سيرة هنريك إبسن ، كاتب مسرحي نرويجي

كان هنريك إبسن (20 مارس 1828–23 مايو 1906) كاتبًا مسرحيًا نرويجيًا. يُعرف باسم "أبو الواقعية" ، وهو الأكثر شهرة في المسرحيات التي تشكك في الأعراف الاجتماعية في ذلك الوقت وتضم شخصيات نسائية معقدة لكنها حازمة.

حياة سابقة

ولد هنريك إبسن في 20 مارس 1828 لأبوين ماريشين وكنود إبسن في سكين بالنرويج. كانت عائلته جزءًا من البرجوازية التجارية المحلية وعاشوا في ثروة حتى أعلن كنود إبسن إفلاسها في عام 1835. كان للثروات المالية العابرة لعائلته انطباع دائم على عمله ، مثل العديد من مسرحياته تتميز أسر الطبقة المتوسطة التي تتعامل مع ضائقة مالية في مجتمع يقدر الأخلاق و اللياقة.

في عام 1843 ، بعد إجباره على ترك المدرسة ، سافر إبسن إلى مدينة جريمستاد ، حيث بدأ يتدرب في متجر صيدلية. كان على علاقة مع خادمة الصيدلية وأنجب طفلها ، هانز جاكوب هندريشسن بيركيدالين ، في عام 1846. قبل إبسن الميراث ودفع نفقة له لمدة 14 عامًا ، على الرغم من أنه لم يقابل الصبي أبدًا.

العمل المبكر (1850-1863)

في عام 1850 تحت اسم مستعار برينجولف بيارمينشر إبسن مسرحيته الأولى كاتيلينا ، بناءً على خطابات شيشرون ضد الباحث المنتخب ، الذي كان يتآمر للإطاحة بالحكومة. كان كاتلين بالنسبة له بطلاً مضطربًا ، وشعر بالانجذاب إليه لأنه ، كما كتب في مقدمة الطبعة الثانية من المسرحية ، "هناك أمثلة قليلة من الأشخاص التاريخيين ، الذين كانت ذكراهم في حوزة الفاتحين أكثر من كاتلين. "لقد استوحى إبسن من الانتفاضات التي شهدتها أوروبا في أواخر أربعينيات القرن التاسع عشر ، ولا سيما انتفاضة مجيار ضد إمبراطورية هابسبورغ.

في عام 1850 أيضًا ، سافر إبسن إلى العاصمة كريستيانيا (المعروفة أيضًا باسم كريستيانيا ، أوسلو حاليًا) للجلوس في امتحانات المدرسة الثانوية الوطنية ، لكنه فشل في اللغة اليونانية والحساب. في نفس العام ، أول عرض مسرحي له ، تل الدفن على مسرح كريستيانيا.

في عام 1851 ، استأجر عازف الكمان أولي بول إبسن من أجل مسرح ديت نورسك في بيرغن ، حيث بدأ كمتدرب ، وأصبح في النهاية مخرجًا وكاتبًا مسرحيًا مقيمًا. أثناء وجوده هناك ، كتب وأنتج مسرحية واحدة للمكان كل عام. حصل على تقدير لأول مرة ل Gildet paa Solhoug (1855) ، والتي أعيدت لاحقًا في كريستيانيا ونُشرت ككتاب ، وفي عام 1857 ، تلقى أول عرض لها خارج النرويج في المسرح الدرامي الملكي في السويد. في نفس العام تم تعيينه مديرًا فنيًا في مسرح كريستيانيا نورسك. في عام 1858 تزوج من سوزانا ثوريسن ، وبعد عام ولد ابنه سيجورد ، رئيس وزراء النرويج في المستقبل. عانت الأسرة من وضع مالي صعب.

نشر إبسن المدعون في عام 1863 مع تشغيل أولي 1.250 نسخة ؛ عُرضت المسرحية عام 1864 في مسرح كريستيانيا ، وحظيت بإشادة كبيرة.

في عام 1863 أيضًا ، تقدم إبسن بطلب للحصول على راتب من الدولة ، لكنه حصل بدلاً من ذلك على منحة سفر قدرها 400 عامل (لإجراء مقارنة ، في عام 1870 ، كان المعلم الذكر يكسب حوالي 250 شخصًا من المتخصصين في السنة) مقابل رحلة خارج البلاد. غادر إبسن النرويج عام 1864 ، واستقر في البداية في روما واستكشف جنوب إيطاليا.

النفي الذاتي والنجاح (1864-1882)

تحول حظ إبسن عندما غادر النرويج. نشرت عام 1866 دراما شعرية له العلامة التجارية ، نشرته Gyldendal في كوبنهاغن ، وحصلت على ثلاث نسخ مطبوعة أخرى بحلول نهاية العام. الماركة تتمحور حول كاهن متضارب ومثالي لديه عقلية "الكل أو لا شيء" ومهووس بـ "فعل الشيء الصحيح" ؛ مواضيعها الرئيسية هي الإرادة الحرة ونتيجة للاختيارات. تم عرضه لأول مرة في ستوكهولم عام 1867 وكان أول مسرحية رسخت سمعته وضمنت له الاستقرار المالي.

في نفس العام ، بدأ العمل على مسرحية شعرية بير جينت ، والتي ، من خلال تجارب ومغامرات البطل الشعبي النرويجي المسمى باسمه ، تتوسع في الموضوعات المحددة في الماركة. المزج بين الواقعية والخيال الفولكلوري وعرض حرية غير مسبوقة في التنقل بين الزمان والمكان في مسرحية ، فإنه يؤرخ رحلات الشخصية من النرويج إلى إفريقيا. كانت المسرحية مثيرة للانقسام بين المفكرين الاسكندنافيين: انتقد البعض عدم وجود غنائية في لغته الشعرية ، بينما أشاد بها آخرون باعتبارها هجاء من الصور النمطية النرويجية. بير جينت عرض لأول مرة في كريستيانيا عام 1876.

في عام 1868 ، انتقل إبسن إلى دريسدن ، حيث مكث هناك لمدة سبع سنوات. في عام 1873 ، نشر الإمبراطور والجليل ، وهو أول عمل له يترجم إلى اللغة الإنجليزية. مع التركيز على الإمبراطور الروماني جوليان المرتد الذي كان آخر حاكم غير مسيحي للإمبراطورية الرومانية ، الإمبراطور والجليل كان ، بالنسبة لإبسن ، عمله الرئيسي ، على الرغم من أن النقاد والجماهير لم يروا الأمر بهذه الطريقة.

بعد درسدن ، انتقل إبسن إلى روما عام 1878. في العام التالي ، أثناء سفره إلى أمالفي ، كتب غالبية مسرحيته الجديدة بيت الدمية، نُشر في 8000 نسخة وعرض لأول مرة في 21 ديسمبر في مسرح Det Kongelige في كوبنهاغن. في هذه المسرحية ، خرجت بطلة الرواية نورا على زوجها وأطفالها ، مما كشف فراغ أخلاق الطبقة الوسطى. في عام 1881 ، سافر إلى سورينتو ، حيث كتب غالبية أشباح، والتي ، على الرغم من نشرها في ديسمبر من ذلك العام في 10000 نسخة ، قوبلت بانتقادات شديدة لأنها ظهرت علانية على الأمراض التناسلية وسفاح القربى في عائلة محترمة من الطبقة الوسطى. تم عرضه لأول مرة في شيكاغو عام 1882.

في عام 1882 أيضًا ، نشر إبسن عدو الشعب الذي أقيم في مسرح كريستيانيا عام 1883. في المسرحية ، هاجم العدو الاعتقاد الراسخ في مجتمع الطبقة الوسطى ، وكان الهدف كلاهما بطل الرواية ، وهو طبيب مثالي ، وحكومة البلدة الصغيرة التي نبذته بدلاً من الالتفات إليه حقيقة.

المسرحيات الاستبطانية (1884–1906)

في أعماله اللاحقة ، أخضعت الصراعات النفسية إبسن شخصياته لتتجاوز تحدي أعراف ذلك الوقت ، مع بعد أكثر عالمية وشخصية.

في عام 1884 ، نشر البطة البرية الذي كان عرضه المسرحي الأول في عام 1894. ربما يكون هذا هو أكثر أعماله تعقيدًا ، حيث يتعامل مع لم شمل صديقين ، جريجرس ، المثالي ، وهجلمار ، رجل. يختبئ وراء واجهة من سعادة الطبقة الوسطى ، بما في ذلك طفل غير شرعي وزواج وهمي ، والذي يتم على الفور ينهار.

هدا جابلر نُشر في عام 1890 وعرض لأول مرة في العام التالي في ميونيخ ؛ أصبحت الترجمات الألمانية والإنجليزية والفرنسية متاحة بسهولة. طابعها الفخري أكثر تعقيدًا من بطلة أخرى مشهورة ، نورا هيلمر (بيت الدمية). تزوجت هدا الأرستقراطية حديثًا من الأكاديمي الطموح جورج تيسمان. قبل أحداث المسرحية عاشوا حياة الرفاهية. عودة ظهور إيليرت المنافس لجورج ، وهو مثقف نمطي ذكي لكنه مدمن على الكحول ، يلقي بتوازنهم في حالة من الفوضى ، لأنه عاشق سابق لهدا ومنافس أكاديمي مباشر لـ جورج. لهذا السبب تحاول هدة التأثير على مصير الإنسان وتخريبه. نقاد مثل جوزيف وود كراتش ، الذي كتب في عام 1953 مقالة بعنوان "الحداثة في الدراما الحديثة: تعريف وتقدير" انظر إلى هدة كأول شخصية أنثوية عصابية في الأدب ، حيث إن أفعالها لا تقع في منطق ولا مجنون نمط.

عاد إبسن أخيرًا إلى النرويج عام 1891. في كريستيانا ، أصبح صديقًا لعازف البيانو هيلدور أندرسن ، الذي يصغره بـ 36 عامًا ، والذي يعتبر نموذجًا لهيلدا وانجل في سيد البناء ، نُشر في ديسمبر 1892. مسرحيته الأخيرة ، عندما استيقظنا الموتى (1899) ، نُشر في 22 ديسمبر 1899 ، مع 12000 نسخة.

الموت

بعد بلوغه سن السبعين في مارس 1898 ، تدهورت صحة إبسن. أصيب بأول سكتة دماغية عام 1900 ، وتوفي عام 1906 في منزله في كريستيانيا. في سنواته الأخيرة ، تم ترشيحه لجائزة نوبل في الأدب ثلاث مرات ، أعوام 1902 و 1903 و 1904.

الأسلوب الأدبي والموضوعات

ولد إبسن في عائلة ثرية عانت من اضطراب كبير في الثروات عندما كان في السابعة من عمره ، وكان لهذا التحول في الأحداث تأثير كبير في عمله. تخفي الشخصيات في مسرحياته صعوبات مالية مخزية ، كما أن السرية تجعلهم يواجهون صراعات أخلاقية.

غالبًا ما تحدت مسرحياته الأخلاق البرجوازية. في بيت الدمية، شاغل هيلمر الأساسي هو الحفاظ على اللياقة والبقاء في وضع جيد بين أقرانه ، وهو النقد الرئيسي الذي يوجهه لزوجته نورا عندما تعلن عزمها على ترك العائلة. في أشباح، يصور رذائل الأسرة المحترمة ، والتي تظهر في أوضح صورها في حقيقة أن الابن ، أوزوالد ، ورث مرض الزهري من والده ، وأنه وقع في حب الخادمة ريجينا ، وهي في الواقع غير شرعية له. أخت غير شقيقة. في عدو الشعب نرى الحقيقة تتعارض مع المعتقدات الملائمة: اكتشف الدكتور ستوكمان أن مياه منتجع المدينة الصغيرة يعمل لدى هو ملوث ، ويريد الكشف عن الحقيقة ، لكن المجتمع والحكومة المحلية يتجنبونه.

كما سعى إبسن إلى فضح نفاق الأخلاق في تصويره للمرأة المعاناة ، وهو ما استلهمه مما عانت منه والدته خلال فترة الإكراه المالي في الأسرة.

الفيلسوف الدنماركي سورين كيركيغارد ، وخاصة أعماله إما او و الخوف والارتجاف كان له تأثير كبير أيضًا ، على الرغم من أنه بدأ يأخذ أعماله على محمل الجد فقط بعد نشر العلامة التجارية ، المسرحية الأولى التي جلبت له الإشادة النقدية والنجاح المالي. بير جينتحول بطل فولكلوري نرويجي ، علم من خلال عمل Kierkegaard.

كان إبسن نرويجيًا ، لكنه كتب مسرحياته باللغة الدنماركية حيث كانت هذه هي اللغة المشتركة بين الدنمارك والنرويج خلال حياته.

ميراث

أعاد إبسن كتابة قواعد الكتابة المسرحية ، وفتح الأبواب أمام المسرحيات لمعالجة أو التشكيك في الأخلاق ، والقضايا الاجتماعية ، والألغاز العالمية ، لتصبح أعمالًا فنية بدلاً من الترفيه المطلق.

بفضل المترجمين ويليام آرتشر وإدموند جوس ، اللذين دافعوا عن عمل إبسن للجمهور الناطق باللغة الإنجليزية ، يلعبان مثل أشباح في منتهى السعادة تينيسي ويليامز، وأثرت الواقعية على تشيخوف والعديد من الكتاب المسرحيين والكتاب الناطقين باللغة الإنجليزية ، بما في ذلك جيمس جويس.

المصادر

• "في زماننا ، هنريك إبسن." راديو بي بي سي 4، بي بي سي، 31 مايو 2018، https://www.bbc.co.uk/programmes/b0b42q58.
• ماكفارلين ، جيمس والتر. رفيق كامبريدج لإبسن. مطبعة جامعة كامبريدج ، 2010.
• ريم ، توري (محرر) ، بيت الدمية ومسرحيات أخرى ، كلاسيكيات البطريق ، 2016.