حكايات تشارلز بيرولت

رغم أنه أقل شهرة من ورثته الأدبيين الاخوة جريم وهانس كريستيان أندرسن ، الكاتب الفرنسي في القرن السابع عشر ، تشارلز بيرولت ، لم يؤد فقط إلى ترسيخه حكاية خيالية كنوع أدبي لكنه كتب ما يقرب من جميع القصص الأكثر تميزا لهذا النوع ، بما في ذلك "سندريلا" ، "النوم" الجمال ، و "Little Red Riding Hood" و "Bluebeard" و "Puss in Boots" و "Tom Thumb" والتسمية الأكبر لـ Mother Goose قصص.

نشر Perrault قصصه أو حكاياته من Times Past (بعنوان حكايات الأم أوزة) في عام 1697 ووصل إلى نهاية حياة أدبية طويلة وغير مرضية تمامًا. كان عمر برولت يبلغ من العمر 70 عامًا تقريبًا ، ورغم أنه كان على اتصال جيد ، إلا أن إسهاماته كانت فكرية أكثر منها فنية. لكن هذا المجلد النحيف يتألف من ثلاثة من قصص آية سابقة وثمانية قصص نثرية جديدة حقق نجاحًا لم يكن يبدو ممكنًا للرجل الذي ظل طويلًا يعيش رزقه كمدني خادم.

تم تكييف بعض قصص Perrault من التقاليد الشفهية ، وكانت بعضها مستوحاة من الحلقات من الأعمال السابقة ، (بما في ذلك بوكاتشيو ديكاميرون وأبوليوس "الذهبي الحمار) ، وبعضها كانت اختراعات جديدة تماما ل بيرولت. وكان الشيء الأكثر أهمية هو فكرة تحويل الحكايات الشعبية السحرية إلى أشكال متطورة وخفية من الأدب المكتوب. بينما نفكر الآن في القصص الخيالية كأدب للأطفال في المقام الأول ، لم يكن هناك شيء مثل أدب الأطفال في زمن بيرولت. مع وضع ذلك في الاعتبار ، يمكننا أن نرى أن "الأخلاق" لهذه القصص تأخذ أغراضًا أكثر دنيوية ، على الرغم من عبواتها الذكية ماكرة داخل الكون الخيالي من الجنيات والغولان ، والحديث الحيوانات.

في حين أن حكايات بيرولت الأصلية لا تكاد تكون الإصدارات التي تم تغذيتها لنا كأطفال ، إلا أنه لا يمكن توقع أن تكون النسوية و إصدارات بديلة اشتراكية قد نرغب في أن تكون (انظر مجموعة قصص أنجيلا كارتر لعام 1979 ، "الغرفة الدموية" ، لهذا النوع من تطور الحديث. قام كارتر بترجمة إصدار من حكايات بيرول خرافية في عام 1977 وكان مصدر إلهام لإنشاء إصداراتها الخاصة كرد.

كان بيرولت مثقفًا من الطبقة العليا في عهد ملك الشمس. على عكس الكاتب الأسطوري جان دي لا فونتان ، الذي كانت رواياته الغنية تنتقد الأقوياء في كثير من الأحيان وتقف إلى جانب المستضعف (في الحقيقة هو نفسه لم يكن مؤيدًا لجنرال الرابع عشر لويس الرابع عشر) ، لم يكن لبيرول الكثير من الاهتمام بهز قارب.

بدلاً من ذلك ، كشخصية رائدة في الجانب الحديث من "مشاجرة القدماء والحديثين" ، قال جلبت أشكالًا ومصادر جديدة إلى الأدب لإنشاء شيء لم يكن حتى القدماء أبدًا رأيت. كان لا فونتين بجانب القدماء وكتب خرافات في عرش إيسوب ، وبينما كان لا فونتين أكثر تطوراً بطريقة غنائية وذكيًا فكريًا ، كان حداثة بيرولت هي التي أرست الأساس لنوع جديد من الأدب الذي خلق ثقافة بكل ما فيها خاصة.

ربما كان بيرولت يكتب للكبار ، لكن القصص الخيالية التي طرحها على الورق أولت ثورة في أنواع القصص التي يمكن تحويلها إلى أدب. سرعان ما انتشرت الكتابة للأطفال في جميع أنحاء أوروبا ثم في جميع أنحاء العالم. ربما تكون النتائج وحتى أعماله الخاصة بعيدة عن نية Perrault أو سيطرته ، ولكن هذا ما يحدث غالبًا عند إدخال شيء جديد في العالم. يبدو أن هناك أخلاقية في مكان ما في ذلك.

دخلت حكايات بيرولت الثقافة بطرق تتجاوز بكثير مدى وصوله الفني الشخصي. لقد تغلغلوا فعليًا في كل مستويات الفن الحديث والترفيه - بدءًا من الأغاني الصخرية وحتى الأفلام الشعبية إلى أكثر القصص تعقيدًا من قبل فابوليستس الأدبيين مثل أنجيلا كارتر ومارغريت أتوود.

مع كل هذه الحكايات التي تشكل عملة ثقافية مشتركة ، غالبًا ما كانت وضوح أو نية الأصول الأصلية غامضة أو ملتوية لخدمة معاني مشكوك فيها في بعض الأحيان. وبينما يخلق فيلم مثل طريق 1996 السريع تطورًا رائعًا وضروريًا في قصة "Little Red Riding Hood" ، فإن العديد من الإصدارات الأكثر شعبية من Perrault's تعامل الأعمال (من أفلام ديزني الساحرة إلى المرأة الجميلة المهينة بشكل فظيع) جماهيرها من خلال الترويج لنوع الجنس والطبقة الرجعية الأفكار النمطية. الكثير من هذا موجود في النسخ الأصلية ، وغالبًا ما يكون من المدهش رؤية ما هو وما هو غير موجود في الإصدارات الأصلية من هذه القصص الخيالية.

في فيلم "Puss in Boots" ، يرث الأبناء الثلاثة الأصغر قطة فقط عندما يموت والده ، ولكن من خلال مخطط القطط ، ينتهي الشاب إلى الأثرياء ويتزوج من أميرة. يقدم Perrault ، الذي كان مع لويس الرابع عشر ، أخلاقين مترابطين ولكن متنافسين على الحكاية ، وكان لديه بوضوح مكائد المحكمة في الاعتبار مع هذا السخرية البارعة. من ناحية ، تروِّج الحكاية فكرة استخدام العمل الجاد والإبداع للمضي قدماً ، بدلاً من مجرد الاعتماد على أموال والديك. لكن من ناحية أخرى ، فإن القصة تحذر من الاستيلاء عليها من قبل المتظاهرين الذين ربما حققوا ثروتهم بطرق لا ضمير لهم. وهكذا ، فإن الحكاية التي تبدو وكأنها حكاية تعليمية للأطفال هي في الواقع بمثابة إرسال ذو حدين للحراك الطبقي كما كانت موجودة في القرن السابع عشر.

قراءة "Little Red Riding Hood" من Perrault تشبه إلى حد كبير الإصدارات الشائعة التي نشأنا جميعًا ، ولكن مع اختلاف واحد: الذئب يأكل الفتاة وجدتها ، ولا أحد يأتي لإنقاذ معهم. بدون النهاية السعيدة التي يقدمها الأخوان جريم في نسختهما ، فإن القصة بمثابة تحذير للشابات ضد التحدث مع الغرباء ، وخاصة ضد الذئاب "الساحرة" التي تبدو متحضرة ولكن ربما تكون أكثر خطير. لا يوجد ذكر بطولي لذبح الذئب وإنقاذ Little Red Riding Hood من براءتها الساذجة. هناك خطر وحيد ، والأمر متروك للشابات لتعلم كيفية التعرف عليه.

مثل "Puss in Boots" و "Perrault's"سندريلا"له أيضًا أخلاقين متنافسين ومتناقضين ، ويناقشان بالمثل مسائل القابلية للزواج والاتصال الطبقي. أحد الإدعاءات الأخلاقية أن السحر هو أكثر أهمية من المظهر عندما يتعلق الأمر بالفوز بقلب الرجل ، وهي فكرة تشير إلى أن أي شخص يمكن أن يحقق السعادة ، بغض النظر عن أصوله التقليدية. لكن الأخلاقية الثانية تعلن أنه بغض النظر عن الهبات الطبيعية التي لديك ، فأنت بحاجة إلى عراب أو عرابة من أجل استخدامها بشكل جيد. تقر هذه الرسالة ، وربما تدعم ، ساحة لعب المجتمع غير المستوية بشكل كبير.

من أكثر حكايات Perrault الغريبة والمدهشة ، "Donkey Skin" ، هي واحدة من أشهر قصصه ، ربما لأنه ليس من السهل تخفيف آثار التحف الفنية المرعبة وجعلها سهلة مستساغة. في القصة ، ملكة الموت تطلب من زوجها أن يتزوج مرة أخرى بعد وفاتها ، ولكن فقط للأميرة أجمل منها. في النهاية ، تنمو ابنة الملك لتتفوق على جمال والدتها الميتة ، والملك يقع في حبها بشدة. بناءً على اقتراح من أختها الخيالية ، فإن الأميرة تجعل مطالب الملك تبدو مستحيلة استبدلها بيدها ، ويلبيها الملك بطريقة ما طلباتها في كل مرة لتلمعها وترويعها تأثير. ثم تطالب بشرة حمار الملك السحري ، الذي يبرز العملات الذهبية وهو مصدر ثروة المملكة. حتى هذا الملك يفعل ، وهكذا تهرب الأميرة ، مرتدية جلد الحمير كقناع دائم.

في سندريلاعلى غرار الموضة ، فإن أميرًا شابًا ينقذها من قذفها ويتزوجها ، وتنتشر الأحداث حتى ينتهي والدها أيضًا بسعادة مع زوجته الأرامل. على الرغم من روعة جميع نهاياتها ، فهذه هي القصة التي تحتوي على أكثر عوالم وأسرع عوالم بيرولت. ربما هذا هو السبب في عدم قدرة الأجيال القادمة على ترويضه إلى إصدار يشعر بالراحة عند تقديمه للأطفال. لا توجد نسخة من ديزني ، ولكن بالنسبة للمغامرة ، فيلم جاك ديمي لعام 1970 من بطولة كاثرين دينوف تمكنت من التقاط كل انحرافات القصة مع الإدلاء بأجمل وأمل تعويذة عليها المشاهدين.