تعريف ومناقشة الأسلوب في النثر

الأسلوب هو الطريقة التي يتم بها نطق شيء ما أو كتابته أو تنفيذه.

في البلاغة و تكوين، يتم تفسير الأسلوب بشكل ضيق على أنها تلك الأرقام تلك الزخرفة الحوار; يتم تفسيره على نطاق واسع على أنه يمثل مظهرًا من مظاهر الشخص الذي يتحدث أو يكتب. الكل شخصيات الكلام تقع ضمن مجال الأسلوب.

معروف ك ليكسيس في اليونانية و elocutio في اللاتينية ، كان الأسلوب أحد الأساليب التقليدية الخمسة شرائع أو التقسيمات الفرعية لل البلاغة الكلاسيكية تدريب.

• مقالات عن الأسلوب
• ألوان النمط ، بقلم جيمس بورنيت
• طريقة الخطاب الإنجليزي ، بقلم توماس سبرات
• التحسينات الكاذبة في أسلوبنا ، بقلم جوناثان سويفت
• فل. لوكاس على ستايل
• جون هنري نيومان عن انفصال الأسلوب والمادة
• من البلاغة ، بقلم أوليفر جولدسميث
• "قتل أحبائك": قاتل الأريكة في الأناقة
• على نمط مألوف ، بواسطة Hazlitt
• صموئيل جونسون على نمط Bugbear
• Swift on Style
• المرادفات وتنوع التعبير ، بقلم والتر ألكسندر رالي
• أسلوب نثر قوي ، بقلم هنري ديفيد ثورو

علم أصول الكلمات
من اللاتينية ، "أداة مدببة تستخدم للكتابة"

• "أسلوب هي الشخصية. إنها نوعية عاطفة الرجل الظاهرة ؛ ثم من خلال الامتداد الحتمي ، فالأسلوب هو الأخلاق ، والأسلوب هو الحكومة ".
  instagram viewer
  
  (سبينوزا)
• "إذا أراد أي شخص أن يكتب بشكل واضح أسلوبفليكن واضحا اولا في افكاره. وإذا كان هناك من يكتب بأسلوب نبيل ، فليمتلك أولاً روحًا نبيلة ".
  (يوهان فولفغانغ فون غوته)
• "أسلوب هو لباس الأفكار ".
  (لورد تشيسترفيلد)
• "ال أسلوب للمؤلف أن تكون صورة عقله ، لكن اختيار اللغة وقيادتها هي ثمرة التمرين ".
  (إدوارد جيبون)
• "أسلوب ليس الإعداد الذهبي للماس ، الفكر ؛ إنه بريق الماس نفسه ".
  (أوستن أومالي ، خواطر الانعزال, 1898)
• "أسلوب ليست مجرد زينة ، وليست نهاية لنفسها ؛ بل هي بالأحرى طريقة لإيجاد وتفسير ما هو حقيقي. ليس غرضه ان يعجب بل يعبر ".
  (ريتشارد جريفز ، "كتاب تمهيدي لأسلوب التدريس". تكوين الكلية والاتصال, 1974)
• "جيد أسلوب يجب ألا تظهر أي علامة على الجهد. ما كتب يجب ان يبدو حادثا سعيدا ".
  (دبليو. سومرست موجام ، التلخيص, 1938)
• "أسلوب هو ما يشير إلى كيف يأخذ الكاتب نفسه وما يقوله. إنه العقل الذي يتزلج حول نفسه وهو يتحرك للأمام ".
  (روبرت فروست)
• "أسلوب هو كمال وجهة نظر ".
  (ريتشارد إبرهارت)
• "للقيام بشيء ممل أسلوب- الآن هذا ما أسميه الفن ".
  (تشارلز بوكوفسكي)
• "قد أكون كذلك أسلوب هو دائما إلى حد ما اختراع الكاتب ، وهو رواية ، تخفي الرجل بالتأكيد كما تكشف عنه ".
  (كارل هـ. كلاوس ، "تأملات في أسلوب النثر". الاسلوب في النثر الانجليزي, 1968)
• سيريل كونولي حول العلاقة بين الشكل والمحتوى
  "الأسلوب هو العلاقة بين الشكل والمحتوى. عندما يكون المحتوى أقل من الشكل ، حيث يتظاهر المؤلف بالعاطفة التي لا يشعر بها ، ستبدو اللغة ملتهبة. كلما شعر الكاتب بجهل أكبر ، أصبح أسلوبه أكثر مصطنعة. الكاتب الذي يعتقد أنه أكثر ذكاءً من قراءه يكتب ببساطة (غالبًا ما يكون بسيطًا جدًا) ، في حين أن الشخص الذي يخشى أنه قد يكون أكثر ذكاءً مما سيستخدمه الغموض: يصل المؤلف إلى أسلوب جيد عندما تؤدي لغته ما هو مطلوب منها دون خجل ".
  (سيريل كونولي ، أعداء الوعد، مراجعة محرر ، 1948)
• أنواع الأنماط
  "تم استخدام عدد كبير جدًا من المصطلحات الوصفية الفضفاضة لوصف أنواع مصطلحات الأنماطمثل "نقي" و "مزخرف" و "مزهر" و "مثلي" و "رصين" و "بسيط" و "متقن" وما إلى ذلك. تصنف الأنماط أيضًا وفقًا لفترة أدبية أو تقليد (' غيبي النمط ، "أسلوب النثر الترميم") ؛ وفقًا لنص مؤثر (أسلوب الكتاب المقدس ، البهجة); وفقًا لاستخدام مؤسسي ("أسلوب علمي")صحفي'); أو وفقًا للممارسة المميزة لمؤلف فردي (أسلوب "شكسبير" أو "ميلتونك" ؛ "جونسون"). لقد ميز المؤرخون من نمط النثر الإنجليزي ، خاصة في القرنين السابع عشر والثامن عشر ، بين رواج القرن `` أسلوب Ciceronian '' (سميت على اسم الممارسة المميزة للكاتب الروماني Cicero) ، والتي تم إنشاؤها بشكل متقن ، للغاية دوري، ويبني عادة إلى ذروة، والرواج المعارض للقص ، مختصرا، مشددة ، وشددت بشكل موحد الجمل في 'علبه أو أنماط "Senecan" (سميت على اسم ممارسة Seneca الرومانية).. . .
  "فرانسيس نويل توماس ومارك تورنر واضح وبسيط كالحقيقة (1994) ، يدعي أن المعالجات القياسية للأسلوب مثل تلك المذكورة أعلاه تتعامل فقط مع السمات السطحية للكتابة. يقترحون بدلاً من ذلك تحليلًا أساسيًا للأسلوب من حيث مجموعة من القرارات أو الافتراضات الأساسية من قبل المؤلف فيما يتعلق بسلسلة من العلاقات: ما الذي يمكن معرفته؟ ما يمكن وضعه في الكلمات؟ ما هي العلاقة بين الفكر واللغة؟ من يخاطب الكاتب ولماذا؟ ما العلاقة الضمنية بين الكاتب والقارئ؟ ما هي الشروط الضمنية للخطاب؟ إن التحليل القائم على هذه العناصر ينتج عنه عدد غير محدد من الأنواع ، أو "العائلات" من الأنماط ، لكل منها معايير التميز الخاصة به. "
  (م. أبرامز وجيفري جالت هاربام ، مسرد للمصطلحات الأدبية، الطبعة العاشرة. وادزورث ، 2012)
• أرسطو وسيشرو على صفات الأسلوب الجيد
  "في غضون البلاغة الكلاسيكية, أسلوب يتم تحليله في الغالب من وجهة نظر التأليف خطيبوليس من وجهة نظر الناقد. لا تهدف الصفات الأربع لكوينتيليان (النقاء والوضوح والزخرفة والملاءمة) إلى التمييز بين أنواع الأنماط بل تحديد صفات الأسلوب الجيد: الكل خطبة يجب أن تكون صحيحة وواضحة ومزخرفة بشكل مناسب. أساس الصفات الأربعة والأنماط الثلاثة ضمني في الكتاب الثالث من أرسطو البلاغة حيث يفترض أرسطو انقسامًا بين النثر والشعر. الخط الأساسي للنثر هو عامية خطاب. وضوح و صحة هي شرط لا بد منه خطاب. علاوة على ذلك ، يؤكد أرسطو أن أفضل نثر هو أيضا أوربان أو ، كما يقول في شاعرية، لديه "هواء غير شائع" ، يمنح المستمع أو القارئ متعة. "
  (آرثر إي. والزر ، جورج كامبل: البلاغة في عصر التنوير. مطبعة جامعة ولاية نيويورك ، 2003)
• توماس دي كوينسي عن الأسلوب
  "أسلوب وظيفتان منفصلتان: الأولى ، لإضفاء سطوع على موضوع غامض للفهم ؛ ثانيًا ، تجديد القوة الطبيعية وإثارة الانطباع عن موضوع أصبح خاملاً في الحساسيات.. .. إن نائب هذا التقدير الذي نطبقه بالإنجليزية على الأسلوب يكمن في تمثيله على أنه مجرد حادث زخرفي مكتوب التكوين - تجميل تافه ، مثل قوالب الأثاث ، أفاريز السقوف ، أو أرابيسك جرة الشاي. على العكس من ذلك ، فهو نتاج الفن الأندر ، والبراعة ، والأكثر فكرية. ومثل المنتجات الأخرى للفنون الجميلة ، يكون أرقى ما يكون عندما يكون غير مبال للغاية - وهذا هو ، بشكل أكثر وضوحًا عن الاستخدامات الجسيمة. ومع ذلك ، في كثير من الحالات ، لديها بالفعل الاستخدامات الواضحة لهذا النظام الواضح الإجمالي. كما هو الحال في الحالات التي لوحظت للتو ، عندما تضيء الفهم ، أو القوة للإرادة ، تزيل الغموض من مجموعة من الحقائق ، وتنتقل إلى حياة دماء الإحساس.
  (توماس دي كوينسي ، "اللغة". الكتابات المجمعة لتوماس دي كوينسي، أد. بقلم ديفيد ماسون ، 1897)
• الجانب الأفتح من النمط: تارانتينو
  "سامحني. ما أفعله يسمى Tarantinoing ، حيث تتحدث عن شيء لا علاقة له ببقية القصة ، ولكنه نوع من مضحك وغريب بعض الشيء. لقد كان نوعًا من الطليعة في يومه وكان يستخدم في تطوير بعض السمات القوية للشخصية ، ولكن الآن يستخدم فقط كحيلة رخيصة لكتاب الأفلام البارعين لجذب الكثير من الانتباه إلى أسلوب الكتابة مقابل خدمة المؤامرة ".
  (دوج ووكر ، "لافتات". ناقد الحنين, 2012)