فضيحة Looshaus: كيف صدمت أدولف لوس في فيينا

شعر فرانز جوزيف ، إمبراطور النمسا ، بالغضب: مباشرة عبر ميدان مايكلربلاتز من القصر الإمبراطوري ، وهو مهندس معماري مبتدئ ، أدولف لوس، كان يبني مسخًا حديثًا. كان العام 1909.

ذهب أكثر من سبعة قرون إلى إنشاء القصر الإمبراطوري ، المعروف أيضًا باسم هوفبورغ. الفخامة أسلوب الباروك كان القصر عبارة عن مجمع شاسع من العمارة المزخرفة للغاية ، بما في ذلك ستة متاحف ومكتبة وطنية ومباني حكومية وشقق إمبراطورية. المدخل، مايكلرتور، يحرسها تماثيل فخمة لهرقل وشخصيات بطولية أخرى.

وبعد ذلك ، على بعد خطوات من Michaelertor المزخرف هو مبنى Goldman و Salatsch. ما أصبح يعرف باسم Looshaus، كان هذا المبنى الحديث من الفولاذ والخرسانة رفضًا تامًا لقصر الحي عبر ساحة المدينة.

كان أدولف لوس (1870-1933) عاملاً يؤمن بالبساطة. سافر إلى أمريكا وأعجب بعمل لويس سوليفان. عندما عاد لوس إلى فيينا ، جلب معه حداثة جديدة من حيث الأسلوب والبناء. جنبا إلى جنب مع الهندسة المعمارية أوتو واجنر (1841-1918) ، بشر بشر ما أصبح يعرف باسم فيينا مودرن (فيينا الحديث أو فينر مودرن). لم يكن أهل القصر سعداء.

شعر لوس أن نقص الزخرفة هو علامة على القوة الروحية ، وتشمل كتاباته دراسة حول العلاقة بين الزخرفة والجريمة.

" ... تطور مسيرات الثقافة مع إزالة الزخرفة من الأشياء المفيدة."
^{أدولف لوس من الزخرفة والجريمة}

كان منزل لوس بسيطًا تمامًا. قال الناس "مثل امرأة بلا حواجب" ، لأن النوافذ تفتقر إلى التفاصيل الزخرفية. لبعض الوقت ، تم تثبيت مربعات النافذة. لكن هذا لم يحل المشكلة الأعمق.

" أطباق القرون الماضية ، التي تعرض جميع أنواع الزينة لجعل الطاووس ، التدرج والكركند تبدو أكثر لذة ، لها تأثير معاكس تمامًا علي... أشعر بالرعب عندما أذهب إلى معرض الطبخ وأظن أنني من المفترض أن آكل هذه الجثث المحشوة. أنا أكل لحم البقر المشوي."
^{أدولف لوس من الزخرفة والجريمة}

كانت المشكلة الأعمق أن هذا المبنى كان سريًا. تتميز العمارة الباروكية مثل مدخل الباروك الجديد مايكلرتور بالحيوية والكشف. إضراب تماثيل الأسطح يطرح للإعلان عما يكمن في الداخل. في المقابل ، لم تذكر الأعمدة الرخامية الرمادية والنوافذ العادية في منزل لوس شيئا. في عام 1912 ، عندما تم الانتهاء من المبنى ، كان متجرًا للخياطة. ولكن لم تكن هناك رموز أو منحوتات توحي بالملابس أو التجارة. بالنسبة للمراقبين في الشارع ، كان يمكن للبناء أن يكون مجرد بنك. وبالفعل أصبح البنك في السنوات اللاحقة.

ربما كان هناك شيء متوقع في هذا - كما لو كان المبنى يشير إلى أن فيينا كانت كذلك الانتقال إلى عالم عابر ومضطرب حيث سيبقى الركاب لبضع سنوات فقط ، ثم ينتقلون على.

يبدو أن تمثال هرقل عند بوابات القصر يتجول عبر الطريق المرصوف بالحصى في المبنى المسيء. يقول البعض أنه حتى الكلاب الصغيرة ، التي تسحب أسيادها على طول Michaelerplatz ، رفعت أنوفها في الاشمئزاز.

المصادر

• "الزخرفة والجريمة: مقالات مختارة"أدولف لوس
• "فندق Looshaus"بقلم كريستوفر لونغ ، مطبعة جامعة ييل ، 2012