ما هو Soliloquy؟ التعريف والأمثلة الأدبية

A soliloquy (واضح) suh-lil-uh-kwee) ، وهو جهاز أدبي يستخدم في الدراما ، هو خطاب يكشف عن أفكار شخصية أو دوافع أو خطط شخصية. عادة ما تقدم الشخصيات كلمات منفردة عندما تكون بمفردها ، ولكن إذا كانت الشخصيات الأخرى موجودة ، فإنها تظل صامتة وتبدو غير مدركة أن الشخصية تتحدث. عند تسليم الكلمات المنفردة ، غالبًا ما تبدو الشخصيات "تفكر بصوت عالٍ". تم العثور على Soliloquies في الأعمال الدرامية.

قادم من مزيج من الكلمات اللاتينية منفردومعنى "لنفسه" و طين، بمعنى "أنا أتكلم" ، يقدم المنفرد كتابًا مسرحيًا طريقة سهلة لإبقاء الجمهور على علم به مؤامرة اللعب والتقدم ، بالإضافة إلى تقديم نظرة ثاقبة على الدوافع الشخصية للشخصية و الرغبات.

بلغ مناجه ذروة شعبيته خلال فترة النهضة. انخفض استخدام اللغة المنفردة منذ أواخر القرن الثامن عشر عندما تحولت الدراما إلى "نظام ستانيسلافسكي" للواقعية - التصوير الدقيق للحياة الواقعية في العروض. اليوم ، يُعرف المنطق باسم "العنوان المباشر" في الأفلام والتلفزيون.

من خلال منح الجمهور معرفة "داخلية" حصرية لما تفكر فيه شخصياتهم ، يمكن للكتاب المسرحيين أن يخلقوا سخرية وتشويقًا دراميًا. تسمح العبارات المنفردة للجمهور بمعرفة أشياء لا تعرفها الشخصيات الأخرى ، مثل من سيموت بعد ذلك. نظرًا لأن الكلمات المنفردة يجب أن تحتوي على مكون مرئي ليكون فعالًا ، فغالباً ما يتم استخدامها في المسرحيات والأفلام والبرامج التلفزيونية.

غالبًا ما يتم الخلط بين المونولوج والجانب مع المنطق. تتضمن جميع الأجهزة الأدبية الثلاثة متحدثًا انفراديًا ، ولكن لها اختلافان رئيسيان: طول الخطاب الانفرادي ، ومن المفترض أن يسمعها.

مناجاة مقابل. مناجاة فردية

في الحديث المنفرد ، تقوم الشخصية بإلقاء خطاب طويل له أو لها. في مونولوج ، تسلم الشخصية خطابًا لشخصيات أخرى بقصد واضح أن يتم سماعها. على سبيل المثال ، في ويليام شكسبير قرية، عندما يسأل هاملت ، "أن أكون أو لا أكون ...؟" ، يتحدث إلى نفسه في نبرة منفردة. رغم ذلك، متى يوليوس قيصر'س مارك أنتوني يقول "الأصدقاء والرومان والمواطنين ، أقرضني أذنيك ؛ لقد جئت لأدفن قيصر ، وليس لأثني عليه "، فهو يقدم مونولوجاً للشخصيات في جنازة قيصر.

بعبارات بسيطة ، إذا كان بإمكان الشخصيات الأخرى أن تسمع وربما تستجيب لما تقوله الشخصية ، الخطاب لا تستطيع كن منفردًا.

مناجاة مقابل. جانبا

يتم استخدام كل من اللفظ السلبي والجانبي للكشف عن الأفكار والدوافع السرية للشخصية. ومع ذلك ، فإن جانبا أقصر من الحديث الانفرادي - عادة عبارة واحدة أو جملتين فقط - وهو موجه للجمهور. غالبًا ما تكون الشخصيات الأخرى موجودة عند تسليم جانب ، ولكنهم لا يسمعون جانبًا. في المسرحيات والأفلام ، غالبًا ما تنحرف الشخصية التي تتنحى عن الشخصيات الأخرى وتواجه الجمهور أو الكاميرا أثناء التحدث.

مثال كلاسيكي على جانبا يأتي في القانون 1 منقرية. توفي ملك الدنمارك للتو ، وانتقل العرش إلى شقيقه كلوديوس (الذي هو مسرحية خصم). الأمير هاملت ، الذي حرم من العرش عندما تزوج كلوديوس من زوجة الملك الراحل ، يشعر بالاكتئاب ، حتى أنه اتصل بعمه كلوديوس " الزواج ، "سفاح القربى." عندما يتحدث كلوديوس إلى هاملت ، واصفا إياه بـ "ابن عمي هاملت وابني" هاملت ، الذي يشعر الآن سرا بكثير أكثر ارتباطًا بكلوديوس مما يريده ، يتحول إلى الجمهور ويقول جانباً ، "أكثر قليلاً من الأقرباء ، وأقل من النوع".

بوضوح متأثرًا بعصر النهضةاستخدم شكسبير الكلمات المنفردة كأحد أقوى المشاهد في مسرحياته. من خلال كلماته المنفردة ، كشف شكسبير عن الصراعات الداخلية والأفكار والمؤامرات الشيطانية لشخصياته المعقدة دائمًا.

Soliloquy هاملت الانتحاري

ولعل أفضل لغة منفردة في اللغة الإنجليزية تحدث في قرية، عندما يعتبر الأمير هاملت البديل السلمي للموت عن طريق الانتحار للمعاناة مدى الحياة من "الرافعات والسهام" على يد عمه القاتل كلوديوس:

"أن أكون أو لا أكون ، هذا هو السؤال:
سواء "هو أنبل في العقل أن يعاني
الرافعات والسهام من ثروة شائنة ،
أو حمل السلاح ضد بحر من المشاكل ،
وبمعارضتها: الموت ، النوم
لا أكثر؛ والنوم ، لنقول أننا انتهينا
وجع القلب وآلاف الصدمات الطبيعية
أن الجسد هو وريث؟ "إنه إتمام
بتفان أن يتمنى. للموت ، للنوم ،
إلى النوم، وبالمصادفة على الحلم؛ Aye ، هناك فرك ، [...] "

على الرغم من أن شخصية أخرى ، أوفيليا ، موجودة عندما ينطق هاملت بهذا الخطاب ، فمن الواضح أنه منغمس لأن أوفيليا لا يعطي أي إشارة إلى أنها تسمع هاملت تتحدث. يتميز المقطع أيضًا عن جانبه بطوله وأهميته في فضح مشاعر هاملت الداخلية.

منارث ماكبث البصري

في القانون 2 ، المشهد 1 من ماكبث، لدى ماكبتي المزاجي المزاجي دائمًا رؤية خنجر عائم يغريه بتنفيذ خطته لقتل دنكان ، ملك اسكتلندا ، وتولي العرش بنفسه. يقاتل بضمير مذنب ويخلط الآن من هذه الرؤية ، يقول ماكبث:

"هل هذا خنجر أراه قبلي ،
المقبض نحو يدي؟ تعال ، دعني أمسك بك.
ليس لدي لك ، ومع ذلك لا زلت أراك.
أنت لا ، رؤية قاتلة ومعقولة
أن تشعر بالرؤية؟ أو الفن رغم ذلك
خنجر العقل ، الخلق الكاذب ،
انطلاقا من الدماغ المظلوم بالحرارة؟ [...]”

فقط من خلال جعله يتحدث من خلال الحديث المنفرد في هذا المشهد الشهير قادر على إعلام الجمهور — و ليس الشخصيات الأخرى - لحالة ذهنية ماكبث ، والناقلات الشريرة.

في حين أن شكسبير كان واحدًا من أوائل المستخدمين وأكثرهم إنتاجًا للغناء المنفرد ، فقد أدرج بعض الكتاب المسرحيين الحديثين الجهاز. مع صعود الواقعية في نهاية القرن الثامن عشر ، كان الكتاب قلقين من أن الأصوات المنفردة ستبدو مصطنعة ، حيث نادرًا ما يتحدث الناس مع أنفسهم أمام الآخرين. نتيجة لذلك ، تميل المناورات الحديثة إلى أن تكون أقصر من شكسبير.

Tom in The Glass Menagerie

في تينيسي ويليامز حديقة الحيوانات الزجاجية، راوي المسرحية وبطل الرواية ، توم ، ينقل ذكرياته عن والدته أماندا وأخته لورا. في حديثه الافتتاحي ، يحذر توم الجمهور من عدم تصديق كل شيء يرونه تفعله الشخصيات على المسرح.

"نعم ، لدي حيل في جيبي ، ولدي أشياء في جعبتي. لكن أنا عكس ساحر المرحلة. يعطيك الوهم بمظهر الحقيقة. أقدم لكم الحقيقة في التنكر اللطيف للوهم ".

في المشهد الأخير ، يعترف توم أخيرًا بالحقيقة - أن أفعاله الخاصة دمرت حياته إلى حد كبير.

"لم أذهب إلى القمر في تلك الليلة. ذهبت أبعد من ذلك بكثير - لأن الوقت هو أطول مسافة بين نقطتين. لم يمض وقت طويل بعد أن طُردت مني لكتابة قصيدة على غطاء صندوق أحذية. غادرت سانت لويس. [...] وصلت إلى سيجارة ، وعبر الشارع ، وركضت إلى السينما أو البار ، واشتريت مشروبًا ، وأتحدث إلى أقرب شخص غريب - أي شيء يمكن أن يفجر شموعك! في الوقت الحاضر يضيء العالم بواسطة البرق! انفخ شموعك ، لورا - وداعا.. .”

من خلال هذا الحديث الفردي ، يكشف ويليامز للجمهور عن غضب توم من نفسه والشك في التخلي عن عائلته ومنزله.

فرانك أندروود بيت البطاقات

في المسلسل التلفزيوني بيت البطاقات، الرئيس الخيالي السادس والأربعون للولايات المتحدة والبطل فرانك أندروود غالبًا ما يتحدث مباشرة إلى الكاميرا بعد مغادرة جميع الشخصيات الأخرى المشهد. يكشف فرانك أفكاره حول هذه السياسة ، والسلطة ، ومخططاته واستراتيجياته من خلال هذه العبارات الشاذة.

في نبرة لا تُنسى في الحلقة الأولى من الموسم الثاني ، يكشف فرانك عن خوفه الكبير من تطوير العلاقات الشخصية في المجال السياسي.

"كل قط صغير ينمو ليصبح قطة. يبدو أنها غير ضارة في البداية ، صغيرة وهادئة ، وتلف صحنها من الحليب. ولكن بمجرد أن تصبح مخالبهم طويلة بما يكفي ، يسحبون الدم - أحيانًا من اليد التي تطعمهم. "

بعد فوزه للتو في الانتخابات في الموسم الثاني ، يستخدم فرانك لغة أخرى في محاولة لتبرير التكتيكات الشائكة في الغالب للسياسة الرئاسية.

"إن الطريق إلى السلطة مرصوف بالنفاق. سيكون هناك ضحايا ".

تخلق هذه العبارات المنفردة توترًا مثيرًا من خلال الكشف عن فخر فرانك الجامح بمهارته في التلاعب بالآخرين ومخططاته السرية لاستخدام تلك المهارة. في حين أن الجمهور قد يشعر بالهلع من مخططات فرانك ، إلا أنهم يحبون "الدخول" عليهم.

• مناجي (suh-lil-uh-kwee) هو جهاز أدبي يستخدم في الدراما للكشف عن أفكار شخصية أو مشاعر أو أسرار أو خطط للجمهور.
• عادة ما تقدم الشخصيات كلمات منفردة عندما تكون بمفردها. في حالة وجود شخصيات أخرى ، يتم تصويرهم على أنهم لم يسمعوا المنطق.
• يستخدم الكتاب لغة منفردة لكشف السخرية وخلق توتر دراماتيكي من خلال السماح للجمهور بالمعلومات التي لا تعرفها بعض الشخصيات.