هيلين فرانكنثالر (ديسمبر. 12 ، 1928 - ديسمبر. 27 ، 2011) أحد أعظم فناني أمريكا. كانت أيضًا واحدة من النساء القلائل القادرات على تأسيس مهنة فنية ناجحة على الرغم من هيمنة الرجال على هذا المجال في ذلك الوقت ، حيث ظهرت كواحدة من الرسامين الرائدات خلال فترة التعبيرية المجردة. كانت تعتبر جزءًا من الموجة الثانية لتلك الحركة ، في أعقاب فنانين مثل جاكسون بولوك وويليم دي كونينج. تخرجت من كلية بينينجتون ، وحصلت على تعليم جيد وحصلت على دعم جيد في مساعيها الفنية ، وكانت لا تخشى تجربة التقنيات والأساليب الجديدة في صناعة الفن. تأثرت بجاكسون بولوك وغيره من التعبيريين التجريديين عند انتقالها إلى مدينة نيويورك ، وقد طورت طريقة فريدة للرسم ، وهي تقنية نقع البقع ، من أجل إنشائها لوحات مجال اللون، والتي كان لها تأثير كبير على رسامي مجال الألوان الآخرين مثل موريس لويس وكينيث نولاند.
واحد من لها العديد من الاقتباسات البارزة كان ، "لا توجد قواعد. هكذا يولد الفن ، وكيف تحدث الاختراقات. خالف القواعد أو تجاهل القواعد. هذا هو ما يدور حوله الاختراع ".
الجبال والبحر: ولادة تقنية النقع والبقع
"الجبال والبحر "(1952)
هو عمل ضخم ، من حيث الحجم والتأثير التاريخي. كانت أول لوحة رئيسية لفرانكنتالر ، في سن الثالثة والعشرين ، مستوحاة من المناظر الطبيعية في نوفا سكوتيا بعد رحلة أخيرة إلى هناك. يبلغ ارتفاعه حوالي 7 × 10 قدمًا وهو مشابه في الحجم والحجم للرسومات التي قام بها خبراء التعبيريون التجريديون الآخرون ، ولكنه يمثل خروجًا رئيسيًا من حيث استخدام الطلاء والسطح.بدلاً من استخدام الطلاء بشكل كثيف وغير شفاف بحيث يجلس على سطح اللوحة القماشية، خففت فرانكنثالر طلاءها الزيتي بزيت التربنتين لتتماشى مع الألوان المائية. قامت بعد ذلك برسمها على قماش غير مقوى ، وضعته على الأرض بدلاً من وضعها عموديًا على حامل أو على الحائط ، مما يسمح لها بالنقع في القماش. امتص القماش غير المرن الطلاء ، مع انتشار الزيت ، مما يخلق أحيانًا تأثيرًا يشبه الهالة. ثم عن طريق الصب ، والتقطير ، والإسفنج ، واستخدام بكرات الطلاء ، وأحيانًا فرش المنزل ، تلاعبت بالطلاء. في بعض الأحيان ، كانت ترفع اللوحة القماشية وتميلها بطرق مختلفة ، مما يسمح للطلاء بالتجمع والتجمع ، والنقع في السطح ، والتحرك على السطح بطريقة تجمع بين التحكم والعفوية.
من خلال أسلوبها في نقع البقع ، أصبح القماش والطلاء واحدًا ، مما يؤكد تسطيح اللوحة حتى أثناء نقلهما لمساحة كبيرة. من خلال رقة الطلاء ، "ذاب في نسج القماش وأصبح قماشًا. وأصبحت اللوحة هي اللوحة. كان هذا جديدًا. "أصبحت المناطق غير المطلية من القماش أشكالًا مهمة في حد ذاتها وجزءًا لا يتجزأ من تكوين اللوحة.
في السنوات اللاحقة ، استخدم Frankenthaler دهانات اكريليك، والتي تحولت إليها في عام 1962. كما هو موضح في رسوماتها ، "قناة"(1963) ، أعطتها دهانات الأكريليك مزيدًا من التحكم في الوسط ، مما سمح لها بإنشاء حواف أكثر وضوحًا وأكثر تحديدًا ، إلى جانب تشبع أكبر للون ومناطق أكثر تعتيمًا. كما أدى استخدام الدهانات الأكريليكية إلى منع المشاكل الأرشيفية التي تسببت بها لوحاتها الزيتية بسبب التحلل الزيتي للقماش غير المحدود.
موضوع عمل Frankenthaler
لطالما كانت المناظر الطبيعية مصدر إلهام لـ Frankenthaler ، سواء الواقعية أو المتخيلة ، لكنها كانت أيضًا "تبحث عن طريقة مختلفة للحصول على جودة أكثر إشراقًا في لوحاتها". بينما هي محاكاة إيماءة جاكسون بولوك وتقنية العمل على الأرض ، طورت أسلوبها الخاص ، والتركيز على الأشكال واللون وإشراق الطلاء ، مما أدى إلى حقول ألوان زاهية.
"الخليج"مثال آخر على إحدى لوحاتها الضخمة ، مرة أخرى على أساس حبها للمناظر الطبيعية ، ذلك ينقل إحساسًا بالإشراق والعفوية ، مع التأكيد أيضًا على العناصر الرسمية للون و شكل. في هذه اللوحة ، كما في لوحاتها الأخرى ، لا تتعلق الألوان بما تمثله بقدر ما تتعلق بالشعور والاستجابة. طوال حياتها المهنية ، كانت فرانكنثالر مهتمة للغاية بالألوان كموضوع - تفاعل الألوان مع بعضها البعض وإشراقها.
بمجرد أن اكتشفت فرانكنثالر طريقة نقع البقع في الرسم ، أصبحت العفوية مهمة جدًا بالنسبة لها ، قائلة إن "الصورة الجيدة حقًا تبدو كما لو أنها حدثت كلها مرة واحدة."
أحد الانتقادات الرئيسية لعمل فرانكنتالر كان جماله ، ورد عليه فرانكنثالر ، "الناس مهددون جدًا بالكلمة الجمال ، ولكن أحلك رامبرانتس وجوياس ، والموسيقى الأكثر كآبة لبيتهوفن ، وأكثر قصائد إليوت مأساوية كلها مليئة بالنور و جمال. الفن المؤثر العظيم الذي يقول الحقيقة هو فن جميل ".
فرانكنثالر الجميل اللوحات التجريدية قد لا تبدو مثل المناظر الطبيعية التي تشير إليها ألقابها ، لكن لونها وعظمتها وجمالها تنقل المشاهد هناك رغم ذلك وكان لها تأثير قوي على مستقبل الفن التجريدي.
جرب تقنية نقع البقع بنفسك
إذا كنت ترغب في تجربة تقنية نقع البقع ، شاهد مقاطع الفيديو هذه للحصول على نصائح مفيدة:
- طلاء أكريليك وصبغ على قماش خام: استخدام إصدار تدفق الأكريليك الذهبي سيساعد على منع طلاء الأكريليك من الخرز على سطح القماش.
- طلاء وصمة عار بألوان تدفق عالية وإطلاق تدفق أكريليك: عرض توضيحي باستخدام دهانات أكريليك عالية التدفق على قماش خام مشبع بإصدار تدفق أكريليك ذهبي.
- كراسة الرسم الميدانية الملونة - خطة الدرس: درس في كيفية عمل كراسة رسم باستخدام طريقة التلوين التي تستخدمها هيلين فرانكنثالر ؛ جيد كهدية ، أو للاستخدام في الفصول الدراسية.
مصادر
- Artidote ، F تعني Frankenthaler ، 4 أغسطس 2013 ، https://artidote.wordpress.com/tag/soak-stain-technique/, تم الوصول إليه في 12/14/16.
- ستامبرغ ، سوزان. وجد فنانو "مجال الألوان" طريقة مختلفة ، الإذاعة الوطنية العامة ، 4 مارس 2008 ، http://www.npr.org/templates/story/story.php? StoryId = 87871332 ، تم الوصول إليه في 12/13/16.
- خالد ، فارس ، فرانكنثالر ، الخليج ، أكاديمية خان ، https://www.khanacademy.org/humanities/art-1010/abstract-exp-nyschool/ny-school/a/frankenthaler-the-bay, تم الوصول إليه في 12/14/16.
- هيلين فرانكنثالر فيلم تحية ، قاعة مشاهير نساء كونيتيكت ، 7 كانون الثاني (يناير) 2014 ، https://www.youtube.com/watch? v = jPddPgcqMgg ، تم الوصول إليه في 12/14/16.
- حسناً ، روث. هيلين فانكنثالر: مطبوعات ، المعرض الوطني للفنون ، واشنطن ، هاري ن. Abrams، Inc.، Publishers، New York، 1993.
- خالد ، فارس ، فرانكنثالر ، الخليج ، أكاديمية خان ، https://www.khanacademy.org/humanities/art-1010/abstract-exp-nyschool/ny-school/a/frankenthaler-the-bay, تم الوصول إليه في 12/14/16.
- ستامبرغ ، سوزان ، وجد فنانو "Color Field" طريقة مختلفة، الإذاعة الوطنية العامة http://www.npr.org/templates/story/story.php? StoryId = 87871332 ، تم الوصول إليه في 12/14/16.