سيرة رينيه ماغريت ، السريالية البلجيكية

كان رينيه ماجريت (1898-1967) فنانًا بلجيكيًا مشهورًا في القرن العشرين يشتهر بفريده السريالية يعمل. اكتشف السرياليون الحالة الإنسانية من خلال صور غير واقعية غالباً ما جاءت من الأحلام واللاوعي. صور Magritte جاءت من العالم الحقيقي لكنه استخدمها بطرق غير متوقعة. كان هدفه كفنان هو تحدي افتراضات المشاهد باستخدام اختلافات غريبة ومدهشة لأشياء مألوفة مثل قبعات الرامي والأنابيب والصخور العائمة. لقد غير مقياس بعض الأشياء ، واستبعد الآخرين عن عمد ، ولعب بالكلمات والمعنى. واحدة من لوحاته الأكثر شهرة ، خيانة الصور (1929) ، عبارة عن لوحة للأنبوب أدناه مكتوب عليها "Ceci n'est pas une pipe." (الترجمة الإنجليزية: "هذا ليس أنبوبًا.")

توفي ماغريت في 15 أغسطس 1967 في سكاربيك ببروكسل ببلجيكا بسبب سرطان البنكرياس. تم دفنه في مقبرة شاربيك.

رينيه فرانسوا غيسلاين ماغريتإعادة) من مواليد 21 نوفمبر 1898 ، في ليسينيس ، هينو ، بلجيكا. كان الأكبر بين ثلاثة أبناء وُلدوا ليوبولد (1870-1928) وريجينا (ني برتينشامب) ؛ 1871-1912) ماغريت.

بصرف النظر عن بعض الحقائق ، يكاد لا يعرف شيء عن طفولة ماغريت. نحن نعلم أن الوضع المالي للعائلة كان مريحًا بسبب Léopold ، وهو خياط ظاهريًا ، حقق أرباحًا جيدة من استثماراته في زيوت الطعام ومكعبات البويلون.

نعلم أيضًا أن الشاب رينيه رسم ورسم في وقت مبكر ، وبدأ في أخذ دروس رسمية في الرسم في عام 1910 - وهو نفس العام الذي أنتج فيه أول لوحة زيتية. قصصيا ، قيل أنه طالب باهت في المدرسة. لم يكن لدى الفنان نفسه سوى القليل ليقوله عن طفولته وراء بضع ذكريات حية شكّلت طريقته في الرؤية.

ربما ولد هذا الصمت النسبي عن حياته المبكرة عندما انتحرت والدته في عام 1912. كانت ريجينا تعاني من الاكتئاب لعدد من السنوات غير الموثقة وكانت متأثرة بشدة لدرجة أنها كانت عادة ما تبقى في غرفة مغلقة. في الليلة التي هربت فيها ، ذهبت على الفور إلى أقرب جسر وألقت بنفسها في نهر سامبير الذي تدفق وراء ممتلكات ماغريت. كانت ريجينا مفقودة لعدة أيام قبل اكتشاف جسدها على بعد ميل أو نحو ذلك.

تقول الأسطورة أن ثوب نوم ريجينا كان قد لف نفسه حول رأسها في الوقت الذي تم فيه استعادة جثتها ، وأحد معارفه من رينيه في وقت لاحق بدأت القصة التي كان حاضرا عندما تم سحب والدته من نهر. كان بالتأكيد ليس هناك. كان التعليق العام الوحيد الذي أدلى به حول هذا الموضوع هو أنه شعر بالسعادة بالذنب ليكون نقطة محورية في الإحساس والتعاطف ، سواء في المدرسة أو في الحي الذي يقيم فيه. ومع ذلك ، الحجاب ، والستائر ، والناس مجهولي الهوية ، والوجوه مقطوعة الرأس والجذع فعل تصبح المواضيع المتكررة في لوحاته.

في عام 1916 ، التحق ماغريت في أكاديمية الفنون الجميلة في بروكسل تسعى للإلهام وعلى مسافة آمنة من الغزو الألماني الحرب العالمية الأولى. لم يعثر على أي من السابق ولكن أحد زملائه في الأكاديمية قدمه إليه التكعيبية، مستقبلية ، وتطهير ، وجد ثلاث حركات مثيرة وغيرت كثيرا من أسلوب عمله.

خرجت ماغريت من الأكاديمية مؤهلة للقيام الفن التجاري. بعد سنة من الخدمة الإلزامية في الجيش في عام 1921 ، عاد ماغريت إلى المنزل ووجد عملاً رسام في مصنع ورق الجدران ، وعمل لحسابهم الخاص في الإعلان لدفع الفواتير في حين واصل رسم. خلال هذا الوقت ، شاهد لوحة رسم السريالية الإيطالية جيورجيو دي شيريكو ، بعنوان "أغنية الحب" ، والتي أثرت بشكل كبير على فنه.

ابتكر ماغريت أول لوحة سريالية له ، "لو جوكي بيردو" (The Lost Jockey) في عام 1926 ، وكان أول عرض منفرد له في عام 1927 في بروكسل في جاليري دي سينتوري. تمت مراجعة العرض بشكل نقدي ، ومع ذلك ، انتقلت Magritte ، والاكتئاب ، إلى باريس ، حيث أقام صداقة مع Andre Breton وانضم إلى السرياليين هناك - سلفادور دالي، جوان ميرو ، وماكس إرنست. أنتج عددًا من الأعمال المهمة خلال هذا الوقت ، مثل "The Lovers" و "The False Mirror" و "Treachery of الصور. "بعد ثلاث سنوات ، عاد إلى بروكسل وعمله في مجال الإعلان ، وشكل شركة مع أخيه ، بول. هذا أعطاه المال للعيش فيه مع الاستمرار في الطلاء.

مرت رسوماته بأساليب مختلفة خلال السنوات الأخيرة من الحرب العالمية الثانية كرد فعل على تشاؤم عمله السابق. اعتمد أسلوبا مشابها لل فو لفترة قصيرة خلال 1947-1948 ، وأيد نفسه أيضا القيام بنسخ من اللوحات التي كتبها بابلو بيكاسو، جورج براك ، ودي شيريكو. انخرط ماغريت في الشيوعية ، وما إذا كانت عمليات التزوير كانت لأسباب مالية بحتة أم كان المقصود منها "تعطيل عادات الفكر البرجوازي الغربي" الفكري "أمر قابل للنقاش.

كان لدى ماغريت حس فكاهي بارز واضح في عمله وفي موضوعه. كان مسروراً بتمثيل الطبيعة المتناقضة للواقع في لوحاته وفي جعل المشاهد يسأل عن ماهية "الواقع" حقاً. بدلاً من تصوير المخلوقات الرائعة في المناظر الطبيعية الخيالية ، قام برسم الأشياء العادية والأشخاص في أماكن واقعية. تشمل الخصائص البارزة لعمله ما يلي:

• ترتيباته كانت في كثير من الأحيان مستحيلة بموجب قوانين الفيزياء.
• وكان حجم هذه العناصر الدنيوية في كثير من الأحيان (وبشكل متعمد) "خطأ".
• عندما يتم رسم الكلمات - كما كانت دورية - كانت عادةً ما تكون من النوعية ، كما في اللوحة المذكورة أعلاه ، "خيانة الصور" التي كان عليها رسمت ، "Ceci n'est pas une pipe." ("هذه ليست أنبوبًا"). على الرغم من أن المشاهد يمكنه أن يرى بوضوح أن اللوحة هي ، في الواقع ، عبارة عن أنبوب ، فإن نقطة Magritte هي أنه - إنه فقط صورة من الأنابيب. لا يمكنك تعبئته بالتبغ وإضاءةه وتدخينه. النكتة موجودة على العارض ، ويشير Magritte إلى سوء التفاهم المتأصل في اللغة.
• تم رسم الأشياء العادية بطرق غير عادية وفي تقاليد غير تقليدية لإثارة الغموض. يشتهر برسم الرجال بقبعات الرامي ، ربما سيرته الذاتية ، ولكن ربما مجرد دعامة لألعابه البصرية.

تحدث ماغريت عن معنى وغموض وغموض عمله في هذه الاقتباسات وغيرها ، حيث قدم للمشاهدين أدلة على كيفية تفسير فنه:

• لوحتي هي صور مرئية لا تخفي شيئًا ؛ يثيرون الغموض ، وعندما يرى المرء إحدى صوري ، يسأل المرء نفسه بهذه البساطة السؤال ، ماذا يعني ذلك؟ هذا لا يعني شيئًا لأن الغموض لا يعني شيئًا ، فهو كذلك غير معروف.
• كل شيء نراه يخفي شيئًا آخر ، نريد دائمًا رؤية ما هو مخفي حسب ما نراه.
• يستحضر الفن اللغز الذي بدونه لن يوجد العالم.

• "القاتل المهدد" 1927
• "خيانة الصور" ، ١٩٢٨-١٩
• "مفتاح الأحلام" ، 1930
• "الحالة الإنسانية" ، 1934
• "لا تستنسخ" ، 1937
• "الوقت معبأ ،" 1938
• "قاعة الاستماع" ، 1952
• "Golconda ،" 1953

يمكن رؤية المزيد من أعمال رينيه ماجريت في معرض المعارض الخاصة "رينيه ماجريت: مبدأ المتعة."

كان لفن Magritte تأثير كبير على حركات البوب ​​والمفاهيم الفنية التي تلت ذلك وعلى الطريق ، لقد توصلنا إلى عرض وفهم وقبول الفن السريالي اليوم. على وجه الخصوص ، ألهم استخدامه المتكرر للأشياء الشائعة والأسلوب التجاري لأعماله وأهمية مفهوم التقنية آندي وارهول وآخرين. اخترقت أعماله ثقافتنا إلى الحد الذي أصبح غير مرئي فيه ، مع الفنانين وغيرهم الاستمرار في استعارة صور Magritte الأيقونية للعلامات والإعلانات ، وهو أمر لا شك في أنه من فضلك ماغريت.

_{الموارد ومزيد من القراءة}

كالفوكوريسي ، ريتشارد. ماغريتلندن: فايدون ، 1984.

غابليك ، سوزي. ماغريتنيو يورك: التايمز وهدسون ، 2000.

باكيه ، مارسيل. رينيه ماجريت ، ١٨٩٨-١٩٦٧: أصبح الفكر مرئيا.نيويورك: Taschen America LLC ، 2000.