وصف مكان النموذج: أربع فقرات وصفية

في كل من هذه الفقرات الأربع ، يستخدم المؤلفون الدقة وصفيتفاصيل لاستحضار مميز مزاج وكذلك لنقل صورة لا تنسى. بينما تقرأ كل واحد ، لاحظ كيف تساعد إشارات المكان في التأسيس تماسك، توجيه القارئ بوضوح من تفاصيل إلى أخرى.

"كانت النوافذ في أي من طرفي غرفة الغسيل مفتوحة ، ولكن لم يتم غسل أي نسيم من أجل التخلص من الروائح الكريهة من المنقي ، والمنظفات ، والمبيض. في البرك الصغيرة من الماء والصابون التي لطخت الأرضية الخرسانية كانت الكرات الضالة من الوبر والألوان متعددة الألوان. على طول الجدار الأيسر للغرفة كانت توجد 10 مجففات متشققة ، ونوافذها المستديرة تقدم لمحات من جوارب القفز والملابس الداخلية والإرهاق. أسفل وسط الغرفة كانت هناك عشرات الغسالات ، التي تم إرجاعها إلى الخلف في صفين. كان البعض يبتلع مثل القوارب البخارية. وكان البعض الآخر يئن ويصفرون ويتراوغون. وقفت اثنتان بائسة وفارغة ، وفتحتا جفنتاهما ، وظهرت عليهما علامات مرسومة بفظاظة تقول: "انكسر!" أ رف طويل مغطى جزئيًا بورق أزرق يمتد على طول الجدار ، ولا يقطعه سوى قفل باب. وحده ، في أقصى الرف ، جلس سلة غسيل فارغة وصندوق مفتوح من تايد. فوق الرف في الطرف الآخر كانت هناك لوحة نشرة صغيرة مزينة ببطاقات عمل صفراء وزلات ممزقة من الورق: طلبات مشوهة لركوب الخيل وعروض مكافآت للكلاب الضائعة وأرقام هواتف بدون أسماء أو تفسيرات. على الآلات ، رطب وأزيز ، مغرور ومتدفق ، مغسول ، شطف ، ونسج. "

instagram viewer

- مهمة الطالب ، غير منسوبة

موضوع هذه الفقرة هو التخلي عن الأشياء وتركها وراءها. إنه مثال رائع على تجسيد حيث يتم عرض العاطفة والعمل على الآلات والأشياء الجامدة. غرفة الغسيل هي بيئة بشرية تؤدي وظيفة بشرية - ومع ذلك ، يبدو أن البشر في عداد المفقودين.

تعزز التذكيرات ، مثل الملاحظات الموجودة على لوحة الرسائل ، الشعور بأن شيئًا ما ينتمي جوهريًا هنا ليس هنا. هناك أيضًا شعور متزايد بالتوقع. يبدو الأمر كما لو أن الغرفة نفسها تسأل ، "أين ذهب الجميع ومتى سيعودون؟"

"كان غداء مابل واقفا على طول جدار واحد من غرفة واسعة ، مرة واحدة في قاعة حمام سباحة ، مع رفوف جوفاء فارغة على طول الجانب الخلفي. تحت الرفوف كانت هناك كراسي سلكية ، واحدة منها مكدسة بالمجلات ، وبين كل ثالث أو رابع كرسي من النحاس الأصفر. بالقرب من وسط الغرفة ، تدور ببطء كما لو كان الهواء الخامل هو الماء ، يتم تعليق مروحة دافعة كبيرة من سقف القصدير المضغوط. كان يصدر صوت طنين ، مثل عمود الهاتف ، أو صوت الخفقان قاطرة، وعلى الرغم من اهتزاز سلك المفتاح ، إلا أنه تذبذب بالذباب. في الجزء الخلفي من الغرفة ، على جانب الغداء ، تم قطع مربع مستطيل في الجدار وامرأة كبيرة ذات وجه ناعم مستدير عبرنا. بعد أن مسحت يديها ، وضعت ذراعيها الثقيلة ، كما لو أنها متعبة ، على الرف ".
- مقتبس من "العالم في العلية" بقلم رايت موريس

هذه الفقرة من المؤلف رايت موريس تتحدث عن التقاليد الراكدة والركود والتعب والاستسلام. الوتيرة هي الحياة في الحركة البطيئة. الطاقة موجودة ولكنها متسامحة. كل ما حدث حدث من قبل. تضيف كل التفاصيل إحساسًا بالتكرار والقصور والحتمية.

تبدو المرأة ، سواء كانت مابل الأصلية أو واحدة من سلسلة من النساء اللواتي ربما يخلفنها ، متحمسة ومتقبلة. حتى في مواجهة العملاء الذين ربما لم تخدمهم من قبل ، ليس لديها توقعات بأي شيء خارج عن المألوف. على الرغم من كونها متأثرة بثقل التاريخ والعادة ، إلا أنها ستفعل ببساطة كما فعلت دائمًا ، لأنها بالنسبة لها ، هكذا كانت دائمًا وكيف ستكون دائمًا.

"عندما وقفت في محطة مترو الأنفاق ، بدأت أقدر المكان - للاستمتاع به تقريبًا. بادئ ذي بدء ، نظرت إلى الإضاءة: صف من مصابيح الإضاءة الضئيلة ، غير المغطاة ، والأصفر ، والمغطاة ب قذارة ، امتدت نحو الفم الأسود للنفق ، كما لو كانت حفرة مسامير في فحم مهجور الخاص بي. ثم بقيت ، مع تلطيف ، على الجدران والسقوف: بلاط مرحاض كان لونه أبيض منذ حوالي خمسين سنة ، وهو الآن مغطى بالسخام ، مغطى ب بقايا سائل قذر قد يكون إما رطوبة جوية مختلطة مع الضباب الدخاني أو نتيجة محاولة روتينية لتنظيفها بالماء البارد ؛ وفوقهم ، قبو قاتم كان الطلاء القذرة ينزع منه مثل الجلبة من جرح قديم ، طلاء أسود مريض يترك سطحًا أبيضًا برصًا. تحت قدمي ، الكلمة بني داكن مقرف مع البقع السوداء التي قد تكون قديمة زيت أو علكة جافة أو بعض التشويه الأسوأ: بدا وكأنه مدخل حي فقير مدان بناء. ثم انتقلت عيني إلى المسارات ، حيث نفد خطان من الفولاذ اللامع - الأشياء النظيفة بشكل إيجابي في المكان بأكمله - من الظلام إلى الظلام فوق كتلة لا يمكن وصفها من الجسيمات النفط ، برك من سائل مشبوه ، خليط من علب السجائر القديمة ، جرائد مشوهة وقذرة ، والحطام الذي يتدفق من الشارع أعلاه من خلال شبكة مقفلة في سقف." - مقتبس من "المواهب والعباقرة" بقلم جيلبرت هيجيت

إن التلاوة التي تمت ملاحظتها بشكل مذهل للمادة الفاسدة والإهمال هي دراسة على النقيض: الأشياء بمجرد أن أصبحت البكر الآن مغطاة بالقذارة ؛ السقف القبة المرتفع ، بدلاً من الملهم ، مظلم ومظلم. حتى المسارات الفولاذية اللامعة التي توفر وسيلة للهروب يجب أن تمر أولاً من خلال قفاز من flotsam المتحللة و jetsam قبل التقدم بطلب للحصول على الحرية.

السطر الأول من الفقرة ، "واقفًا في محطة مترو الأنفاق ، بدأت أقدر المكان - تقريبًا استمتع بها ، "بمثابة نقطة مقابلة ساخرة للوصف الجهنمي للفساد والانحلال الذي يليه. جمال الكتابة هنا هو أنه لا يصف فقط في التفاصيل الدقيقة للمظهر الجسدي لمترو الأنفاق المحطة نفسها ولكنها تعمل أيضًا على إلقاء نظرة ثاقبة على عمليات التفكير في الراوي الذي يمكن أن يجد المتعة في هذا التنافر بشكل واضح مشهد.

"المطبخ عقد حياتنا معا. عملت والدتي فيه طوال اليوم ، وأكلنا فيه جميع الوجبات تقريبًا باستثناء عيد الفصح ، قمت بواجباتي المنزلية و الكتابة الأولى على طاولة المطبخ ، وفي فصل الشتاء كان لدي في كثير من الأحيان سرير مخصص لي على ثلاثة كراسي مطبخ بالقرب من موقد. على الحائط فوق الطاولة مباشرة ، علق مرآة أفقية طويلة منحدرة إلى مقدمة السفينة في كل طرف وكانت مبطنة بخشب الكرز. لقد رفع الجدار بأكمله ، وجذب كل شيء في المطبخ إلى نفسه. كانت الجدران بيضاء مبيضة بشدة ، وكثيراً ما أعاد أبي تبييضها في مواسم الركود التي بدا فيها الطلاء كما لو تم عصره وتصدعه في الجدران. مصباح كهربائي كبير معلق في وسط المطبخ في نهاية سلسلة معلقة في السقف ؛ حلقة الغاز القديمة والمفتاح لا يزالان بارزين خارج الجدار مثل قرون. في الركن المجاور للمرحاض كان الحوض الذي غسلنا فيه ، والحوض المربع الذي كانت أمي تغسل به ملابسنا. وفوق ذلك ، تم وضعه على الرف الذي كان عليه مربعات لطيفة وسكر أبيض ذي حدود زرقاء وجرار توابل ، تقاويم معلقة من البنك الوطني العام في شارع بيتكين وفرع مينسكار التقدمي لعمال دائرة؛ إيصالات سداد أقساط التأمين وفواتير الأسرة على المغزل ؛ صندوقان صغيران محفوران بالحروف العبرية. أحدهما كان للفقراء ، والآخر لإعادة شراء أرض إسرائيل. في كل ربيع يظهر رجل صغير ملتح فجأة في مطبخنا ، يحيينا بمباركة عبرية عاجلة ، يفرغ الصناديق (في بعض الأحيان مع نظرة ساخرة طويلة من الازدراء إذا لم يكن ممتلئًا) ، أسرع بنا مرة أخرى لتذكر يهودنا الأقل حظًا أيها الإخوة والأخوات ، لذا خذوا مغادرته حتى الربيع المقبل ، بعد أن حاولوا بإقناع أمي أن تأخذوا آخر صندوق. تذكرنا من حين لآخر أننا نسقط عملات معدنية في الصناديق ، ولكن هذا كان يحدث عادةً فقط في صباح "فترات منتصف الفصل" الرهيبة والامتحانات النهائية ، لأن والدتي اعتقدت أن ذلك سيجلب لي الحظ ".
- مقتبس من "ووكر في المدينة" للفريد كازين

الملاحظات الواقعية المفرطة حول حياة المساكن اليهودية في هذه الفقرة من ألفريد كازين بروكلين حكاية سن الرشد هي كتالوج للأشخاص والأشياء والأحداث التي كانت تشكل الكاتب في وقت مبكر من يوم لآخر الوجود. أكثر من مجرد تمرين هو مجرد الحنين إلى الماضي ، فإن التقارب بين سحب التقاليد وضغط التقدم يكاد يكون ملموسًا.

واحدة من أهم التفاصيل هي مرآة المطبخ الهائلة ، مثلما فعل الراوي ، "جذب كل شيء في المطبخ إلى نفسه." المرآة الطبيعة ، تظهر الغرفة في الاتجاه المعاكس ، في حين يقدم الكاتب نسخة من الواقع تمت تصفيته من خلال منظور مستنير من تجربته الفريدة والشخصية انعكاس.

• موريس ، رايت. "العالم في العلية". سكريبنر ، 1949
• هيغيت ، جيلبرت. "المواهب والعباقرة". مطبعة جامعة أكسفورد ، 1957
• كازين ، الفريد. "ووكر في المدينة". الحصاد ، 1969