تحليل للجدران الصفراء بواسطة C. بيركنز جيلمان

مثل كيت شوبانقصة ساعةشارلوت بيركنز جيلمانخلفية صفراءهي الدعامة الأساسية للدراسة الأدبية النسوية. نشرت القصة لأول مرة في عام 1892 ، وهي تأخذ شكل إدخالات يومية سرية كتبها امرأة يفترض أن تتعافى مما يسميه زوجها ، الطبيب ، حالة عصبية.

تسرد قصة الرعب النفسي المؤرقة نزول الراوي إلى الجنون ، أو ربما إلى الخوارق. أو ربما ، حسب تفسيرك ، إلى الحرية. والنتيجة هي قصة تقشعر لها الأبدان مثل أي شيء إدغار آلان بو أو الملك ستيفن.

زوج بطل الرواية ، جون ، لا يأخذ مرضها على محمل الجد. ولا يأخذها على محمل الجد. يصف ، من بين أشياء أخرى ، "علاج الراحة" ، وهي محصورة في منزلها الصيفي ، ومعظمها في غرفة نومها.

لا تشجع المرأة على فعل أي شيء فكري على الرغم من أنها تعتقد أن بعض "الإثارة والتغيير" سيفيدها. يجب أن تكتب سرا. وهي شركة صغيرة للغاية - وبالتأكيد ليس من الأشخاص "المحفزين" الذين ترغب في رؤيتهم.

باختصار ، جون يعاملها كطفل ، واصفًا بأسمائها الضئيلة مثل "أوزة صغيرة مباركة" و "فتاة صغيرة". يتخذ جميع القرارات لها ويعزلها عن الأشياء التي تهتم بها.

أفعاله مصطنعة في اهتمامها بها ، وهو المنصب الذي يبدو أنها في البداية تصدق نفسها. تكتب في مجلتها "إنه شديد الحذر والمحبة ، وبالكاد يسمح لي بالتحريك دون توجيه خاص". كلماتها كما يبدو كما لو أنها مجرد ببغاء ما قيل لها ، و "بالكاد يتيح لي إثارة" ويبدو أن مأوى المحجبات شكوى.

حتى غرفة نومها ليست هي التي تريدها ؛ بدلاً من ذلك ، إنها غرفة تبدو وكأنها حضانة ، مما يؤكد عودتها إلى الطفولة. "نوافذها محظورة على الأطفال الصغار" ، مما يدل مرة أخرى على أنها تُعامل كطفل ، وأيضًا أنها مثل السجين.

يرفض جون أي شيء يوحي بالعاطفة أو اللاعقلانية - ما يسميه "خيالي". على سبيل المثال ، عندما يقول الراوي أن خلفية في غرفة نومها تزعجها ، ويبلغها أنها تترك خلفية "تتحسن لها" ، وبالتالي يرفض أزلها.

جون لا يرفض ببساطة الأشياء التي يجدها خيالية ؛ كما أنه يستخدم تهمة "الهوى" لرفض أي شيء لا يحب. بمعنى آخر ، إذا كان لا يريد قبول شيء ما ، فإنه يعلن أنه غير منطقي.

عندما يحاول الراوي إجراء "حديث معقول" معه حول وضعها ، فإنها تشعر بالغثيان لدرجة تجعلها تتحول إلى دموع. لكن بدلاً من تفسير دموعها كدليل على معاناتها ، فإنه يأخذهم كدليل على أنها غير عقلانية ولا يمكن الوثوق بها لاتخاذ القرارات بنفسها.

يتحدث إليها كما لو كانت طفلة غريبة الأطوار ، تتخيل مرضها. "يبارك قلبها الصغير!" هو يقول. "يجب أن تكون مريضة كما يحلو لها!" إنه لا يريد أن يعترف بأن مشاكلها حقيقية وبالتالي يسكت عنها.

الطريقة الوحيدة التي قد يبدو بها الراوي عقلانية لجون هي أن تكون راضيًا عن حالتها ؛ لذلك ، لا توجد طريقة لها للتعبير عن المخاوف أو طلب التغييرات.

في مجلتها ، يكتب الراوي:

"جون لا يعرف كم أعاني حقا. إنه يعلم أنه لا يوجد سبب للمعاناة ، وهذا يرضيه ".

لا يستطيع جون تخيل أي شيء خارج نطاق حكمه. لذلك عندما يقرر أن حياة الراوي مرضية ، فإنه يتخيل أن الخطأ يكمن في تصورها لحياتها. لا يحدث له أبدًا أن وضعها قد يحتاج بالفعل إلى تحسين.

وتغطي جدران الحضانة في فاسد خلفية صفراء مع نمط مربك غريب. يشعر الراوي بالرعب من ذلك.

إنها تدرس النمط غير المفهوم في ورق الحائط ، مصممة على فهمه. ولكن بدلاً من فهمها ، تبدأ في تمييز نمط ثانٍ ، وهو نمط المرأة الزاحفة حول النموذج الأول ، والذي يمثل السجن لها.

يمكن رؤية النموذج الأول لورق الحائط على أنه التوقعات المجتمعية التي تحمل النساء مثل أسر الراوي. سيتم قياس شفاء الراوي بمدى سعادتها لواجباتها المنزلية كزوجة وأم ، ورغبتها في فعل أي شيء آخر - مثل الكتابة - يُنظر إليها على أنها تتداخل مع هذا الانتعاش.

على الرغم من أن الراوي يدرس ويدرس النمط الموجود في ورق الحائط ، إلا أنه ليس له أي معنى بالنسبة لها. وبالمثل ، بغض النظر عن الصعوبة التي تحاول أن تتعافى بها ، فإن شروط شفائها - التي تحتضن دورها المنزلي - لا يكون لها أي معنى أيضًا.

المرأة الزاحفة يمكن أن تمثل كلا الضحيتين بسبب الأعراف الاجتماعية ومقاومتها.

تعطي هذه المرأة الزاحفة أيضًا فكرة عن سبب كون النمط الأول مزعجًا وقبيحًا. يبدو أنه ممتلئ برؤوس مشوهة بأعين منتفخة - رؤوس نساء أخريات زاحفات تعرضن للخنق عندما حاولن الهرب منه. أي النساء اللائي لم يستطعن ​​البقاء على قيد الحياة عندما حاولن مقاومة الأعراف الثقافية. كتب جيلمان أنه "لا أحد يستطيع أن يتسلق هذا النمط - إنه يخنقها".

في النهاية ، يصبح الراوي "امرأة زاحفة". الإشارة الأولى هي عندما تقول ، بشكل مذهل ، "أنا دائمًا أغلق الباب عندما أتسلل في وضح النهار ". في وقت لاحق ، يعمل الراوي والمرأة الزاحفة معاً لسحب ورق الجدران.

يكتب الراوي ، "[هنا] الكثير من هؤلاء النساء الزاحفات ، ويتسللن بسرعة كبيرة." لذلك الراوي هو واحد من العديد.

يُفسر أحيانًا أن كتفها "يلائم" في الأخدود الموجود على الحائط يُفسر على أنه يعني أنها كانت تمزّق الورقة وتتسلل حول الغرفة طوال الوقت. ولكن يمكن تفسيرها أيضًا على أنها تأكيد على أن حالتها لا تختلف عن وضع العديد من النساء الأخريات. في هذا التفسير ، لا تصبح "الخلفية الصفراء" مجرد قصة عن جنون امرأة واحدة ، بل إنها نظام جنون.

في إحدى المراحل ، يلاحظ الراوي النساء الزاحفات من نافذتها ويسأل ، "أتساءل ما إذا كان جميعهن يخرجن من ورق الجدران كما فعلت؟"

خروجها من ورق الحائط - حريتها - يتزامن مع الانحدار إلى السلوك المجنون ، وتمزيق الورق ، وحبس نفسها في غرفتها ، وحتى عض السرير غير المنقول. أي أن حريتها تأتي عندما تكشف أخيرًا عن معتقداتها وسلوكها لمن حولها وتتوقف عن الاختباء.

المشهد الأخير ، الذي يختفي فيه جون ، والراوي يواصل زحفه في جميع أنحاء الغرفة ، يخطو عليه في كل مرة ، يبعث على الانزعاج ولكنه أيضًا منتصر. الآن جون هو الشخص الضعيف والمرضي ، والراوي هو الذي يحصل في النهاية على تحديد قواعد وجودها. إنها مقتنعة أخيرًا أنه "تظاهر بأنه محب وطيب". بعد أن تم تطفله باستمرار من قبل وصفات وتعليقات ، فإنها تدير الطاولة عليه من خلال مخاطبته بشكل متناغم ، وإن كان ذلك في ذهنها فقط ، كـ "شاب رجل."

رفض جون إزالة الخلفية ، وفي النهاية ، استخدمها الراوي كهروب لها.