سيرة فرانك لويد رايت ، المهندس المعماري الأمريكي

فرانك لويد رايت (من مواليد 8 يونيو 1867 في مركز ريتشلاند ، ويسكونسن) أطلق عليه اسم المهندس المعماري الأكثر شهرة في أمريكا. رايت يحتفل بتطوير نوع جديد من المنزل الأمريكي ، منزل البراري، والتي يستمر نسخ عناصرها. مبسطة وفعالة ، مهدت تصاميم منزل برايت في رايت الطريق لأسلوب المزرعة الشهير الذي أصبح شائعًا جدًا في أمريكا خلال الخمسينيات والستينيات.

خلال حياته المهنية التي استمرت 70 عامًا ، صمم رايت أكثر من ألف مبنى (انظر الفهرس) ، بما في ذلك المنازل والمكاتب والكنائس والمدارس والمكتبات والجسور والمتاحف. تم الانتهاء من ما يقرب من 500 من هذه التصاميم وما زال أكثر من 400 منها قائمًا. العديد من تصميمات رايت في محفظته هي الآن مناطق الجذب السياحي ، بما في ذلك منزله الأكثر شهرة المعروف باسم المياه المتساقطة (1935). بني على تيار في غابة بنسلفانيا ، كاوفمان ريزيدنس هو المثال الأكثر إثارة للإعجاب في رايت العمارة العضوية. أثرت كتابات وتصاميم رايت على المهندسين المعماريين الحداثيين في القرن العشرين وتستمر في تشكيل أفكار أجيال من المهندسين المعماريين حول العالم.

لم يحضر فرانك لويد رايت أبدًا مدرسة الهندسة المعمارية ، لكن والدته شجعت على بناء إبداعه بأشياء بسيطة بعد فلسفات رياض الأطفال Froebel. تتحدث السيرة الذاتية لرايت عام 1932 عن لعبه - "الأشكال الهيكلية التي يجب أن تصنع من البازلاء والعصي الصغيرة المستقيمة" ، وهي كتل القيقب الناعمة التي يمكن البناء عليها ...

عندما كان طفلاً ، عمل رايت في مزرعة عمه في ولاية ويسكونسن ، ووصف فيما بعد نفسه بأنه أمريكي بدائي - ولد بريء ولكنه ذكي ، جعله تعليمه في المزرعة أكثر إدراكًا وأكثر نهبط للأرض. كتب رايت: "من شروق الشمس إلى غروبها ، لا يمكن أن يكون هناك شيء جميل للغاية في أي حديقة مزروعة كما هو الحال في مراعي ولاية ويسكونسن البرية". سيرة ذاتية. "ووقفت الأشجار فيها كلها مثل المباني المختلفة والجميلة ، من أنواع مختلفة أكثر من جميع معماريات العالم. في يوم من الأيام ، تعلم هذا الصبي أن سر جميع الأنماط في الهندسة المعمارية كان هو نفس السر الذي أعطاه حرف إلى الأشجار ".

عندما كان عمره 15 عامًا ، دخل فرانك لويد رايت جامعة ويسكونسن في ماديسون كطالب خاص. كانت المدرسة لا دورة في العمارةلذلك درس رايت الهندسة المدنية. لكن "قلبه لم يكن أبدًا في هذا التعليم" ، كما وصف رايت نفسه.

ترك المدرسة قبل التخرج ، تدرب فرانك لويد رايت مع شركتين للهندسة المعمارية في شيكاغو ، وكان صاحب العمل الأول صديقًا للعائلة ، المهندس المعماري جوزيف ليمان سيلسبي. ولكن في عام 1887 ، أتيحت الفرصة للشاب الطموح الشاب رايت لصياغة التصميمات الداخلية والزخرفة لشركة الهندسة المعمارية الأكثر شهرة في أدلر وسوليفان. دعا رايت المهندس المعماري لويس سوليفان "السيد" و "ليبر مايستر، "لأن أفكار سوليفان هي التي أثرت على رايت طوال حياته.

بين 1889 و 1909 كان رايت متزوجًا من كاترين "كيتي" توبين ، وأنجبت 6 أطفال ، انفصلت عن أدلر وسوليفان ، وأنشأ حديقة أوك الخاصة به الاستوديو ، الذي اخترع منزل المرج ، وكتب المقالة المؤثرة "في قضية العمارة" (1908) ، وغيرت عالم هندسة معمارية. في حين احتفظت زوجته الشابة بالمنزل ودرست رياض الأطفال باستخدام أدوات طفولة المهندس المعماري من الأشكال الورقية الملونة وكتل Froebel ، تولى رايت وظائف جانبية ، غالبًا ما تسمى منازل رايت "غير المشروعة"، كما واصل في أدلر وسوليفان.

تم بناء منزل رايت في ضواحي أوك بارك بمساعدة مالية من سوليفان. عندما أصبح مكتب شيكاغو أكثر أهمية كمصمم للشكل الجديد للهندسة المعمارية ، ناطحة السحاب ، تم منح رايت اللجان السكنية. كان هذا وقت اختبار رايت للتصميم بمساعدة ومدخلات لويس سوليفان. على سبيل المثال ، غادر الاثنان شيكاغو عام 1890 للعمل عليهما كوخ عطلة في أوشن سبرينغز ، ميسيسيبي. على الرغم من تضررها من إعصار كاترينا في عام 2005 ، فقد تم ترميم منزل Charnley-Norwood وإعادة فتحه للسياحة كمثال مبكر على ما سيصبح منزل المرج.

كانت العديد من الوظائف الجانبية لرايت مقابل المال الإضافي هي إعادة البناء ، غالبًا مع تفاصيل الملكة آن اليوم. بعد العمل مع أدلر وسوليفان لعدة سنوات ، غضب سوليفان من اكتشاف أن رايت كان يعمل خارج المكتب. انفصل الشاب رايت عن سوليفان وافتتح ممارسة أوك بارك الخاصة به في عام 1893.

وتشمل أبرز الهياكل التي قام بها رايت خلال هذه الفترة وينسلو هاوس (1893) ، أول منزل البراري لفرانك لويد رايت ؛ مبنى إدارة لاركين (1904) ، "قبو كبير مضاد للحريق" في بوفالو ، نيويورك ؛ إعادة تصميم لوبي Rookery (1905) في شيكاغو ؛ العظيم والملموس معبد الوحدة (1908) في أوك بارك ؛ ومنزل البراري الذي جعله نجما روبي هاوس (1910) في شيكاغو ، إلينوي.

بعد 20 عامًا مستقرًا في أوك بارك ، اتخذ رايت قرارات الحياة التي لا تزال حتى يومنا هذا عبارة عن خيال درامي وفيلم. في سيرته الذاتية ، يصف رايت كيف كان يشعر حوالي عام 1909: "مرهق ، كنت أفقد قبضتي على عملي وحتى اهتمامي به... ما أردت لم أكن أعرفه... للحصول على الحرية طلبت الطلاق. وقد تم رفض ذلك "، على الرغم من ذلك ، انتقل بدون طلاق إلى أوروبا في عام 1909 وتناول معه له ماما بورثويك تشيني ، زوجة إدوين تشيني ، مهندس كهربائي في أوك بارك ورايت زبون. ترك فرانك لويد رايت زوجته وأطفاله الستة ، وتركت ماما (تنطق MAY-muh) زوجها وطفليها ، وغادر كل منهما أوك بارك إلى الأبد. رواية نانسي حوران الخيالية لعام 2007 عن علاقتهما ، المحبة فرانك ، لا يزال الخيار الأفضل في متاجر الهدايا رايت عبر أمريكا.

على الرغم من أن زوج ماما أطلق سراحها من الزواج ، فإن زوجة رايت لن توافق على الطلاق حتى عام 1922 ، بعد وقت طويل من مقتل ماما تشيني. في عام 1911 ، عاد الزوجان إلى الولايات المتحدة وبدأا في البناء تاليسين (1911-1925) في سبرينج جرين بولاية ويسكونسن. "الآن أردت طبيعي >> صفة منزل ليعيش في نفسي "، كتب في سيرته الذاتية. "يجب أن يكون هناك منزل طبيعي... أصلي في الروح وصنع... لقد بدأت في بناء Taliesin لأحمل ظهري على الحائط وأقاتل من أجل ما رأيت أنه علي القتال. "

لبعض الوقت في عام 1914 ، كان ماما في تاليسين بينما عمل رايت في شيكاغو في حدائق ميدواي. بينما ذهب رايت ، دمر حريق منزل تاليسين وأدى إلى مقتل تشيني وستة آخرين بشكل مأساوي. وكما يتذكر رايت ، فإن خادمًا موثوقًا به "تحول إلى رجل مجنون ، وأدى إلى مقتل سبعة أشخاص وأشعل النار في المنزل. في ثلاثين دقيقة ، احترق المنزل وكل ما فيه لأعمال الحجر أو على الأرض. النصف الحي من تاليسين جُرف بعنف في كابوس المجنون باللهب والقتل ".

بحلول عام 1914 ، حقق فرانك لويد رايت مكانة عامة كافية بحيث أصبحت حياته الشخصية علفًا لمقالات الصحف المثيرة. كتحول إلى مأساته المفجعة في تاليسين ، غادر رايت البلاد مرة أخرى للعمل على فندق إمبريال (1915-1923) في طوكيو ، اليابان. ظل رايت مشغولاً ببناء فندق إمبريال (الذي هُدم في عام 1968) بينما كان في نفس المبنى بيت هولي هوك (1919-1921) لويز بارنسدال المحبة للفنون في لوس أنجلوس ، كاليفورنيا. حتى لا تتفوق عليه هندسته المعمارية ، بدأ رايت علاقة شخصية أخرى ، هذه المرة مع الفنان مود ميريام نويل. ما زال لم يتم فصله عن كاثرين ، أخذ رايت ميريام في رحلاته إلى طوكيو ، مما تسبب في تدفق المزيد من الحبر في الصحف. عند طلاقه من زوجته الأولى في عام 1922 ، تزوج رايت من مريم ، والتي حلت على الفور تقريبًا علاقتهما الرومانسية.

تزوج رايت وميريام بشكل قانوني من عام 1923 حتى عام 1927 ، لكن العلاقة انتهت في نظر رايت. لذا ، في عام 1925 ، كان لرايت طفل مع أولغا إيفانوفنا "أولجيفانا" لازوفيتش ، راقصة من الجبل الأسود. كانت Iovanna Lloyd "Pussy" Wright طفلهما الوحيد معًا ، ولكن هذه العلاقة خلقت المزيد من الجرأة للصحف الشعبية. في عام 1926 تم القبض على رايت بسبب ما شيكاغو تريبيون دعا "مشاكله الزوجية". أمضى يومين في السجن المحلي واتهم في النهاية انتهاك قانون مان ، وهو قانون لعام 1910 يجرم جلب امرأة عبر حدود الدولة من أجل الأخلاق المقاصد.

في نهاية المطاف تزوج رايت وأولجيفانا في عام 1928 وبقيا متزوجين حتى وفاة رايت في 9 أبريل 1959 عن عمر 91. وكتب في كتابه "فقط لأكون معها ترفع قلبي وتقوي معنوياتي عندما تصبح الأمور صعبة أو عندما تكون الأمور جيدة". سيرة ذاتية.

تعتبر الهندسة المعمارية لرايت من فترة Olgivanna بعضًا من أبرز أعماله. بالإضافة إلى Fallingwater في عام 1935 ، أنشأ رايت مدرسة سكنية في أريزونا تسمى تاليسين ويست (1937); أنشأ حرم جامعي كامل لـ كلية فلوريدا الجنوبية (1938-1950) في ليكلاند بولاية فلوريدا ؛ توسيع نطاقه التصميمات المعمارية العضوية مع مساكن مثل منتشر (1939) في راسين ، ويسكونسن ؛ بنى اللولب الأيقوني سليمان ر. متحف غوغنهايم (1943-1959) في مدينة نيويورك ؛ وأكمل كنيسته الوحيدة في إلكينز بارك ، بنسلفانيا ، كنيس بيت شولوم (1959).

بعض الناس يعرفون فرانك لويد رايت فقط لمغامراته الشخصية - تزوج ثلاث مرات ولديه سبعة أطفال - لكن مساهماته في الهندسة المعمارية عميقة. كان عمله مثيرًا للجدل وكانت حياته الخاصة غالبًا ما تكون موضوع نميمة. على الرغم من أن أعماله تمت الإشادة بها في أوروبا في وقت مبكر من عام 1910 ، إلا أنه لم يحصل حتى عام 1949 على جائزة من المعهد الأمريكي للمهندسين المعماريين (AIA).

كان فرانك لويد رايت من الأيقونات ، يكسر قواعد وقواعد وتقاليد العمارة والتصميم التي من شأنها أن تؤثر على عمليات البناء لأجيال. كتب في سيرته الذاتية: "إن أي مهندس معماري جيد هو فيزيائي في واقع الأمر ، ولكن في واقع الأمر ، كما هو الحال ، يجب أن يكون فيلسوفًا وطبيبًا". وهكذا كان.

كان رايت رائدًا في العمارة السكنية الطويلة والمنخفضة والمعروفة باسم منزل البراري ، والذي تحول في النهاية إلى منزل متواضع على طراز مزرعة في العمارة الأمريكية في منتصف القرن. جرب زوايا ودوائر منفرجة مصنوعة من مواد جديدة ، وخلق هياكل ذات شكل غير عادي مثل الأشكال اللولبية من الخرسانة. طور سلسلة من المنازل منخفضة التكلفة التي سماها Usonian للطبقة الوسطى. وربما الأهم من ذلك ، غيّر فرانك لويد رايت الطريقة التي نفكر بها في المساحة الداخلية.

من عند سيرة ذاتية (1932), هنا فرانك لويد رايت في كلماته الخاصة يتحدث عن المفاهيم التي جعلته مشهورًا:

لم يسم رايت تصاميمه السكنية بـ "البراري" في البداية. كان عليهم أن يكونوا منازل جديدة من البراري. في الواقع ، أول منزل البراري ، وينسلو هاوس ، بني في ضواحي شيكاغو. كانت الفلسفة التي طورها رايت لطمس الفضاء الداخلي والخارجي ، حيث الديكور الداخلي والمفروشات من شأنه أن يكمل الخطوط الخارجية ، والتي بدورها تكمل الأرض التي يقف عليها المنزل.

"أول شيء في بناء المنزل الجديد ، تخلص من العلية ، وبالتالي ، في حالة النوم. تخلص من المرتفعات الزائفة عديمة الفائدة تحته. بعد ذلك ، تخلص من الطابق السفلي غير الصحي ، نعم تمامًا - في أي منزل مبني على البراري... كنت أرى ضرورة لمدخنة واحدة فقط. كريم واسع ، أو اثنين على الأكثر. هذه أبقت منخفضة على أسطح منحدرة بلطف أو ربما أسطح مسطحة... عندما كنت آخذ إنسانًا بمقياسي ، أحضرت المنزل بأكمله إلى الارتفاع ليتناسب مع منزل عادي - على سبيل المثال ، إرتفاع 5 '8 1/2 "، على سبيل المثال. هذا طولي الخاص... لقد قيل أنني إذا كنت أطول ثلاث بوصات... فإن جميع منزلي كانت مختلفة تمامًا في النسبة. المحتمل."

رايت " الشعور بالمأوى في مظهر المبنى ، لكنه "أحب البراري من خلال الفطرة كبساطة كبيرة - الأشجار ، الزهور ، السماء نفسها ، مثيرة على النقيض من ذلك. "كيف يحمي الإنسان نفسه ببساطة ويصبح جزءا من بيئة؟

"كانت لدي فكرة أن الطائرات الأفقية في المباني ، تلك الطائرات الموازية للأرض ، تحدد نفسها بالأرض - تجعل المبنى ينتمي إلى الأرض. بدأت في تطبيق هذه الفكرة ".

"كنت أعلم جيدًا أنه لا ينبغي لأي منزل أن يكون على تل أو على اى شى. يجب أن يكون من التل. ينتمي إليها. يجب أن يعيش كل من هيل والمنزل مع بعضهما البعض أكثر سعادة للآخر ".

كتب رايت "أعظم المواد ، الفولاذ ، الزجاج ، الخرسانة المسلحة أو الحديدية كانت جديدة". الخرسانة هي مادة بناء قديمة تستخدم حتى من قبل الإغريق والرومان ، لكن الخرسانة المسلحة بالصلب (حديد التسليح) كانت تقنية جديدة في البناء. اعتمد رايت هذه الأساليب التجارية للبناء للبناء السكني ، وأشهرها الترويج خطط لمنزل مضاد للحريق في عدد 1907 من مجلة دار السيدات. ونادرا ما ناقش رايت عملية العمارة والتصميم دون التعليق على مواد البناء.

"لذلك بدأت بدراسة طبيعة المواد ، وأتعلم نرى معهم. تعلمت الآن أن أرى الطوب كطوب ، وأن أرى الخشب كخشب ، وأن أرى الخرسانة أو الزجاج أو المعدن. انظر إلى كل منها بنفسها وكلها على أنها... تطلبت كل مادة مناولة مختلفة ولديها إمكانيات استخدام غريبة لطبيعتها الخاصة. التصاميم المناسبة لمادة واحدة لن تكون مناسبة على الإطلاق لمادة أخرى... بالطبع ، كما أرى الآن ، لا يمكن أن تكون هناك بنية عضوية حيث يتم تجاهل طبيعة المواد أو يساء فهمها. كيف يمكن أن يكون هناك "؟

كانت فكرة رايت تقطير فلسفته للهندسة العضوية إلى هيكل بسيط يمكن أن يبنيه مالك المنزل أو البناء المحلي. لا تبدو جميع المنازل في الولايات المتحدة متشابهة. فمثلا، إن Curtis Meyer House هو تصميم منحني للدراجة الهوائية، مع شجرة تنمو من خلال السقف. ومع ذلك ، فقد تم بناؤه بنظام كتلة خرسانية معززة بقضبان فولاذية - تمامًا مثل منازل Usonian الأخرى.

"كل ما علينا فعله هو تعليم الكتل الخرسانية وصقلها وربطها معًا باستخدام الفولاذ في المفاصل وبالتالي بناء المفاصل التي يمكن صبها بالكامل من الخرسانة من قبل أي صبي بعد أن تم إنشاؤها من قبل العمل المشترك وحبلا صلب وضعت في الداخل المفاصل. وبالتالي ستصبح الجدران رقيقة وألواح مقواة صلبة ، قابلة للانطباع لأي رغبة في نمط يمكن تخيله. نعم ، يمكن للعمالة المشتركة أن تفعل كل شيء. سوف نجعل الجدران مزدوجة ، بالطبع ، جدار واحد يواجه الداخل والجدار الآخر يواجه الخارج ، وبالتالي الحصول على مسافات جوفاء مستمرة بين ، لذلك سيكون المنزل باردًا في الصيف ودافئًا في الشتاء وجافًا دائما."

برج جونسون واكس للأبحاث (1950) في راسين ، ولاية ويسكونسن قد يكون أكثر استخدام رايت ناتئًا للكابول البناء - يدعم النواة الداخلية كل من الطوابق الـ 14 الكابولية ويتم تغطية المبنى الطويل بأكمله زجاج. سيكون استخدام رايت الأكثر شهرة لبناء ناتئ في Fallingwater ، لكن هذا لم يكن الأول.

"كما تم استخدامه في فندق إمبريال في طوكيو ، كان أهم ميزات البناء التي ضمنت حياة هذا المبنى في الزلزال الرائع لعام 1922. لذا ، ليس فقط جمالية جديدة ولكن أيضًا إثبات الجمالية على أنها سليمة علمياً ، فإن "استقراراً اقتصادياً" عظيماً جديداً مستمداً من الفولاذ المتوتر أصبح قادراً الآن على الدخول في تشييد المباني ".

أثر هذا المفهوم العمارة الحديثة والمهندسين المعماريين ، بما في ذلك حركة deStijl في أوروبا. بالنسبة إلى رايت ، لم تكن اللدونة تتعلق بالمواد التي نعرفها على أنها "بلاستيكية" ، ولكن حول أي مادة يمكن تشكيلها وتشكيلها على أنها "عنصر الاستمرارية. "استخدم لويس سوليفان الكلمة فيما يتعلق بالزخرفة ، لكن رايت أخذ الفكرة إلى أبعد من ذلك ،" في هيكل المبنى نفسه. " سأل رايت. "الآن لماذا لا ندع الجدران والأسقف والأرضيات تصبح رأيت كأجزاء مكونة لبعضها البعض ، تتدفق أسطحها مع بعضها البعض. "

"الخرسانة هي مادة بلاستيكية - عرضة لإبهار الخيال."

ومن المعروف رايت لاستخدامه النوافذ الكتابية ونوافذ بابية ، كتب عنها رايت "إذا لم يكن موجودًا ، كان يجب أن اخترعه". لقد اخترع نافذة زاوية من الزجاج المقوس ، أخبر مقاول البناء الخاص به أنه إذا كان الخشب يمكن أن يكون مشوهًا ، فلماذا لا يكون الزجاج؟

"يتم أحيانًا لف النوافذ حول زوايا المبنى كتركيز داخلي على اللدونة وزيادة الشعور بالمساحة الداخلية."

مع نمو عدد سكان أمريكا في القرن العشرين ، كان المهندسون المعماريون منزعجين من الافتقار إلى التخطيط من قبل المطورين. تعلم رايت التصميم والتخطيط الحضري ليس فقط من معلمه لويس سوليفان ، ولكن أيضًا من دانيال بورنهام (1846-1912) ، مصمم شيكاغو الحضري. وضع رايت أفكاره التصميمية والفلسفات المعمارية في المدينة المختفية (1932) ومراجعته المدينة الحية (1958). إليكم بعض ما كتبه عام 1932 عن رؤيته المثالية لمدينة برودكاير:

"لذا فإن الميزات المختلفة لمدينة Broadacre... هي في المقام الأول وأساس الهندسة المعمارية. من الطرق التي عروقها وشرايينها إلى المباني التي هي أنسجتها الخلوية ، إلى المنتزهات والحدائق التي هي "البشرة" و "زينة الشعر" ، ستكون المدينة الجديدة هندسة معمارية... لذلك ، في مدينة برودكاير ، أصبح المشهد الأمريكي بأكمله تعبيرًا معماريًا عضويًا لطبيعة الإنسان نفسه وحياته هنا على الأرض ".

"سنسمي هذه المدينة باسم مدينة برودكاير الفردية لأنها مبنية على حد أدنى من الهكتار للعائلة... وذلك لأن كل رجل سيملك فدانًا من أرضه ، وستكون هذه العمارة في خدمة الرجل نفسه ، مبدعة المباني الجديدة المناسبة في وئام ليس فقط مع الأرض ولكن متناغمة مع نمط الحياة الشخصية لل فرد. لا يوجد منزلين ، ولا حديقتين ، ولا تحتاج أي من وحدات المزارع التي تتراوح مساحتها بين 3 إلى 10 فدان ، ولا يجب أن يكون أي من مباني المصنع متشابهين. لا يجب أن يكون هناك "أنماط" خاصة ، ولكن هناك أسلوب في كل مكان. "

يحظى فرانك لويد رايت بشعبية كبيرة. تظهر اقتباساته على الملصقات وأكواب القهوة والعديد من صفحات الويب (انظر المزيد من عروض أسعار FLW). الكثير الكثير تمت كتابة الكتب عن وعن فرانك لويد رايت. فيما يلي عدد قليل تم الإشارة إليها في هذه المقالة:

المحبة فرانك نانسي حوران

سيرة ذاتية بقلم فرانك لويد رايت

المدينة المختفية بقلم فرانك لويد رايت (بي دي إف)

المدينة الحية بقلم فرانك لويد رايت