ما هي التكعيبية التحليلية في الفن؟

التكعيبية التحليلية هي الفترة الثانية حركة الفن التكعيبي التي امتدت من عام 1910 حتى عام 1912. قادها "معرض التكعيبيين" بابلو بيكاسو وجورج براك.

حلل هذا الشكل من التكعيبية استخدام الأشكال البدائية والطائرات المتداخلة لتصوير الأشكال المنفصلة للموضوعات في اللوحة. يشير إلى الأشياء الحقيقية من حيث التفاصيل القابلة للتحديد التي تصبح - من خلال الاستخدام المتكرر - علامات أو أدلة تشير إلى فكرة الكائن.

يعتبر نهجًا أكثر تنظيمًا وأحادي اللون من التكعيبية الاصطناعية. هذه هي الفترة التي تبعتها بسرعة واستبدلت بها وتم تطويرها أيضًا من قبل الثنائي الفني.

تم تطوير التكعيبية التحليلية من قبل بيكاسو وبراك خلال شتاء 1909 و 1910. واستمر حتى منتصف عام 1912 عندما قدم الكولاج إصدارات مبسطة من الأشكال "التحليلية". بدلاً من عمل الكولاج الذي ظهر في التكعيبية التركيبية ، كانت التكعيبية التحليلية تقريبًا عملًا مسطحًا يتم تنفيذه بالطلاء.

أثناء تجربة التكعيبية ، اخترع بيكاسو وبراك أشكالًا وتفاصيل مميزة من شأنها أن تمثل الكائن أو الشخص بأكمله. قاموا بتحليل الموضوع وتقسيمه إلى هياكل أساسية من وجهة نظر إلى أخرى. باستخدام طائرات مختلفة ولوحة ألوان صامتة ، كان العمل الفني يركز على البنية التمثيلية بدلاً من تشتيت التفاصيل.

تطورت هذه "الإشارات" من تحليلات الفنانين للأشياء في الفضاء. في Braque's "Violin and Palette" (1909-10) ، نرى أجزاء معينة من الكمان تهدف إلى تمثيل الأداة بأكملها كما تُرى من وجهات نظر مختلفة (التزامن).

على سبيل المثال ، يمثل الخماسي الجسر ، وتمثل منحنيات S الثقوب "f" ، وتمثل الخطوط القصيرة الأوتار ، وتمثل العقدة الحلزونية النموذجية ذات الأوتاد رقبة الكمان. ومع ذلك ، يُنظر إلى كل عنصر من منظور مختلف ، مما يشوه حقيقة ذلك العنصر.

وقد تم تسمية الفترة الأكثر تعقيدًا من التكعيبية التحليلية "التكعيبية المحكم". الكلمة محكم يستخدم غالبًا لوصف المفاهيم الغامضة أو الغامضة. إنه مناسب هنا لأنه خلال هذه الفترة من التكعيبية يكاد يكون من المستحيل معرفة ماهية الموضوعات.

بغض النظر عن مدى تشوهها ، فإن الموضوع لا يزال موجودًا. من المهم أن نفهم أن التكعيبية التحليلية ليست فنًا تجريديًا ، بل لها هدف وهدف واضحان. إنه مجرد تمثيل مفاهيمي وليس تجريد.

ما فعله بيكاسو وبراك في فترة المحكمين كان تشويه الفضاء. أخذ الزوج كل شيء في التكعيبية التحليلية إلى أقصى حد. أصبحت الألوان أكثر أحادية اللون ، وأصبحت الطائرات أكثر تعقيدًا الطبقات ، وتم ضغط المساحة بشكل أكبر مما كانت عليه من قبل.

بيكاسو "Ma Jolie" (1911-1912) هو مثال مثالي على التكعيبية المحكمه. يصور امرأة تحمل الغيتار ، على الرغم من أننا غالبا لا نرى هذا للوهلة الأولى. وذلك لأنه دمج الكثير من الطائرات والخطوط والرموز التي لخصت الموضوع تمامًا.

بينما قد تكون قادرًا على اختيار الكمان في قطعة براك ، غالبًا ما يتطلب بيكاسو شرحًا للتفسير. في أسفل اليسار نرى ذراعها المنحني كما لو أنها تحمل غيتار وفقط في الجزء العلوي الأيمن من هذا ، تمثل مجموعة من الخطوط العمودية أوتار الآلة. في كثير من الأحيان ، يترك الفنانون أدلة في القطعة ، مثل المفتاح الموسيقي الثلاثي بالقرب من "ما جولي" ، لقيادة المشاهد إلى الموضوع.

تأتي كلمة "تحليلي" من كتاب دانيال هنري كانويلر "صعود التكعيبية" (Der Weg zum Kubismus) ، نشر عام 1920. كان كانويلر تاجر المعرض الذي عمل معه بيكاسو وبراك وكتب الكتاب أثناء وجوده في المنفى من فرنسا خلال الحرب العالمية الأولى.

ومع ذلك ، لم يخترع كانويلر مصطلح "التكعيبية التحليلية". تم تقديمه بواسطة Carl Einstein في مقاله "Notes sur le cubisme (Notes on Cubism)" ، المنشور في مستندات (باريس ، 1929).