روبرت روشنبرغ (أمريكي ، 1925-2008) مشهور حقًا بقطعه المستقلة (المزيج) التي تم إنشاؤها بين 1954 و 1964. تأثرت هذه الأعمال بالسريالية ونذير فن البوب ، وبالتالي ، شكلت جسراً فنياً تاريخياً بين الحركات. هذا التجسد للمعرض المتنقل روبرت Rauschenberg: يجمع تم تنظيمه بواسطة متحف الفن المعاصرلوس انجليس بالتعاون مع متحف متروبوليتان للفنون، نيويورك. قبل فترة وجيزة من طريقها إلى مودرنا Museetستوكهولم استيقظت يجمع خلال إقامته في مركز بومبيدو بباريس. صالة العرض التالية مجاملة من المؤسسة الأخيرة.
تشارلين يجمع بين الطلاء الزيتي والفحم والورق والنسيج والصحف والخشب والبلاستيك والمرآة والمعدن على أربع ألواح من الخشب المقسى مثبتة على الخشب بضوء كهربائي.
"إن ترتيب ومنطق الترتيبات هو الإنشاء المباشر للمشاهد بمساعدة الاستفزازية [كذا] والحسية الحرفية للأشياء. " - معرض معرض للفنان 1953.
التفاصيل هو الأقدم وواحد من أكبر المجمعات القائمة بذاتها التي أنشأها Rauschenberg. تم بناؤه لراقصة الباليه الراقصة Merce Cunningham (بعنوان "Minutiae" وأداءها لأول مرة في أكاديمية بروكلين للفنون في عام 1954) الذي تأليف موسيقاه جون كيج. كان كلا الرجلين صديقين لمواعدة راوشينبرج منذ وقت أمضىه - وهم - في كلية الجبل الأسود الأسطورية في أواخر الأربعينيات.
استمر كونينغهام وراوسنبيرج بعد ذلك التفاصيل للتعاون لأكثر من عشر سنوات. كما تذكر كانينجهام عن مجموعة أحدثها الباليه "نوكتيرز" (1955) في مقابلة في يونيو 2005 مع الحارس, "لقد صنع بوب هذا الصندوق الأبيض الجميل ، لكن رجل الإطفاء في المسرح جاء ونظر إليه وقال ،" لا يمكنك وضع ذلك على المسرح. انها ليست مقاومة للحريق ". كان بوب هادئًا جدًا. قال لي "اذهب بعيدا". "سأحلها." عندما عدت بعد ساعتين ، غطى الإطار بفروع خضراء رطبة. ليس لدي فكرة من أين حصل عليهم ".
التفاصيل هو مزيج من الطلاء الزيتي ، والورق ، والنسيج ، والصحف ، والخشب ، والمعدن ، والبلاستيك مع المرآة ، وخيط على هيكل خشبي مع إطار مطرز.
بدون عنوان يجمع بين الطلاء الزيتي والورق والنسيج والصحف والخشب ولوحة زجاجية ملونة مضاءة بثلاثة مصابيح حشرة صفراء. علق Rauschenberg ذات مرة بأن أضواء الشوائب تخدم غرضًا عمليًا ، وهو الحفاظ على الحشرات الطائرة الليلية في مكان ما إلى حد ما.
"أود حقاً أن أعتقد أن الفنان يمكن أن يكون مجرد نوع آخر من المواد في الصورة ، يعمل بالتعاون مع جميع المواد الأخرى. لكن بالطبع أعلم أن هذا غير ممكن حقًا. أعلم أن الفنان لا يستطيع المساعدة في ممارسة سيطرته إلى حد ما وأنه يتخذ جميع القرارات في النهاية ". - نقلت روبرت Rauschenberg في كالفين تومكينز ، العروس والعزاب: الخطاب الهرطقي في الفن الحديث (1965).
كتاب التراتيل يجمع بين شال بيزلي قديم ملصوق على قماش بأبعاد ، وطلاء زيت ، وجزء من دليل هاتف مانهاتن كاليفورنيا. 1954 - 1955 ، قبضة يد لمكتب التحقيقات الفدرالي ، صورة ، خشب ، لافتة مطلية و براغي معدنية.
"يتطلع المرء إلى لوحة تنتهي بنفسها... لأنه إذا كان لديك القليل من الماضي لتحمله ، فلديك المزيد من الطاقة في الوقت الحاضر. يعد استخدامها وعرضها وعرضها وكتابتها والحديث عنها عنصرًا إيجابيًا في تخليص نفسك من الصورة. وينصف الصورة التي تتحدى هذا. حتى لا تتراكم الكتلة بقدر ما تتراكم الجودة ". - روبرت Rauschenberg في مقابلة مع ديفيد سيلفستر ، 1964.
مقابلة يجمع بين الطلاء الزيتي ، واللوحة الموجودة ، والرسم الموجود ، والدانتيل ، والخشب ، والمظروف ، والرسالة التي تم العثور عليها ، والنسيج ، والصور الفوتوغرافية ، والمطبوعة النسخ ، والمناشف ، والصحف على هيكل خشبي مع الطوب والخيوط والشوكة والكرة اللينة والأظافر والمفصلات المعدنية والخشب باب.
"لدينا أفكار حول الطوب. الطوب ليس مجرد كتلة مادية لبعد معين يبني المرء منازله أو المداخن. العالم كله من الجمعيات ، كل المعلومات التي لدينا — حقيقة أنها مصنوعة من الأوساخ ، أنها مرت من خلال فرن ، أفكار رومانسية عن البيوت الصغيرة من الطوب ، أو المدخنة الرومانسية للغاية ، أو المخاض — عليك أن تتعامل مع العديد من الأشياء التي تعرفها. لأنه إذا لم تفعل ذلك ، أعتقد أنك تبدأ في العمل مثل غريب الأطوار ، أو بدائي ، والذي ، كما تعلم ، […] يمكن أن يكون أي شخص ، أو المجانين ، وهو مهووس جدًا. " - روبرت رواشنبرغ في مقابلة مع ديفيد سيلفستر ، بي بي سييونيو 1964.
روبرت Rauschenberg و Jasper Johns (الذي استعارت هذه القطعة من مجموعته) كان لهما تأثير إبداعي قوي على بعضهما البعض. اثنين من الجنوبيين في مدينة نيويورك ، أصبحوا أصدقاء في أوائل الخمسينيات ، وفي الواقع ، دفعوا فواتيرهم لتصميم نوافذ المتاجر المتعددة معًا تحت الاسم "ماتسون جونز". عندما بدأوا في مشاركة مساحة الاستوديو في منتصف الخمسينيات ، دخل كل فنان على التوالي ما يمكن القول إنه الأكثر ابتكارًا وإنتاجًا ومعروفًا اليوم مرحلة.
"لقد كان نوعا ما شقي رهيب في ذلك الوقت ، وفكرت فيه كمحترف بارع. كان لديه بالفعل عدد من العروض ، وكان يعرف الجميع ، وقد ذهب إلى كلية بلاك ماونتن التي تعمل مع جميع هؤلاء الطليعيين ". - جاسبر جونز في لقاء مع روبرت Rauschenberg ، في Grace Glueck ، "مقابلة مع روبرت Rauschenberg ،" نيويورك تايمز (أكتوبر 1977).
بدون عنوان يجمع بين الطلاء الزيتي والتلوين والباستيل والورق والنسيج ونسخ الطباعة والصور والكرتون على الخشب.
الأقمار الصناعية يجمع بين الطلاء الزيتي والنسيج (لاحظ الجورب) والورق والخشب على القماش مع الدراج المحشو (مع ريش الذيل المفقود).
"لا يوجد موضوع فقير. زوج من الجوارب ليس أقل ملاءمة لرسم لوحة من الخشب والأظافر والتربنتين والزيت والنسيج. " - تم اقتباس روبرت روبرتشنبرغ في كتالوج "ستة عشر أمريكيًا" (1959).
Odalisk يجمع بين الطلاء الزيتي ، والألوان المائية ، والتلوين ، والباستيل ، والورق ، والنسيج ، والصور الفوتوغرافية ، والنسخ المطبوعة ، والمخطط المصغر ، والصحف ، والمعادن ، زجاج ، عشب مجفف ، صوف فولاذي ، وسادة ، عمود خشبي ومصابيح على هيكل خشبي مثبت على أربع عجلات ويعلوها محشوة الديك.
على الرغم من عدم ظهورها في هذه الصورة ، إلا أن المنطقة الواقعة بين العمود الخشبي والديوك (ليجهورن بيضاء أو صخرة بليموث؟) لها أربعة جوانب. معظم الصور الموجودة على هذه الأسطح الأربعة تخص نساء ، بما في ذلك صور لأم الفنان وأخته. كما تعلمون ، بين عنوان العبيد الإناث ، والدبابيس جرلي والدجاج الذكور ، قد يميل المرء إلى التفكير في الرسائل المشفرة هنا حول الجنس والأدوار.
"في كل مرة كنت أريهم فيها الناس ، كان البعض يقول أنها لوحات ، والبعض الآخر يطلق عليهم منحوتات. ثم سمعت هذه القصة عن كالدر "، مشيراً إلى الفنان ألكسندر كالدر ،" أن أحداً لن ينظر إلى عمله لأنهم لم يعرفوا ماذا يسمونه. بمجرد أن بدأ في الاتصال بهم على الهواتف المحمولة ، كان الناس فجأة يقولون "أوه ، هذا ما هم عليه". وبالتالي اخترعت مصطلح "دمج" للخروج من هذا الطريق المسدود لشيء ليس مجرد نحت أو لوحة. ويبدو أن العمل." - في كارول فوجل ، "نصف قرن من فن Runkchenberg 'غير المرغوب فيه" ، نيويورك تايمز (ديسمبر 2005).