تحليل نقدي للقصة القصيرة: عينة مقال عن "ملكة جمال بريل"

بعد الانتهاء من القراءة ملكة جمال بريلمقارنة بقلم كاثرين مانسفيلد ، قارن ردك على القصة القصيرة تحليل المقدمة في هذه العينة مقال نقدي. بعد ذلك ، قارن "Miss Brill's Fragile Fantasy" بورقة أخرى حول نفس الموضوع ، "Poor، Pitiful Miss Brill".

في "ملكة جمال بريل" ، تقدم كاثرين مانسفيلد القراء إلى امرأة غير توافقية وبسيطة الفكر تتنصت عليها الغرباء ، التي تتخيل نفسها لتكون ممثلة في مسرحية موسيقية سخيفة ، ويبدو أن أعز صديق لها في الحياة هو فرو رث نهب. ومع ذلك نشجعنا على ألا نضحك على الآنسة بريل ولا أن نرفضها باعتبارها امرأة مجنونة بشعة. من خلال معالجة مانسفيلد الماهرة لوجهة النظر والتوصيف و تطوير المؤامرة، ملكة جمال بريل يأتي مقنع حرف الذي يثير تعاطفنا.

من خلال سرد القصة من شخص ثالث محدود العلم كلي العلم وجهة نظر، يتيح لنا مانسفيلد مشاركة تصورات الآنسة بريل وإدراك أن هذه التصورات رومانسية للغاية. هذه المفارقة الدرامية ضروري لفهمنا لشخصيتها. نظرة ملكة جمال بريل للعالم بعد ظهر اليوم الأحد في أوائل الخريف هي ممتعة ، ونحن مدعوون للمشاركة معها المتعة: اليوم "رائع للغاية" ، "الأطفال" ينقضون ويضحكون ، "تبدو الفرقة" أعلى وأغلى "مما كانت عليه في السابق أيام الأحد. ومع ذلك ، لأن وجهة النظر

تكشف لنا الآنسة بريل نفسها من خلال تصوراتها للأشخاص الآخرين في الحديقة - اللاعبين الآخرين في "الشركة". لأنها لا تفعل ذلك حقًا أعرف أي شخص ، تميز هؤلاء الناس بالملابس التي يرتدونها (على سبيل المثال ، "رجل عجوز ناعم في معطف مخملي" رجل إنكليزي "يرتدي قبعة بنما المروعة" ، "أولاد صغار لديهم أقواس حرير بيضاء كبيرة تحت ذقونهم") ، يلاحظون هذه ازياء خاصة بعين عشيقة عشيقة خزانة الملابس. تعتقد أنهم يؤدون لصالحها ، على الرغم من أنه يبدو لنا أنهم (مثل الفرقة) التي "لم تهتم كيف لعبت إذا لم يكن هناك أي غرباء") غافلين عنها الوجود. بعض هذه الشخصيات ليست جذابة للغاية: الزوجان الصامتان بجانبها على المقعد ، المرأة العبثية التي تتحدث عن النظارات التي يجب أن ترتديها ، المرأة "الجميلة" التي ترمي مجموعة من البنفسج "كما لو كانت مسمومة" ، والأربعة الفتيات اللواتي يقرعن على رجل عجوز تقريبًا (هذا الحادث الأخير ينذر بمواجهتها مع شباب مهملين في نهاية قصة). تزعج الآنسة بريل بعض هؤلاء الناس ، وتتعاطف مع الآخرين ، لكنها تتفاعل معهم جميعًا كما لو كانوا شخصيات على المسرح. يبدو أن الآنسة بريل بريئة جدًا ومعزولة عن الحياة حتى تفهم فظاعة الإنسان. لكن هل هي حقا طفولية جدا ، أم أنها في الواقع نوع من الممثلة؟

هناك شخصية واحدة يبدو أن الآنسة بريل تتطابق معها - المرأة التي ترتدي "القبعة التي اشترتها عندما كان شعرها أصفر." ال يوحي وصف "حشرة الرثاء" ويد المرأة بأنها "مخلب مصفر صغير" أن الآنسة بريل تقوم بربط اللاوعي مع نفسها. (لن تستخدم الآنسة بريل كلمة "رث" لوصف الفراء الخاص بها ، على الرغم من أننا نعرف أنه كذلك.) "الرجل المحترم باللون الرمادي" وقح جدًا بالنسبة للمرأة: إنه ينفخ الدخان في وجهها ويتخلى عنها. الآن ، مثل الآنسة بريل نفسها ، فإن "القبعة السحرية" وحدها. لكن بالنسبة إلى Miss Brill ، فإن هذا كله مجرد عرض مسرحي (مع عزف الفرقة الموسيقية التي تناسب المشهد) ، والطبيعة الحقيقية لهذا اللقاء الغريب لا يتم توضيحها للقارئ أبدًا. هل يمكن للمرأة أن تكون عاهرة؟ ربما ، لكن الآنسة بريل لن تفكر في ذلك أبدًا. لقد تعرفت على المرأة (ربما لأنها هي نفسها تعرف ما يشبه أن يتم تجاهلها) بنفس الطريقة التي يتعرف بها اللاعبون مع شخصيات مسرحية معينة. هل يمكن للمرأة أن تلعب لعبة؟ "استدار القبعة ، رفعت يدها مع ان لقد شاهدت شخصًا آخر ، ألطف بكثير ، هناك وقامت بعيدًا. "إذلال المرأة فيها تتوقع هذه الحلقة إذلال الآنسة بريل في نهاية القصة ، ولكن هنا ينتهي المشهد بسعادة. نرى أن الآنسة بريل تعيش بالإنابة ، وليس كثيراً من خلال الأرواح من الآخرين ، ولكن من خلال أدائهم كما تفسرها الآنسة بريل.

ومن المفارقات أنه مع نوعها الخاص ، كبار السن على المقاعد ، ترفض الآنسة بريل تحديد:

"لقد كانوا غريبين ، صامتين ، كلهم ​​تقريبًا ، ومن الطريقة التي يحدقون بها ، بدوا وكأنهم أتوا للتو من غرف صغيرة مظلمة أو حتى من الخزائن!"

ولكن في وقت لاحق من القصة ، مع تزايد حماسة الآنسة بريل ، قدمنا ​​نظرة مهمة إلى شخصيتها:

"ثم هي أيضًا ، هي الأخرى ، والآخرون على مقاعد البدلاء - سيأتون مع نوع من المرافقة - شيء منخفض ، بالكاد يرتفع أو يسقط ، شيء جميل جدًا - يتحرك."

تقريبا على الرغم من نفسها ، يبدو أنها هل مع هذه الشخصيات الهامشية - هذه الشخصيات الثانوية.

نشك في أن الآنسة بريل قد لا تكون بسيطة العقل كما ظهرت لأول مرة. هناك تلميحات في القصة بأن الوعي بالذات (ناهيك عن الشفقة على الذات) هو شيء تتجنبه الآنسة بريل ، وليس شيئًا غير قادر على ذلك. في الفقرة الأولى ، تصف الشعور بأنه "خفيف وحزين". ثم تصحح هذا: "لا ، ليس حزينًا بالضبط - يبدو أن شيئًا لطيفًا يتحرك في حضنها." وفي وقت لاحق بعد الظهر ، تستدعي هذا الشعور مرة أخرى الحزن ، فقط لإنكار ذلك ، كما تصف الموسيقى التي عزفتها الفرقة: "وما لعبوه دافئًا ومشمسًا ، ولكن كان هناك مجرد قشعريرة خافتة - شيء ، ما كان - ليس حزنًا - لا ، ليس حزنًا - شيء جعلك ترغب في الغناء. "يقترح مانسفيلد أن الحزن تحت السطح مباشرة ، شيء تملكه الآنسة بريل قمع. وبالمثل ، فإن شعور ملكة جمال بريل "الخجولة ، الخجولة" عندما تخبر تلاميذها بكيفية إنفاقها بعد ظهر الأحد يقترح إدراكًا جزئيًا ، على الأقل ، بأن هذا اعتراف بالوحدة.

يبدو أن الآنسة بريل تقاوم الحزن بإعطاء الحياة لما تراه وتسمع الألوان الرائعة التي لوحظت طوال القصة (على عكس "الغرفة المظلمة الصغيرة" التي تعود إليها في النهاية) ، وردود أفعالها الحساسة تجاه الموسيقى ، وسرورها الصغير تفاصيل. من خلال رفض قبول دور امرأة وحيدة ، قالت يكون ممثلة. الأهم من ذلك ، أنها مسرحية ، تتصدى للحزن والشفقة على الذات ، وهذا يثير تعاطفنا ، وحتى إعجابنا. السبب الرئيسي الذي يجعلنا نشعر بالشفقة على الآنسة بريل في نهاية القصة هو التناقض الحاد مع الحيوية والجمال هي أعطى هذا المشهد العادي في الحديقة. هل الشخصيات الأخرى بدون أوهام؟ هل هم بأي حال أفضل من الآنسة بريل؟

أخيرا ، إنه البناء الماهر لل قطعة هذا يجعلنا نشعر بالتعاطف مع الآنسة بريل. لقد أجبرنا على مشاركة حماسها المتزايد لأنها تتخيل أنها ليست مجرد مراقب ولكن أيضًا مشارك. لا ، لا نعتقد أن الشركة بأكملها ستبدأ فجأة في الغناء والرقص ، ولكن قد نشعر أن الآنسة بريل هي كذلك على حافة نوع أكثر صدقًا من قبول الذات: دورها في الحياة هو دور ثانوي ، ولكن لديها دور كل نفسه. تختلف وجهة نظرنا للمشهد عن وجهة نظر الآنسة بريل ، لكن حماسها معدي ونقود إلى توقع شيء مهم عندما يظهر اللاعبون ذو النجمتين. خيبة الأمل رهيبة. هؤلاء المراهقون الذين يضحكون ويضحكون (أنفسهم إهانة عمل لبعضها البعض) إهانة فراءها - شعار هويتها. لذا ليس لدى الآنسة بريل دور تلعبه بعد كل شيء. في استنتاج مانسفيلد الذي يتم التحكم فيه بعناية وبأقل تقدير ، تحزم الآنسة بريل نفسها بعيدا في "غرفتها المظلمة الصغيرة". نحن نتعاطف معها ليس لأن "الحقيقة تؤلم" ، ولكن لأنها حرمت من الحقيقة البسيطة التي تلعبها بالفعل في الحياة.

الآنسة بريل هي ممثلة ، مثل الأشخاص الآخرين في الحديقة ، لأننا جميعًا في مواقف اجتماعية. ونحن نتعاطف معها في نهاية القصة ليس لأنها كائن مثير للشفقة ومثير للفضول ولكن لأنها ضحكت من على المسرح ، وهذا خوف لدينا جميعًا. لم يتمكن مانسفيلد من لمس قلوبنا بأي شكل من الأشكال المتدفقة والعاطفية ، بل لمس مخاوفنا.