عصر ما بعد الانطباعية في تاريخ الفن

تم اختراع مصطلح "ما بعد الانطباعية" من قبل الرسام والناقد الإنجليزي روجر فراي أثناء إعداده لمعرض في معرض جرافتون في لندن عام 1910. عُرض المعرض ، الذي عُقد في 8 نوفمبر 1910 - 15 يناير 1911) "مانيه وما بعد الانطباعيين" ، وهي حيلة تسويقية ضخمة اقترن اسم علامة تجارية (إدوارد مانيه) مع فنانين فرنسيين أصغر سنا لم يكن عملهم معروفًا على الجانب الآخر من اللغة الإنجليزية قناة.

وقد ضم الصاعدون في المعرض الرسامين فنسنت فان غوغ، بول سيزان ، بول غوغان ، جورج سوراتوأندريه ديرين وموريس دي فلامنك وأوثون فريز ، بالإضافة إلى النحات أريستيد مايول. كما أوضح الناقد الفني والمؤرخ روبرت روزنبلوم ، "ما بعد الانطباعيين... شعرت بالحاجة إلى بناء عوالم تصويرية خاصة على أسس الانطباعية. "

لجميع المقاصد والأغراض ، من الدقة تضمين Fauves بين ما بعد الانطباعيين. Fauvismأفضل وصف للحركة داخل الحركة ، تميز بفنانين استخدموا الألوان والأشكال المبسطة والموضوع العادي في لوحاتهم. في نهاية المطاف ، تطورت Fauvism إلى التعبيرية.

كمجموعة وبشكل فردي ، دفع فنانو ما بعد الانطباعية أفكار الانطباعيين في اتجاهات جديدة. تشير كلمة "ما بعد الانطباعية" إلى ارتباطها بالأفكار الانطباعية الأصلية وانحرافها عن تلك الأفكار - رحلة حداثية من الماضي إلى المستقبل.

لم تكن حركة ما بعد الانطباعية طويلة. يضع معظم العلماء ما بعد الانطباعية من منتصف إلى أواخر ثمانينيات القرن التاسع عشر وحتى أوائل القرن العشرين. تلقى معرض فراي والمتابعة التي ظهرت في عام 1912 من قبل النقاد والجمهور على حد سواء ليس أقل من الفوضى - لكن الغضب كان وجيزًا. بحلول عام 1924 ، الكاتبذئب فرجينيا وعلق قائلاً إن ما بعد الانطباعيين قد غيروا الوعي البشري ، وأجبروا الكتاب والرسامين على بذل جهود تجريبية أقل تأكيدًا.

كان ما بعد الانطباعيين مجموعة انتقائية من الأفراد ، لذلك لم تكن هناك خصائص واسعة وموحدة. أخذ كل فنان جانبًا من الانطباعية وبالغ فيها.

على سبيل المثال ، خلال حركة ما بعد الانطباعية ، كثف فنسنت فان جوخ ألوان الانطباعية النابضة بالحياة بالفعل ورسمها بشكل كثيف على القماش (تقنية تعرف باسم دجال). عبرت ضربات فرش فان جوخ النشطة عن الصفات العاطفية. في حين أنه من الصعب وصف الفنان بأنه فريد وغير تقليدي مثل فان جوخ ، يرى مؤرخو الفن عمومًا في وقت سابق يعمل كممثل عن الانطباعية ، وأعماله اللاحقة كأمثلة على التعبيرية (فن محمّل بعاطفي مشحون المحتوى).

في أمثلة أخرى ، جورج سورات أخذوا فرشاة الانطباعية السريعة "المكسورة" وطوروها إلى ملايين النقاط الملونة التي تخلقها التنقيط ، في حين رفع بول سيزان فصل الانطباعية بين الألوان إلى فصل طائرات كاملة اللون.

من المهم عدم التقليل من دور بول سيزان في كل من ما بعد الانطباعية وتأثيره اللاحق على الحداثة. تضمنت لوحات سيزان العديد من الموضوعات المختلفة ، لكن جميعها تضمنت تقنيات ألوان علامته التجارية. رسم المناظر الطبيعية للمدن الفرنسية بما في ذلك بروفانس ، صور تضمنت "لاعبي البطاقة" ، ولكن قد يكون معروفًا بين محبي الفن الحديث عن لوحاته الثابتة من الفاكهة.

أصبحت سيزان تأثيرًا كبيرًا على الحداثيين مثل بابلو بيكاسو وهنري ماتيس ، وكلاهما يقدس السيد الفرنسي باعتباره "أبًا".

تجمع القائمة أدناه بين الفنانين الرائدين وحركاتهم بعد الانطباعية.

• فنسنت فان جوخ - التعبيرية
• بول سيزان - التصوير البنائي
• بول غوغان - رمزي ، مصوغة ​​بطريقة ، بونت آفين
• Georges Seurat - Pointillism (المعروف أيضًا باسم الانقسام أو الانطباعية الجديدة)
• أريستيد مايول - النابس
• إدوارد فويلار وبيار بونارد - حميم
• أندريه ديرين ، موريس دي فلامنك وأوثون فريش - الفوفية

• نيكولسون ب. 1951. ما بعد الانطباعية وروجر فراي. مجلة برلنغتون 93 (574): 11-15.
• JR سريع. 1985. فرجينيا وولف ، روجر فراي . مراجعة ماساتشوستس 26 (4): 547-570.وما بعد الانطباعية