تعريف اللغويات الاجتماعية وأمثلة

تأخذ اللغويات الاجتماعية عينات لغوية من مجموعات من الموضوعات العشوائية للسكان وتنظر في المتغيرات التي تشمل أشياء مثل النطق واختيار الكلمات والعامية. ثم يتم قياس البيانات مقابل المؤشرات الاجتماعية والاقتصادية مثل التعليم والدخل / الثروة والمهنة والتراث العرقي والعمر وديناميكيات الأسرة لفهم العلاقة بين لغة والمجتمع.

بفضل تركيزها المزدوج ، تعتبر اللغويات الاجتماعية فرعًا لكليهما علم اللغة وعلم الاجتماع. ومع ذلك ، قد تشمل الدراسة الأوسع للحقل أيضًا اللغويات الأنثروبولوجية, علم اللهجات, تحليل الخطابوعلم الإثنوغرافيا الناطقة والجغرافيا ودراسات الاتصال اللغوي واللغويات العلمانية وعلم النفس الاجتماعي للغة وعلم اجتماع اللغة.

تعني الكفاءة اللغوية الاجتماعية معرفة الكلمات التي تختارها لجمهور معين والوضع للحصول على التأثير المطلوب. على سبيل المثال ، لنفترض أنك أردت جذب انتباه شخص ما. إذا كنت صبيًا في السابعة عشرة من عمرك ورأيت صديقك لاري وهو يمشي إلى سيارته ، فربما ستقول شيئًا صاخبًا وغير رسمي على غرار: "مرحبًا ، لاري!"

من ناحية أخرى ، إذا كنت هذا الصبي البالغ من العمر 17 عاما ورأيت مدير المدرسة يسقط شيئا في في موقف السيارات أثناء سيرها إلى سيارتها ، من المرجح أن تلفظ شيئًا على غرار "عفوا ، السيدة. فيلبس! لقد أسقطت الوشاح الخاص بك. "يتعلق اختيار الكلمة هذا بالتوقعات المجتمعية من جانب كل من المتحدث والشخص الذي يتحدث إليه. إذا صاح الرجل البالغ من العمر 17 عامًا ، "مرحبًا! لقد أسقطت شيئًا! "في هذه الحالة ، يمكن اعتباره وقحًا. لدى المديرة توقعات معينة فيما يتعلق بوضعها وسلطتها. إذا فهم المتحدث واحترم تلك التركيبات المجتمعية ، فسيختار لغته وفقًا لذلك لإبداء وجهة نظره والتعبير عن الاحترام المناسب.

ولعل أشهر مثال على دراسة اللغويات الاجتماعية يأتي إلينا في شكل "Pygmalion" مسرحية الكاتب والمؤلف الأيرلندي جورج برنارد شو التي أصبحت أساس الموسيقى "سيدتي الجميلة". تفتح القصة خارج سوق كوفنت جاردن في لندن ، حيث يحاول جمهور ما بعد المسرح القشرة العليا البقاء بعيدًا عن المطر. بين المجموعة هي السيدة إينسفورد وابنها وابنتها ، العقيد بيكرينغ (رجل جيد التربية) ، وفتاة زهرة كوكني ، إليزا دوليتل (تعرف أيضًا باسم ليزا).

في الظل ، رجل غامض يدون الملاحظات. عندما تكتشفه إليزا تدون كل ما تقوله ، تعتقد أنها شرطية وتحتج بصوت عالٍ على أنها لم تفعل أي شيء. الرجل الغامض ليس شرطيًا - إنه أستاذ اللغويات ، هنري هيغينز. من قبيل الصدفة ، بيكرينغ هو أيضًا لغوي. يفتخر هيجنز بأنه يمكن أن يحول إليزا إلى دوقة أو ما يعادلها بالكلام في ستة أشهر ، مع عدم وجود فكرة عن أن إليزا سمعته وسيتناوله في الواقع. عندما يراهن بيكرينغ على هيغينز ، لا يمكنه النجاح ، يتم الرهان ويتم تشغيل الرهان.

على مدار المسرحية ، قامت هيجنز بالفعل بتحويل إليزا من مزاريب إلى سيدة كبيرة ، وبلغت ذروتها بتقديمها إلى الملكة في كرة ملكية. ومع ذلك ، على طول الطريق ، يجب على إليزا تعديل ليس فقط نطقها بل اختيار الكلمات والموضوع. في مشهد رائع من الفصل الثالث ، يجلب هيجينز رعايته للخوض في اختبار. لقد اصطحبت إلى الشاي في منزل والدة هيغنز المناسبة للغاية بأوامر صارمة: "يجب أن تبقى في موضوعين: الطقس وصحة الجميع — يوم جيد وكيف حالك ، كما تعلمون — وعدم السماح لنفسها بمواصلة الأمور في جنرال لواء. سيكون ذلك آمنا ". ومن بين الحضور أيضًا Eynsford Hills. بينما تحاول إليزا ببسالة التمسك بالموضوع المحدود ، يتضح من التبادل التالي أن تحولها غير مكتمل حتى الآن:

السيدة. آينسفورد هيل: أنا متأكد من أنني آمل ألا يتحول الأمر إلى البرودة. هناك الكثير من الإنفلونزا. يتم تشغيله من خلال عائلتنا بأكملها بانتظام كل ربيع.

ليزا: [بشكل مظلم] ماتت عمتي بسبب الإنفلونزا - فقالوا.

السيدة. اينسفورد هيل [ينقر لسانها تعاطفا]

ليزا: [بنفس النبرة المأساوية] لكنني أعتقد أنهم فعلوا المرأة العجوز.

السيدة. هيغينز: [حيرة] هل فعلت ذلك؟

ليزا: Y-e-e-e-es ، يا رب أحبك! لماذا تموت بسبب الأنفلونزا؟ لقد عانت من الدفتيريا في العام السابق. رأيتها بأم عيني. كانت زرقاء إلى حد ما معها. اعتقدوا جميعًا أنها ماتت ؛ لكن والدي استمر في حلج الجن حتى سمح حنجرتها حتى جاءت فجأة لدرجة أنها رفعت الوعاء من الملعقة.

السيدة. اينسفورد هيل: [مذهول] عزيزتي!

ليزا: [تراكم لائحة الاتهام] ما المكالمة التي يمكن للمرأة التي تتمتع بهذه القوة أن تموت بسبب الإنفلونزا؟ ما الذي حدث لقبعتها الجديدة التي كان ينبغي أن تأتي إلي؟ شخص ما قرصها. وما أقوله هو ، كما هو مقروص عليه.

كتب بعد إغلاق العصر الإدواردي مباشرة ، عندما كان التمييز الطبقي في المجتمع البريطاني غارقًا في التقاليد التي تعود إلى قرون والتي تم تحديدها بدقة من قبل مجموعة من الرموز التي تتعلق بوضع الأسرة والثروة وكذلك الاحتلال والسلوك الشخصي (أو الأخلاق) ، في قلب المسرحية هو المفهوم الذي كيف نتحدث وما نقول يحدد مباشرة ليس فقط من نحن وأين نقف في المجتمع ولكن أيضًا ما يمكن أن نأمل في تحقيقه - وما لا يمكننا أبدًا التوصل. تتحدث السيدة مثل سيدة ، وتتحدث فتاة الزهرة مثل فتاة الزهرة ولن يلتقي الزوجان أبدًا.

في ذلك الوقت ، كان هذا التمييز في الكلام يفصل بين الطبقات ويجعل من المستحيل فعليًا لشخص من الرتب الدنيا أن يرتفع فوق مركزهم. في حين أن كل من تعليق اجتماعي داهية وكوميديا ​​مسلية في يومها ، فإن الافتراضات التي تم إجراؤها على أساس هذه المبادئ اللغوية كان لها تأثير حقيقي على كل جانب من جوانب الحياة اليومية - الاقتصادية والاجتماعية - من أي وظيفة يمكنك القيام بها ، إلى من يمكنك أو لا يمكنك تزوج. مثل هذه الأشياء أقل أهمية اليوم بالطبع ، ومع ذلك ، لا يزال من الممكن لبعض الخبراء اللغويين الاجتماعيين تحديد من أنت ومن أين أتيت بالطريقة التي تتحدث بها.