لماذا لا توجد صور قتالية من الحرب الأهلية؟

كانت هناك عدة آلاف من الصور التي تم التقاطها خلال الحرب الأهلية ، وبطريقة ما تسارعت وتيرة الاستخدام الواسع للتصوير الفوتوغرافي بسبب الحرب. كانت الصور الأكثر شيوعًا هي الصور ، التي كان الجنود ، الذين يرتدون زيهم العسكري الجديد ، قد أخذوها في الاستوديوهات.

سافر المصورون المغامرون مثل ألكسندر جاردنر إلى ساحات المعارك وصوّروا آثار المعارك. جاردنر صور انتيتام، على سبيل المثال ، كانت صدمة للجمهور في أواخر عام 1862 ، حيث صوروا الجنود القتلى حيث سقطوا.

في كل صورة تقريبًا تم التقاطها أثناء الحرب ، هناك شيء مفقود: لا يوجد إجراء.

في وقت الحرب الأهلية كان من الممكن من الناحية الفنية التقاط صور من شأنها تجميد العمل. لكن الاعتبارات العملية جعلت التصوير القتالي مستحيلاً.

لم يكن التصوير بعيدًا عن طفولته عندما بدأت الحرب الأهلية. تم التقاط الصور الأولى في عشرينيات القرن التاسع عشر ، ولكن لم يكن هناك حتى طريقة تطوير Daguerreotype في عام 1839 وجود طريقة عملية للحفاظ على الصورة الملتقطة. الطريقة الرائدة في فرنسا لويس داجير تم استبداله بطريقة أكثر عملية في 1850s.

الأحدث

لم يقتصر الأمر على خلط الكولوديون وإعداد الزجاج السلبي الذي يستغرق وقتًا طويلاً ، حيث استغرق عدة دقائق ، ولكن كان وقت التعرض للكاميرا طويلًا أيضًا ، بين ثلاث و 20 ثانية.

إذا نظرت بعناية إلى صور الاستوديو الملتقطة وقت الحرب الأهلية ، فستلاحظ ذلك غالبًا ما يجلس الناس على الكراسي ، أو يقفون بجوار الأشياء التي يمكنهم الاستقرار عليها أنفسهم. وذلك لأنه كان عليهم الوقوف بثبات أثناء إزالة غطاء العدسة من الكاميرا. إذا تحركوا ، ستكون الصورة مشوشة.

في الواقع ، في بعض استوديوهات التصوير الفوتوغرافي ، تكون قطعة قياسية من المعدات عبارة عن دعامة حديدية يتم وضعها خلف الهدف لتثبيت رأس الشخص ورقبته.

تم التقاط معظم الصور الفوتوغرافية في خمسينيات القرن التاسع عشر في استوديوهات في ظل ظروف شديدة التحكم مع أوقات تعرض لعدة ثوان. ومع ذلك ، كانت هناك دائمًا رغبة في تصوير الأحداث ، مع أوقات تعرض قصيرة بما يكفي لتجميد الحركة.

في أواخر خمسينيات القرن التاسع عشر ، تمت عملية استخدام المواد الكيميائية سريعة التفاعل. والمصورين الذين يعملون لصالح E. و H.T. بدأ أنتوني وشركاه في مدينة نيويورك ، التقاط صور لمشاهد الشوارع التي تم تسويقها على أنها "مشاهد فورية".

كان وقت التعرض القصير نقطة بيع رئيسية ، وأذهلت شركة أنتوني الجمهور بالإعلان عن أن بعض صورها تم التقاطها في جزء من الثانية.

أحد "العرض الفوري" الذي تم نشره وبيعه على نطاق واسع من قبل شركة أنتوني كان صورة للتجمع الهائل في يونيون سكوير بمدينة نيويورك في 20 أبريل 1861 ، بعد مهاجمة فورت سمتر. تم القبض على علم أمريكي كبير (يفترض العلم الذي تم إرجاعه من الحصن) وهو يلوح في النسيم.

لذلك في حين أن التكنولوجيا كانت موجودة بالفعل لالتقاط صور عمل ، لم يستخدمها مصورو الحرب الأهلية في الميدان.

كانت مشكلة التصوير الفوري في ذلك الوقت هي أنها تطلبت مواد كيميائية سريعة المفعول كانت حساسة للغاية ولن تسافر جيدًا.

يغامر مصورو الحرب الأهلية في عربات تجرها الخيول لتصوير ساحات المعارك. وقد يذهبون من استوديوهات مدينتهم لبضعة أسابيع. كان عليهم إحضار المواد الكيميائية التي عرفوا أنها ستعمل جيدًا في ظل الظروف البدائية المحتملة ، مما يعني المواد الكيميائية الأقل حساسية ، والتي تتطلب أوقات تعرض أطول.

كانت عملية خلط المواد الكيميائية ومعالجة السلبيات الزجاجية صعبة للغاية ، ولكن بعد ذلك الحجم المعدات المستخدمة من قبل مصور الحرب الأهلية يعني أنه كان من المستحيل التقاط صور خلال معركة.

كان يجب تحضير السالب الزجاجي في عربة المصور ، أو في خيمة مجاورة ، ثم حمله ، في صندوق عازل للضوء ، إلى الكاميرا.

وكانت الكاميرا نفسها عبارة عن صندوق خشبي كبير يجلس فوق حامل ثلاثي ثقيل. لم يكن هناك طريقة للمناورة مثل هذه المعدات الضخمة في فوضى معركة ، مع مدافع هدير ومع كرات ميني تحلق في الماضي.

تميل المصورون للوصول إلى مشاهد المعركة عندما تم الانتهاء من العمل. وصل ألكسندر جاردنر إلى أنتيتام بعد يومين من القتال ، وهذا هو السبب في أن أكثر صوره الدرامية تعرض جنودًا كونفدراليين ميتين (دفن قتلى الاتحاد في الغالب).

من المؤسف أنه ليس لدينا صور تصور عمل المعارك. ولكن عندما تفكر في المشاكل التقنية التي يواجهها مصورو الحرب الأهلية ، فلا يسعك إلا أن تقدر الصور التي تمكنوا من التقاطها.