تحليل قصيدة روبرت براوننج "دوقتي الأخيرة"

كان روبرت براوننج شاعرًا غزير الإنتاج ، وفي بعض الأحيان رسم شعره تناقضًا صارخًا مع شعر زوجته الشهيرة إليزابيث باريت براوننج ، التي كانت شاعرة لطيفة إلى حد ما. والمثال المثالي هو مونولوجه الدرامي "دوقتي الأخيرة" ، وهي صورة مظلمة وجريئة لرجل مستبد.

الطابع الكراهية للنساء في القصيدة هو تناقض حاد مع براوننج نفسه - أثناء الكتابة في الشخصية من الرجال مثل الدوق ، الذين سيطروا (وكادوا أحبوا) زوجاتهم - كتبوا قصائد الحب المحبوبة إلى نفسه إليزابيث.

يمارس براوننج ما جون كيتس يشار إليها بالقدرة السلبية: قدرة الفنان على أن يفقد نفسه في شخصياته ، ولا يكشف شيئًا عن شخصيته أو وجهات نظره السياسية أو فلسفاته.

على الرغم من كتابته عام 1842 ، "دوقتي الأخيرة"تم تعيينه في القرن السادس عشر. ومع ذلك ، فإنه يتحدث عن كميات من معاملة النساء في العصر الفيكتوري براوننج. لانتقاد المجتمع القمعي الذي يسيطر عليه الذكور في عصره ، غالبًا ما أعطى براوننج صوتًا لشخصيات شريرة ، يمثل كل منها نقيض رؤيته للعالم.

ما يميز هذه القصيدة عن غيرها هو أنها مونولوج درامي- نوع من القصيدة تكون فيها شخصية مختلفة تمامًا عن تلك الشاعرة تتحدث إلى شخص آخر.

في الواقع ، تحتوي بعض المونولوجات الدرامية على متحدثين يتحدثون إلى أنفسهم ، لكن المونولوجات التي تحتوي على "شخصيات صامتة" ، مثل "My Last تعرض الدوقة "المزيد من الأعمال الفنية والمزيد من الأعمال المسرحية في رواية القصص لأنها ليست مجرد اعترافات (كما هو الحال في" بورفيريا من براوننج " حبيب "). وبدلاً من ذلك ، يمكن للقراء أن يتخيلوا إعدادًا محددًا واكتشاف الفعل ورد الفعل بناءً على التلميحات الواردة في الآية.

في "دوقتي الأخيرة" ، يتم توجيه المونولوج الدرامي إلى محامي من الأثرياء ، من المفترض أن تحاول الدوقة الزواج من ابنته. حتى قبل أن تبدأ القصيدة ، تم اصطحاب المراعي من خلال قصر الدوق - ربما من خلال معرض فني مليء باللوحات والمنحوتات. لاحظ القاضي الستار الذي يخفي لوحة ، ويقرر الدوق معاملة ضيفه لمشاهدة هذه الصورة الخاصة جدا لزوجته الراحلة.

أعجب المحترم ، وربما يفتن بابتسامة المرأة في اللوحة. بناءً على كلمات الدوق ، يمكننا أن نستنتج أن المحكم سأل عما أنتج مثل هذا التعبير. وذلك عندما مونولوج درامي يبدأ:

هذه دوقة بلدي الأخيرة على الجدار ،
تبدو كما لو كانت على قيد الحياة. أنا أتصل
هذه القطعة عجيبة الآن: يد Fra Pandolf
عملت بشكل مزدحم في اليوم ، وهناك تقف.
ألن ترضي أن تجلس وتنظر إليها؟ (السطور 1-5)

يتصرف الدوق بشكل ودي بما فيه الكفاية ، يسأل ضيفه عما إذا كان يريد أن يحدق في اللوحة - نحن نشهد الشخصية العامة للمتحدث.

مع استمرار المونولوج ، يتفاخر الدوق بشهرة الرسام: فرا باندولف. "فرا" هي نسخة مختصرة من الراهب ، وهو عضو مقدس في الكنيسة ، والتي قد تكون أول عمل غير عادي للرسام.

يبدو أن ما تلتقطه اللوحة هو نسخة مخففة من بهجة الدوقة. بينما من الواضح أن الدوق لا توافق على "بقعة الفرح" (السطور 15-16) على خدها ، لسنا متأكدين سواء كانت إضافة ملفقة من قبل الراهب أو ما إذا كانت الدوقة قد خجلت بالفعل أثناء اللوحة جلسة.

من الواضح ، مع ذلك ، أن الدوق مسرور لأنه تم الحفاظ على ابتسامة زوجته داخل العمل الفني. ومع ذلك ، يبدو أن اللوحة هي المكان الوحيد الذي يُسمح فيه بابتسامة الدوقة.

توضح الدوق لزائرها أنها ستقدم تلك الابتسامة الجميلة للجميع ، بدلاً من الاحتفاظ بها حصريًا لزوجها. لقد قدرت الطبيعة ، ولطف الآخرين ، والحيوانات ، والملذات البسيطة للحياة اليومية ، وهذا يثير اشمئزاز الدوق.

يبدو أن الدوقة كانت تهتم بزوجها وكثيرا ما أظهرته نظرة الفرح والحب ، لكنه هو تشعر بأنها "صنفت / هديته باسم تسع مائة عام / مع هدية أي شخص" (السطور 32-34). فشلت في احترام الاسم والعائلة اللذين تزوجتهما بما فيه الكفاية.

قد لا يكشف الدوق عن مشاعره المتفجرة إلى صاحب البلاط بينما يجلسون وينظرون إلى اللوحة ، ولكن يمكن للقارئ أن يستنتج أن افتقار الدوقة للعبادة أغضب زوجها. أراد أن يكون الشخص الوحيد ، وهو الهدف الوحيد من عاطفتها.

يواصل الدوق برأيه في تفسيره للأحداث ، مبررًا أنه على الرغم من خيبة أمله ، كان سيكون من تحته أن يتحدث بصراحة مع زوجته عن مشاعر الغيرة. إنه لا يطلب ، ولا حتى يطالبها بتغيير سلوكها لأنه يجد ذلك مهينًا: "عندها سيكون بعض الانحناء ؛ وأختار / لا تنحني "(السطور 42-43).

يشعر أن التواصل مع زوجته يقع تحت صفه. بدلاً من ذلك ، أعطى الأوامر و "توقفت كل الابتسامات معًا" (السطر 46). يمكن للقارئ أن يفترض ، مع ذلك ، أن الدوق لا يعطيها أوامر مباشرة ؛ بالنسبة له ، أي تعليمات ستكون "انحناء".

تنتهي القصيدة بقيادة الدوق للمحاكم إلى بقية حزبه ، مع التأكيد على أن اهتمام الدوق في السيدة الجديدة ليست فقط لميراثها ولكن أيضًا "لذاتها" - وهي إشارة عظيمة إلى سؤال المتحدث الموثوقية.

تعرض الخطوط النهائية للقصيدة الدوق وهو يستعرض آخر من مقتنياته الفنية.

"دوقتي الأخيرة" هي مونولوج درامي تم تقديمه في مقطع واحد. يتم تجميعه في الغالب من خماسي اليامبي ويحتوي على الكثير من التحريض (الجمل التي لا تنتهي في نهاية السطور). نتيجة لذلك ، يبدو خطاب الدوق متدفقًا دائمًا ، ولا يدعو أبدًا إلى أي رد ؛ هو المسؤول الكامل.

بالإضافة إلى ذلك ، يستخدم براوننج مقطعًا بطوليًا كمخطط قافية ، ولكن البطل الحقيقي للقصيدة يتم إسكاته. وبالمثل ، يبدو أن العنوان و "نقطة الفرح" الخاصة بالدوقة هي الأماكن الوحيدة التي يحق فيها للدوقة الحصول على بعض السلطة.

الموضوع السائد في "دوقتي الأخيرة" هو هاجس المتحدث بالتحكم. يُظهر الدوق غطرسة متجذرة في إحساس جريء بتفوق الذكور. هو عالق على نفسه - مليء بالنرجسية و كراهية النساء.

كما اقترح عنوان الحرف في بداية الخطاب ، اسم المتحدث هو فيرارا. يتفق معظم العلماء على أن براوننج استمد شخصيته من دوق من القرن السادس عشر يحمل نفس العنوان: ألفونسو الثاني ديستي ، راعي الفنون المشهور الذي تردد أنه سمم أول زوجة.

كونه مجتمعًا أعلى ، يمتلك المتحدث تلقائيًا قدرًا كبيرًا من السلطة والسلطة. ويعزز ذلك بنية القصيدة نفسها - في المونولوج ، دون رد من الحارس ، ناهيك عن دوقة، يُسمح للدوق بتقديم نفسه والقصة بأي طريقة تناسبه.

حاجته إلى السيطرة ، إلى جانب غيورته ، يمكن إدراكها أيضًا عندما يقرر الدوق كشف اللوحة عن الحارس. من خلال كونه الشخص الوحيد القادر على الكشف عن صورة زوجته ، المخفية باستمرار خلف الستار ، حصل الدوق على السلطة النهائية والمطلقة على زوجته.

من المثير للاهتمام أيضًا أن نلاحظ أن الدوق اختار عضوًا مقدسًا في الكنيسة كجزء من خطته لالتقاط صورة زوجته والسيطرة عليها. من ناحية ، إنها خطة ملتوية ، تجمع بين الشر والمقدس معًا. ومن ناحية أخرى ، يمكن للمرء أن يتكهن أيضًا بأن شخصًا ملتزمًا بالله كراهب سيكون أصغر إغراء لابتسامات الدوقة وبالتالي غيرة ديوك.

أصبح من الواضح أن الدوق لا يحب أن تبتسم زوجته على أي شخص آخر غيره وتطلب منها أن ترفعه فوق أي شخص آخر. ونتيجة لذلك ، "أعطى الأوامر ؛ / ثم توقفت كل الابتسامات معا." لم يكن بمقدور الدوق أن يتحمل كونه الشخص الوحيد لابتسامات دوقة ، وبالتالي ، على الأرجح ، قتلها.

أخيرًا ، في نهاية المونولوج ، هناك إشارة إلى استحواذات أخرى من الدوق -نبتون ترويض حصان البحر - الذي يشير إليه هو أمر نادر ، مصبوب من البرونز خصيصًا له. نظرًا لأنه نادرًا ما يكون عشوائيًا لعناصر كهذه بدون أهمية ، يمكننا رسم استعارة بين الصورة والتمثال. تمامًا مثل حصان البحر ، كانت الدوقة نادرة بالنسبة إلى الدوق ، وكما هو الحال مع التمثال ، كان يرغب في "ترويضها" والحصول عليها كلها لنفسه.

يعتقد بعض القراء أن الدوقة ليست بريئة وأن "ابتساماتها" هي بالفعل كلمة مشفرة سلوك غير شرعي. إلى أي درجة ، لن نعرف أبدًا. ومع ذلك ، من الممكن أنه عندما يرسمها الراهب ، تخجل من دواعي سرورها أن تكون بالقرب منه. ومن الممكن بالمثل أنه عندما "شكرت الرجال" بطرقها المتعددة ، تجاوزت الحدود التقليدية.

إن أحد جوانب القوة في هذه القصيدة هو بالفعل عدم اليقين الذي خلق للقارئ - هل أعدم الدوق زوجة مذنبة أم أنهى حياة امرأة بريئة وطيب القلب؟

من المؤكد أن النساء تعرضن للاضطهاد خلال القرن الخامس عشر ، العصر الذي حدثت فيه "دوقتي الأخيرة". ومع ذلك ، فإن القصيدة ليست أقل من نقد للطرق الإقطاعية لأوروبا في العصور الوسطى وأكثر من هجوم على وجهات النظر والقواعد المتحيزة والمتعجرفة المجتمع الفيكتوري.

صور أدب العصر ، في الأوساط الصحفية والأدبية ، المرأة على أنها مخلوقات هشة تحتاج إلى زوج. لكي تكون المرأة الفيكتورية جيدة أخلاقيا ، يجب أن تجسد "الحساسية ، والتضحية بالنفس ، والنقاء الفطري". يتم عرض كل هذه السمات من قبل الدوقة ، إذا افترضنا أن زواجها كان فعلًا التضحية بالنفس.

بينما كثير الأزواج الفيكتوريون أرادوا العروس النقية والعذرية ، كما أرادوا الفتح الجسدي والعقلي والجنسي. إذا لم يكن الرجل راضيًا عن زوجته ، وهي امرأة كانت تابعة له في نظر القانون ، فقد لا يقتلها كما يفعل الدوق بفظاظة في قصيدة براوننج. ومع ذلك ، قد يرعى الزوج جيدًا واحدة من عاهرات لندن العديدين ، وبالتالي يمحو قدسية الزواج ويعرض زوجته البريئة للخطر بخلاف ذلك.

هناك احتمال أن تكون القصيدة مستوحاة إلى حد ما من تاريخ براوننغز. تزوج روبرت وإليزابيث براوننج على الرغم من رغبة والد إليزابيث. على الرغم من أنه ليس ربًا قاتلًا من القرن السادس عشر ، كان والد باريت بطريركًا مسيطرًا طالب أن تبقى بناته مخلصين له ، حتى لا يخرجن من المنزل ، ولا حتى تزوج.

مثل الدوق الذي كان يطمع في أعماله الفنية الثمينة ، أراد والد باريت الاحتفاظ بأطفاله كما لو كانوا شخصيات جامدة في معرض. عندما تحدت مطالب والدها وتزوجت روبرت براوننج ، توفت إليزابيث لوالدها ولم يرها مرة أخرى... ما لم يكن ، بالطبع ، يحتفظ بصورة إليزابيث على الحائط.

• كيرستن وأندرو إدموند وجويس إي. ساليسبري. موسوعة غرينوود للحياة اليومية ، جولة عبر التاريخ من العصور القديمة حتى الوقت الحاضر. مطبعة جرينوود ، 2004.
• "جون كيتس" و "القدرة السلبية".المكتبة البريطانية، المكتبة البريطانية ، 18 فبراير. 2014.
• "الشعراء إليزابيث باريت وروبرت براوننج إليوب."History.com، شبكات تلفزيون A&E ، 13 نوفمبر 2009.