أسلوب النثر العام لمارك توين

وصفه كاتب السيرة الذاتية مارك كروبنيك بأنه "أهم ناقد ثقافي فردي في [العشرين] القرن بين الرجال الأمريكيين من الرسائل ، "اشتهر ليونيل تريلينج بمجموعته الأولى من مقالات ، الخيال الليبرالي (1950). في هذا مقتطف من مقالته يوم هاكلبري فينيناقش تريلينج "النقاء القوي" لأسلوب مارك توين النثري وتأثيره على "كل كاتب أمريكي معاصر تقريبًا".

من عند الخيال الليبراليبقلم ليونيل تريلينج

في شكل و أسلوبهاكلبري فين هو عمل مثالي تقريبًا.. . .

يعتمد شكل الكتاب على أبسط أشكال الرواية ، أو ما يسمى رواية النزهة ، أو رواية الطريق ، التي ترسم أحداثه على خط رحلات البطل. ولكن ، كما يقول باسكال ، "الأنهار هي طرق تتحرك" ، وتنقل حركة الطريق في حياتها الغامضة البساطة البدائية للشكل: الطريق نفسها هي أعظم شخصية في رواية الطريق هذه ، ومغادرة البطل من النهر وعودته إليه تشكل دقيقا ومهما نمط. يتم تعديل البساطة الخطية لرواية picaresque بشكل أكبر من خلال وجود القصة في تنظيم درامي واضح: لها بداية ، وسط ، ونهاية ، وتزايد الاهتمام.

أما بالنسبة لأسلوب الكتاب ، فهو ليس نهائياً في الأدب الأمريكي. ال النثر من

في مسألة لغة، كان للأدب الأمريكي مشكلة خاصة. كانت الأمة الشابة تميل إلى الاعتقاد بأن علامة المنتج الأدبي الحقيقي هي العظمة والأناقة التي لا يمكن العثور عليها في الخطاب المشترك. ولذلك شجع على خرق أكبر بين لها العامية ولغتها الأدبية أكثر مما سمح به الأدب الإنجليزي في نفس الفترة. هذا يفسر الحلقة الجوفاء بين الحين والآخر حتى يسمع حتى في عمل أفضل كتابنا في النصف الأول من القرن الماضي. الكتاب الإنجليز ذوو القوام المتساوي ما كانوا ليصنعوا الهفوات بلاغي الفائض الشائع في كوبر وبو والتي يمكن العثور عليها حتى في ميلفيل وهوثورن.

ومع ذلك ، في الوقت الذي كانت فيه لغة الأدب الطموح عالية ، وبالتالي كانت دائمًا معرضة لخطر التزوير ، كان القارئ الأمريكي مهتمًا بشدة بواقع الكلام اليومي. في الواقع ، لم يتم تناول أي أدب على الإطلاق مع مسائل الكلام كما كان لدينا. "اللهجة" الذي جذب حتى كتابنا الجادين ، كان المقبول ارضية مشتركة من كتابتنا المرحة. لا شيء في الحياة الاجتماعية يبدو رائعًا مثل الأشكال المختلفة التي يمكن أن يتخذها الكلام - البروغ حذاء أيرلندي المهاجر الأيرلندي أو سوء الفهم الألماني ، "تأثير" اللغة الإنجليزية ، دقة مشهورة للبوسطاني ، التوانغ الأسطوري للمزارع اليانكي ، و الدير بايك رجل المقاطعة. بالطبع ، كان مارك توين في تقليد الفكاهة الذي استغل هذا الاهتمام ، ولا يمكن لأحد أن يلعب به بشكل جيد تقريبًا. على الرغم من أن اللهجات التي تم توضيحها بعناية من الفكاهة الأمريكية في القرن التاسع عشر من المحتمل أن تبدو باهتة بما يكفي ، إلا أن الاختلافات الدقيقة في الكلام في هاكلبري فين، التي كان مارك توين فخورًا بها حقًا ، لا تزال جزءًا من حيوية ونكهة الكتاب.

من علمه بالخطاب الفعلي لأمريكا ، قام مارك توين بتشكيل نثر كلاسيكي. قد تبدو الصفة غريبة ، لكنها ملائمة. ننسى الأخطاء الإملائية وأخطاء القواعد ، وسوف ينظر إلى النثر على أنه يتحرك بأكبر قدر من البساطة والتوجيه والوضوح والنعمة. هذه الصفات ليست من قبيل الصدفة. مارك توين ، الذي قرأ على نطاق واسع ، كان مهتمًا بشدة بمشاكل الأسلوب. علامة أدق حساسية أدبية في كل مكان يمكن العثور عليها في النثر هاكلبري فين.

هذا هو هذا النثر إرنست همنجواي كان يفكر في المقام الأول عندما قال أن "جميع الأدب الأمريكي الحديث يأتي من كتاب واحد دعا مارك توين هاكلبري فينالنثر الخاص بهيمنجواي ينبع منه مباشرة وبوعي. وكذلك يفعل نثر الكاتبين المعاصرين الذين أثروا بشكل كبير على أسلوب همنغواي المبكر ، جيرترود شتاين وشيروود أندرسون (على الرغم من أن أيا منهما لا يستطيع الحفاظ على نقاء قوي من نموذج)؛ لذا ، أيضًا ، يقدم أفضل نثر ويليام فولكنر ، والذي ، مثله مثل مارك توين ، يعزز التقاليد العامية مع التقليد الأدبي. في الواقع ، يمكن القول أن كل كاتب أمريكي معاصر تقريبًا يتعامل بضمير حي يجب أن تشعر مشاكل وإمكانية النثر ، بشكل مباشر أو غير مباشر ، بتأثير مارك توين. إنه سيد الأسلوب الذي يفلت من ثبات الصفحة المطبوعة ، التي تبدو في آذاننا مع فورية الصوت المسموع ، صوت الحقيقة المتواضع.

أنظر أيضا: مارك توين على الكلمات واللفظ والنحو والتكوين

يظهر مقال ليونيل تريلينج "Huckleberry Finn" في الخيال الليبرالي، التي نشرتها Viking Press في عام 1950 وهي متاحة حاليًا في طبعة غلاف عادي نشرتها New York Review of Books Classics (2008).