فرانز كافكاقصة معروفة "المسخ" يبدأ بوصف لموقف مزعج: "عندما استيقظ غريغور سامسا ذات صباح من أحلام غير مستقرة وجد نفسه يتحول في فراشه إلى حشرة عملاقة" (89). ومع ذلك ، يبدو جريجور نفسه أكثر انزعاجًا من إمكانية فقدان القطار للعمل وفقد وظيفته كبائع متجول. دون طلب المساعدة أو تنبيه عائلته إلى شكله الجديد ، يحاول مناورة جسده الحشري غير العملي - الذي يحتوي على عدة أرجل صغيرة وظهر عريض وصلب - من السرير. ولكن سرعان ما وصل كبير موظفي شركة جريجور إلى الشقة. غريغور مصمم على "إظهار نفسه والتحدث إلى كبير الموظفين ؛ كان حريصًا على معرفة ما سيقوله الآخرون ، بعد كل إصرارهم ، على مرأى منه "(98). عندما يفتح جريجور أخيرًا بابه وظهر ، شعر الجميع في شقة سامسا بالرعب ؛ تبكي والدة جريجور للحصول على المساعدة ، ويهرب كبير الموظفين من المبنى ، ووالد جريجور ، "يهسهس ويصرخ" شو! "مثل وحشي" ، يدفع غريغور بلا رحمة إلى غرفة نومه (103-104).
بالعودة إلى غرفته ، يتأمل جريجور في الحياة الجميلة التي قدمها لعائلته ويتساءل "إذا كان كل الهدوء والراحة والرضا سينتهي الآن بالرعب" (106). سرعان ما يبدأ والدا وأخت غريغور في التكيف مع الحياة بدون أرباح غريغور ، ويتكيف غريغور مع شكله الجديد للحشرات. يطور طعمًا للطعام الفاسد ويشكل هواية جديدة - ينطلق في جميع أنحاء غرفته. كما أنه يشعر بالامتنان للاهتمام للاهتمام من أخته ، Grete ، التي "حاولت أن تجعلها خفيفة مثل ممكن من كل ما هو غير مقبول في مهمتها ، ومع مرور الوقت نجحت ، بالطبع ، أكثر و المزيد "(113). ولكن عندما يشكل Grete خطة لإزالة أثاث غرفة نوم Gregor وإعطائه "مساحة واسعة قدر الإمكان للزحف ، "جريجور ، عازمًا على الاحتفاظ ببعض التذكيرات على الأقل من شكله البشري ، يعارضها (115). يندفع خارج مخبأه المعتاد ، ويرسل والدته في حالة إغماء ، ويرسل جريتي للحصول على المساعدة. في خضم هذه الفوضى ، يصل والد غريغور إلى المنزل من العمل ويقصف غريغور "مع الفاكهة من الطبق على اللوحة الجانبية" ، مقتنعًا بأن غريغور يمثل خطرًا على الأسرة (122).
هذا الهجوم على غريغور يجعل "حتى والده يتذكر أن غريغور كان أحد أفراد الأسرة ، على الرغم من شكله الحالي المؤسف والمثير للاشمئزاز" (122). بمرور الوقت ، أصبحت Samsas مستقيلة لحالة Gregor وتتخذ الإجراءات اللازمة لإعالة نفسها. يتم فصل الخدم ، وتجد غريتي ووالدتها وظائف خاصة بهم ، وثلاثة من النزل - "السادة الجادون" الذين لديهم "شغف بالنظام" - سيقيمون في إحدى غرف Samsas (127). توقف جريجور نفسه عن تناول الطعام ، وأصبحت غرفته متسخة ومزدحمة بالأشياء غير المستخدمة. لكن ذات ليلة ، يسمع جريجور شقيقته تعزف على الكمان. يخرج من غرفته ، ويشعر كما لو أن "الطريق كان مفتوحًا أمامه إلى الغذاء المجهول الذي كان يشتهيه" (130-131). بعد رؤية جريجور ، رد النزل بغضب على "الظروف المثيرة للاشمئزاز" في منزل سامسا ، بينما يعلن Grete الغاضب أنه يجب على Samsas ، على الرغم من جهودهم السابقة في الإقامة ، التخلص نهائيًا من Gregor (132-133). بعد هذا الصراع الأخير ، تراجع جريجور إلى ظلام غرفته. يشعر "بالراحة نسبيا". في الصباح الباكر ، غرق رأسه "على الأرض من تلقاء نفسه ومن أنفه جاء آخر وميض خافت من أنفاسه" (135). يتم إزالة جريجور الميت بسرعة من المبنى. ومع وفاة جريجور ، يتم تنشيط باقي أفراد الأسرة. يواجه والد غريغور النزل الثلاثة ويجبرهم على المغادرة ، ثم يأخذ غريتي والسيدة سمسة في رحلة "داخل بلد مفتوح خارج البلدة" (139). إن اثنين من كبار السن من Samsas واثقون الآن من أن Grete سيجد "زوجًا جيدًا ، ويراقب بأمل و متفائلة "في نهاية رحلتهم ، انبثقت ابنتهم على قدميها أولاً وامتدت صغارها الجسم "(139).
الخلفية والسياقات
المهن الخاصة بكفكا: مثل غريغور سامسا ، كان كافكا نفسه عالقًا في عالم المال والتجارة والبيروقراطية اليومية. كتب كافكا "The Metamorphosis" في عام 1912 ، في الوقت الذي كان يعمل فيه من قبل شركة التأمين ضد حوادث العمال في مملكة بوهيميا. ولكن على الرغم من بقاء كافكا في الشركة حتى سنوات قليلة قبل وفاته ، فقد رأى نوعًا آخر من النشاط - كتاباته - باعتباره أهم أعماله وأكثرها تحديًا في حياته. كما كتب في رسالة عام 1910 ، يسلط الضوء على الصعوبات اليومية التي يمكن أن يجلبها التفاني في الكتابة: "عندما أردت النهوض من الفراش هذا الصباح ، قمت ببساطة بالطي. هذا سبب بسيط للغاية ، وهو أنني مرهق تمامًا. ليس من خلال مكتبي ولكن من خلال عملي الآخر ". بينما ينسى جريجور تدريجياً عاداته المهنية ويكتشف قوة يتقدم الفن باعتباره "التحول" ، وكان كافكا مقتنعًا بشدة طوال حياته البالغة بأن الفن كان حقيقة الاتصال. نقلاً عن رسالة كافكا أخرى ، هذه المرة من عام 1913: "وظيفتي لا تطاق بالنسبة لي لأنها تتعارض مع رغبتي الوحيدة ودعوتي الوحيدة ، وهي الأدب. نظرًا لأنني لست سوى الأدب ولا أريد أن أكون شيئًا آخر ، فإن عملي لن يمسك بي أبدًا ".
فن الحداثة والمدينة الحديثة: "The Metamorphosis" ليست سوى واحدة من العديد من أعمال أوائل القرن العشرين التي تصور حياة المدينة. ومع ذلك ، أثارت التجارة ، والتكنولوجيا ، وظروف المعيشة في العاصمة ردود فعل مختلفة للغاية من مختلف الكتاب والفنانين في العصر الحديث. بعض الرسامين والنحاتين في هذه الفترة - بما في ذلك المستقبليون الإيطاليون والروسيون احتفل البنائيون بالإمكانيات الديناميكية والثورية لهندسة المدينة أنظمة النقل. والعديد من الروائيين المهمين—جيمس جويس, ذئب فرجينيا، أندريه بيلي ، مارسيل بروست - قارن التحول الحضري والاضطراب مع أنماط الحياة الماضية الأكثر هدوءًا ، وإن لم يكن بالضرورة أفضل. على أساس الروايات الحضرية القاتمة مثل "المسخ" ، "الحكم"و المحاكمة، غالبًا ما يُفهم موقف كافكا نفسه تجاه المدينة الحديثة على أنه موقف من النقد الشديد والتشاؤم. بالنسبة لقصة تدور أحداثها في مدينة حديثة ، يمكن أن يشعر "The Metamorphosis" بأنه مغلق بشكل غير مريح وغير مريح ؛ حتى الصفحات الأخيرة ، يتم الحدث بأكمله في شقة Samsas.
تصور وتوضيح "التحول": على الرغم من أن كافكا يصف جوانب معينة من جسم حشرة غريغور الجديد بتفصيل كبير ، إلا أن كافكا عارض جهود رسم أو توضيح أو تمثيل شكل غريغور الكامل. عندما نشر كتاب "The Metamorphosis" عام 1915 ، حذر كافكا محرريه من أن "الحشرة نفسها لا يمكن سحبها. لا يمكن رسمه كما لو كان ينظر إليه من مسافة بعيدة. " ربما أعطى كافكا هذه التوجيهات من أجل إبقاء جوانب معينة من النص غامضة ، أو للسماح للقراء بتخيل شكل جريجور الدقيق على وجوههم خاصة؛ ومع ذلك ، سيحاول القراء والنقاد والفنانين في المستقبل تحديد مظهر جريجور الدقيق. تصور المعلقون الأوائل جريجور على أنه صرصور متضخم ، ولكنه روائي ومتخصص في الحشرات فلاديمير نابوكوف اختلف: "أ صرصور هي حشرة مسطحة الشكل ذات أرجل كبيرة ، وجريجور هو أي شيء غير مسطح: إنه محدب على كلا الجانبين ، بطن وظهر ، وساقيه صغيرة. يقترب من صرصور من ناحية واحدة فقط: تلوينه بني ". بدلا من ذلك ، افترض نابوكوف أن جريجور أقرب بكثير إلى خنفساء في الشكل والشكل. في الواقع ظهرت تمثيلات بصرية مباشرة لـ Gregor في الإصدارات الجديدة للرواية المصورة "The Metamorphosis" التي ابتكرها Peter Kuper و R. كسرة خبز.
الموضوعات الرئيسية
إحساس غريغور بالهوية: على الرغم من تحوله الجسدي المزعج ، إلا أن جريجور يحتفظ بالعديد من الأفكار والعواطف والرغبات التي أظهرها في شكله البشري. في البداية ، كان غير قادر على فهم مدى تحوله ويعتقد أنه فقط "عاجز مؤقتًا" (101). في وقت لاحق ، يدرك جريجور أنه مرعب لعائلته يتبنى عادات جديدة - تناول الطعام الفاسد ، وتسلق جميع أنحاء الجدران. لكنه غير راغب في التخلي عن تذكارات حالته الإنسانية ، مثل الأثاث المتبقي في غرفة نومه: "لا يجب إخراج أي شيء من غرفته. يجب أن يبقى كل شيء كما كان ؛ لم يستطع الاستغناء عن التأثير الجيد للأثاث على حالته العقلية ؛ وحتى لو أعاقه الأثاث في زحفه الذي لا معنى له حوله ، لم يكن ذلك عيبًا بل ميزة كبيرة "(117).
حتى قرب نهاية "المسخ" ، جريجور مقتنع بأن عناصر هويته البشرية ظلت كما هي. تتحول أفكاره إلى صفاته البشرية الداخلية - المودة والإلهام - وهو يسمع عزف كمان غريت: "هل كان حيوانًا ، وكان لهذه الموسيقى تأثير كبير عليه؟ شعر كما لو كان الطريق يفتح أمامه إلى الغذاء غير المعروف الذي كان يتوق إليه. كان مصمما على المضي قدما حتى وصل إلى أخته ، لسحب تنورتها وإخبارها أنها كان أن يأتي إلى غرفته مع كمانها ، لأنه لا أحد هنا يقدر لعبها لأنه سيقدر ذلك " (131). من خلال التحول إلى حشرة ، يعرض غريغور صفات إنسانية عميقة مثل التقدير الفني ، وهي سمات لم تكن شائعة في حالته الإنسانية المفرطة في العمل.
التحولات المتعددة: تغيير جريجور الصارخ في الشكل ليس تغييرًا كبيرًا في "التحول". بسبب تقاليد جريجور الجديدة وتأثيراتها السلبية على عائلته ، تخضع شقق Samsas لسلسلة من التعديلات. في وقت مبكر ، حاولت غريت ووالدتها إزالة جميع أثاث غرف النوم في جريجور. ثم يتم إحضار شخصيات جديدة إلى ملكية Samsas: أولاً مدبرة منزل جديدة ، "أرملة قديمة ، ذات إطار عظمي قوي مكنتها من النجاة من أسوأ ما يمكن أن تقدمه الحياة الطويلة ". ثم النزل الثلاثة ، الرجال الانتقائيين "بلحى كاملة" (126-127). حتى أن Samsas يحول غرفة Gregor إلى مساحة تخزين "للأشياء الزائدة ، ناهيك عن القذرة" من أجل جعل النزل مرتاحين (127).
يتغير والدا غريغور وأخته بشكل كبير أيضًا. في البداية ، يعيش الثلاثة في راحة بفضل أرباح غريغور. ولكن بعد التحول ، يضطرون إلى شغل الوظائف - ويتحول السيد سامسا من "رجل استخدم أن ترقد في سرير "متعبًا" في رسول بنك "يرتدي زيًا أزرقًا ذكيًا بأزرار ذهبية" (121). ومع ذلك ، فإن وفاة جريجور تثير سلسلة جديدة من التحولات في طرق تفكير Samsas. مع رحيل جريجور ، اقتنعت جريتي ووالديها بأن وظائفهم "جميعها رائعة للغاية ومن المرجح أن تؤدي إلى أشياء أفضل لاحقًا." وقرروا العثور على مساكن جديدة أيضًا - "شقة أصغر وأرخص ولكن أيضًا أفضل موقعًا وأكثر سهولة في إدارتها من تلك التي كانت لديهم ، والتي اختارها جريجور" (139).
عدد قليل من أسئلة المناقشة
1) هل تفهم "التحول" كعمل يواجه قضايا سياسية أو اجتماعية؟ هل تستخدم كافكا قصة غريغور الغريبة لمناقشة (أو مهاجمة) قضايا مثل الرأسمالية أو الحياة الأسرية التقليدية أو مكان الفن في المجتمع؟ أم أن "The Metamorphosis" قصة لها اهتمامات سياسية أو اجتماعية قليلة أو معدومة؟
2) النظر في مسألة توضيح "التحول". هل تعتقد أن تردد كافكا في إظهار بالضبط ما يبدو عليه ما يبدو عليه غريغور المحول؟ على الرغم من تحفظات كافكا ، هل لديك صورة ذهنية قوية عن جريجور؟ هل يمكنك رسم جسمه الحشري؟
3) أي شخصية في قصة كافكا هي الأكثر استحسانًا للشفقة والتعاطف - غريغور المتحول بشجاعة ، أخته المثابرة جريتي ، السيدة العاجزة إلى حد ما سمسا ، أو أي شخص آخر؟ هل وجدت نفسك تقف إلى جانب شخصيات مختلفة - على سبيل المثال ، تحب Grete أكثر و Gregor أقل - مع تقدم القصة إلى الأمام؟
4) من الأكثر تغيرًا في سياق "التحول"؟ جريجور هو خيار واضح بسبب شكله الجديد ، ولكن يجب عليك أيضًا التفكير في التغييرات في عواطف الشخصيات ورغباتهم ومواقفهم المعيشية. ما هي الشخصية التي خضعت للتحول الأقوى في القيم أو الشخصية مع تقدم القصة؟
ملاحظة حول الاقتباسات
تشير جميع اقتباسات الصفحة في النص إلى الطبعة التالية من أعمال كافكا: The Complete Stories، Centennial Edition with a Foreword by جون Updike ("The Metamorphosis" ترجمة ويلا وإدوين موير. Schocken: 1983).