في عام 1874 ، جمعية الرسامين والنحاتين والنقشين المجهولين ، إلخ. عرضوا أعمالهم معًا للمرة الأولى. أقيم المعرض في الاستوديو السابق للمصور نادار (Gaspard-Félix Tournachon، 1820–1910) في 35 Boulevard des Capucines في باريس. أطلق عليها اسم الانطباعيين من قبل النقاد في ذلك العام ، لم تتبنى المجموعة الاسم حتى عام 1877.
أقيم المعرض الانطباعي الأول بين أبريل ومايو عام 1874. وقاد العرض كلود مونيه وإدغار ديغاس وبيير أوغست رينوار وكاميل بيسارو و بيرثي موريسوت. في المجموع ، تم تضمين 165 قطعة عمل من قبل 30 فنانًا.
اشتملت الأعمال الفنية المعروضة على Cezanne "A Modern Olympia" (1870) و Renoir's "The Dancer" (1874، National Gallery of Art) و Monet's "Impression، Sunrise" (1873، Musée Marmottan، Paris).
السبب في أن الانطباعيين ذهبوا منفردين هو أن هيئة المحلفين في الصالون لن تقبل أسلوب عملهم الجديد. استمرت هذه المشكلة في عام 1876 ، لذلك تحول الفنانون إلى عرض لمرة واحدة لجني المال إلى حدث متكرر.
انتقل المعرض الثاني إلى ثلاث غرف في معرض Durand-Ruel في شارع le Peletier ، خارج Boulevard Haussmann. شارك عدد أقل من الفنانين وشارك 20 منهم فقط ولكن العمل زاد بشكل ملحوظ ليشمل 252 قطعة.
قبل المعرض الثالث ، كانت المجموعة تعرف باسم "المستقلين" أو "المتعنتين" من قبل النقاد. ومع ذلك ، في المعرض الأول ، دفعت قطعة مونيه أحد الناقدين لاستخدام مصطلح "الانطباعيين". بحلول عام 1877 ، قبلت المجموعة هذا اللقب لأنفسهم.
أقيم هذا المعرض في نفس المعرض الثاني. كان يرأسها غوستاف كايلبوت ، الوافد الجديد النسبي الذي كان لديه بعض رأس المال لدعم العرض. على ما يبدو ، كان لديه أيضًا مزاج لقمع النزاعات بين الشخصيات القوية المعنية.
في هذا العرض ، تم عرض ما مجموعه 241 قطعة عمل من قبل 18 رسامًا. تضمن مونيه لوحات "محطة قطار سانت لازار" ، وعرضت ديغا "المرأة أمام مقهى" (1877 ، Musée d'Orsay ، باريس) ، و Renoir لأول مرة "Le bal du moulin de la Galette" (1876 ، Musée d'Orsay ، باريس)
افتقر معرض عام 1879 إلى العديد من الأسماء البارزة مثل Cezanne و Renoir و Morisot و Guillaumin و Sisley ، لكنه استقطب أكثر من 15000 شخص (كان الأول يحتوي على 4000 فقط). ومع ذلك ، فقد جلبت المواهب الجديدة ، بما في ذلك ماري براكيموند ، بول غوغان ، والإيطالي فريدريكو زاندومينيغي.
تضمن المعرض الرابع 16 فنانًا ، على الرغم من إدراج 14 فقط في الكتالوج حيث كان Gauguin و Ludovic Piette إضافات في اللحظة الأخيرة. بلغ مجموع الأعمال 246 قطعة ، بما في ذلك قطعة أقدم لمونيه "حديقة في سانت أدريس" (1867). كما أظهر أيضًا "شارع مونتورجويل الشهير ، 30 يونيو 1878" (1878 ، متحف أورسيه باريس) مع وفرة من الأعلام الفرنسية المحيطة بالجادة المزدحمة.
لقد أثار ملصق المعرض الانطباعي الخامس أسماء النساء الفنانات: ماري براكيموند ، ماري كاسات ، وبيرثي موريسوت. تم إدراج الرجال الستة عشر فقط ولم يتناسبوا مع الرسام الذي اشتكى من أنه "أحمق".
كانت هذه هي السنة الأولى التي لم يشارك فيها مونيه. بدلاً من ذلك ، جرب حظه في الصالون ، لكن الانطباعية لا تزال لم تكتسب سمعة سيئة ، لذلك تم قبول "Lavacourt" (1880) فقط.
ما تضمنه هذا المعرض هو 232 قطعة لفنان 19. ومن أبرزها "كاس O'Clock الشاي" من كاسات (1880 ، متحف الفنون الجميلة ، بوسطن) وتمثال غوغان الأول ، تمثال نصفي من الرخام لزوجته ميت (1877 ، معهد كورتولد ، لندن). بالإضافة إلى ذلك ، عرضت موريسوت "Summer" (1878 ، Musée Fabre) و "Woman at her Toilette" (1875 ، معهد الفنون في شيكاغو).
كان معرض 1881 هو بالتأكيد عرض ديغا حيث تنحى العديد من الأسماء الكبيرة الأخرى على مر السنين. يمثل العرض ذوقه ، سواء في الفنانين المدعوين أو في الرؤية. كان بالتأكيد منفتحًا على التفسيرات الجديدة وتعريفًا أوسع للانطباعية.
عاد المعرض إلى استوديو نادار السابق ، حيث أخذ خمس غرف أصغر بدلاً من مساحة الاستوديو الكبيرة. عرض 13 فنانًا فقط 170 عملًا ، وهي علامة على أن المجموعة لم يتبق لها سوى بضع سنوات.
كانت أبرز قطعة هي ظهور ديغا لأول مرة في فيلم "راقصة صغيرة من أربعة عشر عامًا" (ca. 1881 ، المعرض الوطني للفنون) ، نهج غير تقليدي للنحت.
شهد المعرض الانطباعي السابع عودة مونيه ، سيسلي ، وكايلبوت. وشهدت أيضًا انسحاب ديغاس وكاسات ورافائلي وفوراين وزاندومينيغي.
كانت علامة أخرى على الانتقال في الحركة الفنية حيث بدأ الفنانون في الانتقال إلى تقنيات أخرى. ظهر بيسارو لأول مرة قطعًا من قوم الريف مثل "دراسة امرأة غسالة" (1880 ، متحف متروبوليتان للفنون) التي تتناقض مع دراساته القديمة عن الإضاءة في جميع أنحاء الريف.
ظهر رينوار لأول مرة "غداء حزب القوارب" (1880-1881 ، مجموعة فيليبس ، واشنطن العاصمة) ، والتي شملت زوجته المستقبلية بالإضافة إلى Caillebotte. جلب مونيه "الغروب على السين ، تأثير الشتاء" (1880 ، بيتيت باليه ، باريس) ، مع اختلاف ملحوظ عن تقديمه الأول ، "الانطباع ، الشروق".
تضمن المعرض 203 أعمال من قبل تسعة فنانين فقط كانوا متمسكين بالانطباعية. حدث ذلك في معرض لإحياء ذكرى الهزيمة الفرنسية خلال الحرب الفرنسية البروسية (1870-1871). لم ينتبه النقاد إلى القومية والتقارب الطليعي.
أقيم المعرض الثامن والأخير للانطباعيين مع زيادة عدد المعارض التجارية وبدأت في السيطرة على سوق الفن. جمع شمل العديد من الفنانين الذين جاءوا وذهبوا في السنوات السابقة.
عرض كل من ديغاس ، كاسات ، زاندومينيجي ، فوران ، غوغان ، مونيه ، رينوار ، و بيسارو. انضم لوسيان ، نجل بيسارو ، وأظهرت ماري براكيموند صورة لزوجها الذي لم يعرض هذا العام. كانت آخر لحظة للمجموعة.
ظهرت الانطباعية الجديدة لأول مرة أيضًا بفضل جورج سورات وبول سيناك. شهد سورات "بعد ظهر الأحد في جزيرة غراند جاتي" (1884-86 ، معهد شيكاغو للفنون) بداية حقبة ما بعد الانطباعية.
قد يكون أكبر دفقة قد تم إجراؤها عندما تزامن المعرض مع صالون ذلك العام. شارع لافيت ، حيث حدث ، سيصبح صفًا من صالات العرض في المستقبل. لا يسع المرء إلا أن يعتقد أن هذا العرض المكون من 246 قطعة بواسطة 17 فنانًا موهوبًا للغاية قد يكون أثر على ذلك.
موفيت ، سي ، وآخرون. "اللوحة الجديدة: الانطباعية 1874-1886".
سان فرانسيسكو ، كاليفورنيا: متاحف الفنون الجميلة في سان فرانسيسكو ؛ 1986.