغتصاب القفل" هي بطولية وهمية على المستويين الكلي والجزئي. يأخذ البابا تعديًا بسيطًا - قطع شعر امرأة شابة من قبل الخاطب الذي يريد قفل شعرها كتذكار - ويخلق رواية ذات أبعاد أسطورية ، كاملة مع الأسطورة والسحر. يسخر البابا من القصيدة البطولية بطريقتين: من خلال رفع لحظة تافهة إلى نوع من الحكاية الكبرى وبتخريب العناصر الرسمية ، وهي الكوبال البطولي.

من الكانتو الثالث ، نحصل على هذا الكوب المقتبس كثيرًا:

هنا أنت ، آنا العظيمة! الذي تطيعه ثلاث عوالم ،
دوست أحيانا يأخذ المستشار - وأحيانا الشاي.

هذا ، في جوهره ، زوج بطولي (خطوط مغلقة ، خماسي إيامبي متقطع ، إعداد ملحمي) ، ولكن هناك شيء رمزي يحدث في السطر الثاني أيضًا. البابا يقارن بين لغة وصوت عالية قصيدة ملحمية مع الأحداث اليومية. يضع لحظة يشعر وكأنها تنتمي إلى اللغة الرومانية أو الأساطير اليونانية ومن ثم تقويضه بـ "وأحيانًا الشاي". من خلال استخدام "اتخاذ" للدوران بين العوالم "عالية" و "منخفضة" - يمكن للمرء "أخذ النصيحة" ويمكن للمرء "تناول الشاي" - يستخدم البابا اصطلاحات البطولية البطولية ويثنيها إلى الكوميديا ​​الخاصة به التصميم.

يعتبر المقطع البطولي ، في صورته الأصلية والبارودية ، جزءًا مهمًا من تطور الشعر الغربي. من خلال إيقاعها في القيادة وإيقاعها الضيق واستقلاليتها النحوية ، فإنها تعكس الموضوع الذي تصوره - حكايات المغامرة والحرب والسحر والحب الحقيقي ونعم ، حتى خصلة شعر مسروقة. بسبب هيكلها وتاريخها وتقاليدها ، عادة ما يتم التعرف على الأزواج البطولية تمامًا ، مما يسمح لنا بإضفاء سياق إضافي على القصائد التي نقرأها.

إن القدرة على التعرف على مقاطع بطولية في قصيدة تسمح لنا برؤية كيف يمكن أن تؤثر على وتشكيل تجارب القراءة والتفسير.

• تشوسر ، جيفري. "حكايات كانتربري: مقدمة عامة". مؤسسة الشعر، مؤسسة الشعر ، www.poetryfoundation.org/poems/43926/the-canterbury-tales-general-prologue.
• "كوبلت". مؤسسة الشعر، مؤسسة الشعر ، www.poetryfoundation.org/learn/glossary-terms/couplet.
• مكتبة الحرية على الإنترنت. "Aeneid "(درايدن ترانس) - مكتبة الحرية على الإنترنت، oll.libertyfund.org/titles/virgil-the-aeneid-dryden-trans.
• “تحولات أوفيد. " ترجم من قبل السير صامويل جارث ، جون درايدن ، وآخرون ، أرشيف كلاسيكيات الإنترنت ، دانيال سي. ستيفنسون ، classics.mit.edu/Ovid/metam.13.thirteenth.html.
• البابا ألكسندر. “اغتصاب القفل: قصيدة بطولية كوميدية. في خمسة كانتوسمجموعات القرن الثامن عشر على الإنترنت ، جامعة ميشيغان.
• "روميو وجوليت." روميو وجولييت: اللعب بالكامل، shakespeare.mit.edu/romeo_juliet/full.html.
• شكسبير ، ويليام. "Sonnet 116: دعني لا أتزوج عقولاً حقيقية". مؤسسة الشعر، مؤسسة الشعر ، www.poetryfoundation.org/poems/45106/sonnet-116-let-me-not-to-the-marriage-of-true-minds.
• ويتلي ، فيليس. "الفضيلة". مؤسسة الشعر، مؤسسة الشعر ، www.poetryfoundation.org/poems/45466/on-virtue.