جورج باسيلتز ، خالق الفن المقلوب

جورج باسيلتز (من مواليد 23 يناير 1938) هو فنان ألماني تعبيري جديد اشتهر برسم وعرض العديد من أعماله رأسًا على عقب. انعكاس لوحاته هو خيار متعمد ، يهدف إلى تحدي المشاهدين ومثيرة للقلق. وفقًا للفنان ، يعتقد أنه يجعلهم يفكرون أكثر في المحتوى الغريب والمثير للقلق في كثير من الأحيان.

حقائق سريعة: جورج باسيلتز

ولد جورج هانز كيرن ، وهو ابن لمدرسة ابتدائية ، وتربى جورج باسيلتز في مدينة دويتش باسيليتس ، فيما أصبح فيما بعد شرق المانيا. عاشت عائلته في شقة فوق المدرسة. استخدم الجنود المبنى كحامية الحرب العالمية الثانية، ودمرت خلال معركة بين الألمان والروس. وجدت عائلة باسيلتز ملجأ في القبو أثناء القتال.

في عام 1950 ، انتقلت عائلة بازليتز إلى كامينز ، حيث التحق ابنهم بالمدرسة الثانوية. وجد نفسه متأثرًا بشدة بتكاثر فاصل أثناء مطاردة في غابة Wermersdorf بقلم الرسام الواقعي الألماني في القرن التاسع عشر فرديناند فون ريسكي. باسيلتز رسمت على نطاق واسع أثناء التحاقه بالمدرسة الثانوية.

في عام 1955 ، رفضت أكاديمية فنون درسدن طلبه. ومع ذلك ، بدأ دراسة الرسم في أكاديمية الفنون البصرية والتطبيقية في برلين الشرقية في عام 1956. بعد الطرد بسبب "عدم النضج الاجتماعي السياسي" ، واصل دراسته في برلين الغربية في أكاديمية الفنون البصرية.

في عام 1957 ، التقى جورج باسيلتز بجوهانا إلك كريتزمار. تزوجا في عام 1962. وهو أب لولدين ، دانييل بلاو وأنتون كيرن ، وكلاهما من أصحاب المعارض. أصبح جورج و Johanna مواطنين نمساويين في عام 2015.

أصبح هانز جورج كيرن جورج باسيلتز في عام 1958 ، عندما تبنى اسمه الأخير كإشادة ببلده. بدأ رسم سلسلة من الصور على أساس ملاحظات الجنود الألمان. كان محور الفنان الشاب هو الهوية الألمانية في أعقاب الحرب العالمية الثانية.

أقيم أول معرض جورج باسيلتز في عام 1963 في غاليري فيرنر وكاتز في برلين الغربية. شملت اللوحات المثيرة للجدل دير ناكت مان (رجل عاري) و Die Grosse Nacht im Eimer (ليلة كبيرة أسفل هجرة). اعتبرت السلطات المحلية اللوحات فاضحة واستولت على الأعمال. لم يتم تسوية قضية المحكمة التي تلت ذلك إلا بعد عامين.

ساعد الجدل في دفع باسيلتز إلى الشهرة كتصاعد التعبيرية دهان. بين عامي 1963 و 1964 ، ورسم محبوب الجماهير سلسلة من خمسة اللوحات. ركزوا على الاداءات العاطفية العميقة والمضطربة لرؤوس البشر مرددا الانزعاج العاطفي لإدواردش مونش. الصرخة (1893).

سلسلة 1965-1966 هيلدن (الأبطال) يمثل باسيلتز في أعلى مستوى. قدم صوراً قبيحة صُممت لإجبار الألمان على مواجهة قبح ماضيهم العنيف خلال الحرب العالمية الثانية والقمع السياسي في ألمانيا الشرقية.

في عام 1969 ، قدم جورج باسيلتز أول لوحة مقلوبة له Der Wald auf dem Kopf (الخشب على رأسه). يتأثر موضوع المناظر الطبيعية بعمل فرديناند فون ريسكي ، معبود الطفولة في بازل بازل. ذكر الفنان مرارًا أنه يحوّل الأعمال رأسًا على عقب لتهيج الرأي. إنه يعتقد أن الناس يولون عناية أكبر عندما يشعرون بالانزعاج. في حين أن اللوحات المعروضة رأسًا على عقب تمثيلية بطبيعتها ، فإن عملية قلبها تعتبر خطوة نحو التجريد.

يعتقد بعض المراقبين أن القطع المقلوبة كانت وسيلة للتحايل للفت الانتباه إلى الفنان. ومع ذلك ، رأى الرأي السائد أنه بمثابة ضربة عبقرية التي هزت وجهات النظر التقليدية في الفن.

في حين أن موضوع لوحات بازليتز يمتد إلى أبعد الحدود ويتحدى الوصف البسيط ، إلا أن أسلوبه المقلوب سرعان ما أصبح العنصر الأكثر سهولة في عمله. كان يُعرف باسيلتز قريبًا بأنه رائد الفن المقلوب.

في عام 1979 ، بدأ Georg Baselitz في صنع منحوتات خشبية ضخمة. القطع غير مكررة وأحياناً خام ، مثل لوحاته. لقد رفض تلميع تماثيله وفضل أن يتركها تبدو وكأنها إبداعات قاسية.

واحدة من أكثر سلسلة النحت الشهيرة في Baselitz هي أحد عشر تمثال نصفي من النساء التي ابتكرها في التسعينيات والتي صممت لإحياء ذكرى قصف دريسدن خلال الحرب العالمية الثانية. ذكرى باسيلتز ذكرى "النساء تحت الأنقاض" الذي كان يعتبر العمود الفقري للجهود المبذولة لإعادة بناء المدينة بعد الحرب. لقد استخدم منشارًا تسلسليًا لاختراق الخشب ومساعدة في إعطاء القطع مظهرًا خامًا متحديا. الصدى العاطفي للسلسلة يردد لوحات الستينيات من القرن العشرين الأبطال سلسلة.

في التسعينيات من القرن الماضي ، وسّع باسيلتز عمله في وسائل الإعلام الأخرى بما يتجاوز الرسم والنحت. وقد صمم المجموعة لإنتاج أوبرا هولندية لهاريسون بيرتويست لكمة وجودي في عام 1993. بالإضافة إلى ذلك ، قام بتصميم ختم بريد للحكومة الفرنسية في عام 1994.

أول حدث استعادي رئيسي للولايات المتحدة عن أعمال جورج باسيلتز وقع في جوجنهايم في مدينة نيويورك في عام 1994. سافر المعرض إلى واشنطن العاصمة ولوس أنجلوس.

يواصل جورج باسيلتز العمل وإنتاج فن جديد في الثمانينات من عمره. لا يزال مثيرًا للجدل وغالبًا ما ينتقد السياسة الألمانية.

لا يزال فن جورج باسلتز رأسًا على عقب ، يحظى بشعبية ، ولكن يمكن القول إن استعداده لمواجهة أهوال الحرب العالمية الثانية في ألمانيا في فنه له تأثير دائم. كان للموضوع العاطفي والمثير للصدمة أحيانًا في لوحاته تأثير قوي على الرسامين الجدد في التعبير حول العالم.

أوبيرون (1963) ، واحدة من روائع بازلتس المعترف بها ، تُظهر التأثير الحشوي لعمله. امتدت أربعة رؤوس شبحية إلى وسط اللوحة على رقاب ممدودة ومشوهة. وراءهم ، ما يشبه المقبرة منقوع بلون أحمر دموي.

تمثل اللوحة رفض الرياح السائدة في عالم الفن في الستينيات وتوجيه الفنانين الشباب نحو المفاهيمية و فن البوب. اختار باسيلتز أن يحفر بشكل أعمق في شكل غريب من التعبيرية مما يعرّف الفظائع العاطفية التي استمرت في التأثير على ألمانيا ما بعد الحرب. عند مناقشة اتجاه عمله ، قال باسيلتز: "لقد ولدت في أمر مدمر ، منظر طبيعي مدمر ، شعب مدمر ، مجتمع مدمر. ولم أكن أرغب في إعادة إنشاء طلب: لقد رأيت ما يكفي من الطلبات المزعومة. "

• هاينز ، آنا. جورج باسيلتز: آنذاك ، بين ، واليوم. بريستيل ، 2014.