تاريخ الفن: الفوفية (حوالي 1898-1908)

"فاوفيس! وحوش برية!"

ليست بالضبط طريقة رائعة للترحيب بالأول الحداثيون، لكن هذا كان رد فعل نقدي على مجموعة صغيرة من الرسامين الذين عرضوا في 1905 Salon d'Automme في باريس. لم يسبق رؤية خيارات الألوان التي تثير الإعجاب من قبل ، وكان رؤيتها كلها معلقة معًا في نفس الغرفة بمثابة صدمة للنظام. لم يكن الفنانون كذلك مقصود لصدمة أي شخص ، كانوا ببساطة يجربون ، محاولين التقاط طريقة جديدة لرؤية تتضمن ألوانًا نقية وحيوية. اقترب بعض الرسامين من محاولاتهم بشكل دماغي بينما اختار البعض الآخر بوعي عدم التفكير على الإطلاق ، ولكن كانت النتائج متشابهة: كتل وشُرط ألوان غير مرئية في الطبيعة ، مترافقة مع ألوان غير طبيعية أخرى في جنون المشاعر. كان يجب أن يتم ذلك من قبل المجانين والوحوش البرية ، !

أولاً ، ضع في اعتبارك أن Fauvism لم يكن كذلك تقنيا حركة. لم يكن لديها مبادئ توجيهية أو بيان مكتوب ، ولا قائمة عضوية ، ولا معارض جماعية حصرية. "Fauvism" هي ببساطة كلمة فترة نستخدمها بدلاً من: "مجموعة متنوعة من الرسامين الذين تعرّفوا بشكل فضفاض على بعضهم البعض ، وجربوا اللون بنفس الطريقة تقريبًا في نفس الوقت تقريبًا."

ومع ذلك ، كانت الفوفية قصيرة بشكل استثنائي. بدءا من هنري ماتيس (1869-1954) ، الذي عمل بشكل مستقل ، بدأ عدد قليل من الفنانين في استكشاف استخدام طائرات ذات لون غير مخفف في مطلع القرن. ماتيس وموريس دي فلامنك (1876-1958) وأندريه ديرين (1880-1954) وألبرت ماركيه (1875-1947) وهنري مانجين (1875-1949) عرضت جميعها في صالون أوتوم في 1903 و 1904. ومع ذلك ، لم ينتبه أحد حقًا ، حتى صالون 1905 ، عندما تم تعليق جميع أعمالهم معًا في نفس الغرفة.

سيكون من الصحيح أن نقول أن ذروة Fauves بدأت في عام 1905 ، ثم. التقطوا بعض المصلين المؤقتين بما في ذلك جورج براك (1882-1963) وأوثون فريز (1879-1949) وراؤول دوفي (1877-1953) ، وكانوا على رادار الجمهور لمدة عامين آخرين حتى عام 1907. ومع ذلك ، فقد بدأ Fauves بالفعل في الانجراف في اتجاهات أخرى في تلك المرحلة ، وكانوا باردين من الحجر بحلول عام 1908.

• اللون! لا شيئ تولى اللون على Fauves. لم يكن اللون الخام والنقي ثانويًا للتكوين ، فقد حدد التكوين. على سبيل المثال ، إذا رسم الفنان سماء حمراء ، فيجب على بقية المناظر الطبيعية أن تحذو حذوها. لتعظيم تأثير السماء الحمراء ، قد يختار المباني الخضراء الجيرية والمياه الصفراء والرمل البرتقالي والقوارب الزرقاء الملكية. قد يختار ألوانًا أخرى زاهية. الشيء الوحيد الذي يمكنك الاعتماد عليه هو أن أياً من Fauves لم يسبق له أن ذهب بمشهد ذو ألوان واقعية.
• أشكال مبسطة ربما يكون هذا غنيًا عن القول ، ولكن نظرًا لأن Fauves تحاشى تقنيات الرسم العادية لتحديد الأشكال ، كانت الأشكال البسيطة ضرورية.
• الموضوع العادي ربما لاحظت أن Fauves يميل إلى رسم المناظر الطبيعية أو مشاهد الحياة اليومية داخل المناظر الطبيعية. هناك تفسير سهل لهذا: المناظر الطبيعية ليست رديئة ، إنها تستجدي مناطق كبيرة من الألوان.
• التعبيرية هل تعلم أن Fauvism هو نوع من التعبيرية؟ حسنًا ، إنها - نوع مبكر ، وربما حتى النوع الأول. التعبيرية ، التي تتدفق من عواطف الفنان من خلال الألوان العالية والأشكال البارزة ، هي كلمة أخرى لـ "العاطفة" في معناها الأساسي. كان فوفيس لا شيء إن لم يكن عاطفيًا ، أليس كذلك؟

مابعد الانطباعية كان تأثيرهم الأساسي ، كما عرف الفوفيس إما شخصيا أو يعرفون عمل ما بعد الانطباعيين. دمجوا الطائرات الملونة البناءة لبول سيزان (1839-1906) ، رمزية ومغناطيسية بول غوغان (1848-1903) ، والألوان النقية الزاهية فنسنت فان غوغ (1853-1890) ستبقى مرتبطة إلى الأبد.

بالإضافة إلى ذلك ، الفضل في هنري ماتيس جورج سورات (1859-1891) وبول سينياك (1863-1935) لمساعدته على اكتشاف الوحش البري الداخلي. ماتيس رسمت مع Signac - ممارس التنقيط سورات - فى سان تروبيه فى صيف 1904. لم يقتصر الأمر على ضوء صخرة الريفيرا الفرنسية ماتيس على كعبه ، بل تم تقويضه من خلال تقنية Signac في هذا الضوء. عمل ماتيس بشكل محموم لالتقاط إمكانيات اللون التي تدور في رأسه ، وإجراء الدراسة بعد الدراسة ، وفي النهاية ، إكمال Luxe، Calme et Volupte عام 1905. عُرضت اللوحة في الربيع التالي في صالون المستقلين ، ونحييها الآن كأول مثال حقيقي للفاوية.

كان للفوفية تأثير كبير على الحركات التعبيرية الأخرى ، بما في ذلك معاصرها المعاصر Die Brücke ولاحقًا Blaue Reiter. الأهم من ذلك ، كان التلوين الجريء للفوفيس له تأثير تكويني على عدد لا يحصى من الفنانين الأفراد في المستقبل: فكر في ماكس بيكمان ، أوسكار كوكوشكا ، إيغون شييل ، جورج بسيليتزأو أي من تعبيريون مجردة على سبيل المثال لا الحصر.

• بن بن
• جورج براك
• تشارلز كاموين
• أندريه درين
• Kees van Dongen
• راؤول دوفي
• روجر دي لا فريسناي
• أوثون فريز
• هنري مانجين
• ألبرت ماركيه
• هنري ماتيس
• جان بوي
• جورج روولت
• لويس فالتات
• موريس دي فلامنك
• مارجريت طومسون زورات

• كليمنت ، راسل ت. Les Fauves: كتاب مرجعي. ويستبورت ، ط م: مطبعة غرينوود ، 1994.
• إلدرفيلد ، جون. "الوحوش البرية": الفوفية والانتماءات. نيويورك: متحف الفن الحديث ، 1976.
• فلام ، جاك. ماتيس على الفن طبعة منقحة. بيركلي: مطبعة جامعة كاليفورنيا ، 1995.
• ليماري ، جان. Fauves و Fauvism. نيويورك: Skira ، 1987.
• ويتفيلد ، سارة. Fauvism. نيويورك: Thames & Hudson ، 1996.