سيرة لي كراسنر ، فنان تجريدي تعبيري

لي كراسنر (ولدت لينا كراسنر ؛ 27 أكتوبر 1908 - 19 يونيو 1984) ، وهو رسام أمريكي من أصل روسي يهودي ، كان رائدا في التعبير التجريدي في مدرسة نيويورك. لعقود ، طغت سمعتها على سمعة زوجها الراحل جاكسون بولوك ، الذي صرف انتباهه نجمته وموته المأساوي عن حياتها المهنية. بعد سنوات من وفاة بولوك ، تلقت كراسنر تقديرًا لإنجازاتها الفنية الخاصة.

حقائق سريعة: لي كراسنر

ولد لي كراسنر عام 1908 لأبوين يهوديين روسيين مهاجرين. كانت كراسنر هي الأولى في عائلتها التي ولدت في الولايات المتحدة ، بعد تسعة أشهر فقط من هجرة والديها وإخوتها الأكبر سناً بسبب تزايد المشاعر المعادية للسامية في روسيا.

في المنزل في براونزفيل ، بروكلين ، تحدثت العائلة مزيجًا من اليديشية والروسية والإنجليزية ، على الرغم من أن كراسنر فضل الإنجليزية. كان والدا كراسنر يديران بقالة وبائع سمك في شرق نيويورك وكثيرا ما يكافحان من أجل تغطية نفقاتهما. شقيقها الأكبر ايرفينغ ، الذي كانت قريبة جدا منه ، قرأها من الروايات الروسية الكلاسيكية مثل جوجول ودوستويفسكي. على الرغم من أنها كانت مواطنة متجددة ، شعرت كراسنر بأنها مرتبطة بوطن والديها. في وقت لاحق من الحياة ، غالبًا ما شعرت بالارتياح عند الإشارة إلى أنها كانت فنانة أمريكية بالكامل.

أظهر كراسنر دائمًا روح المبادرة. في سن مبكرة ، قررت أن مدرسة واشنطن إيرفينغ الثانوية التي تركز على الفنون ، وجميع الفتيات في مانهاتن كانت المدرسة الوحيدة التي أرادت حضورها ، حيث كان تركيزها الفني نادرًا في ذلك الوقت. تم رفض كراسنر في البداية الدخول إلى المدرسة بسبب إقامتها في بروكلين ، لكنها تمكنت في النهاية من الحصول على القبول.

ربما من المفارقات أن كراسنر تفوقت في جميع الفصول باستثناء الفن ، لكنها مرت بسبب سجلها الاستثنائي. خلال المدرسة الثانوية ، تخلت كراسنر عن اسمها المسمى "لينا" وأخذت اسم "لينور" ، مستوحى من شخصية إدغار ألين بو.

بعد التخرج ، حضر Krasner اتحاد Cooper. كانت تحظى بشعبية كبيرة (على الرغم من أنها ليست بالضرورة ناجحة أكاديميًا) وتم انتخابها في مكاتب المدرسة المختلفة. في كوبر يونيون ، غيرت اسمها مرة أخرى ، هذه المرة إلى لي: نسخة أمريكية (وخاصة ، مخنث) من اسمها الروسي.

بعد أن التحقت بمدرستين للفنون تتمحور حول الفن ، لم تكن فكرة أن تكون فنانة رائعة بالنسبة للشابة كراسنر. لم تكن حتى ذهبت إلى الأكاديمية الوطنية للتصميم هي التي واجهت مقاومة لمسارها الوظيفي المختار. شعرت بسعادة غامرة بفكرة أن النساء يُمنعن أحيانًا من القيام بما سمح للفنانين الذكور القيام به في المؤسسة ذات التفكير التقليدي.

كان عام 1929 عامًا بارزًا بالنسبة لكراسنر. شهد ذلك العام افتتاح متحف الفن الحديث ، الذي عرَّضها لأسلوب الحداثة والإمكانية الهائلة التي يمثلها. شهد عام 1929 أيضًا بداية الكساد الكبير ، الذي تسبب في كارثة للعديد من الفنانين الطموحين.

انضم كراسنر إلى إدارة مشاريع الأشغال (WPA) ، التي وظفت فنانين لمشاريع فنية عامة مختلفة ، بما في ذلك العديد من الجداريات التي عمل عليها كراسنر. كانت على WPA أن التقت بالناقد Harold Rosenberg ، الذي استمر في وقت لاحق لكتابة مقالة مؤثرة عن التعبيريين التجريديين ، وكذلك العديد من الفنانين الآخرين.

عاش كراسنر مع إيغور بانتوهوف ، وهو زميل رسام من أصل روسي وخريج من أكاديمية التصميم الوطنية ، لمعظم علاقاتهم العشر سنوات. ومع ذلك ، كان والدا بانتوهوف يحملون وجهات نظر معادية للسامية لكراسنر ، ولم يتزوج الاثنان. (أدرك بانتوهوف خطأه بعد أن ترك العلاقة ، وذهب في النهاية إلى نيويورك لاستعادة كراسنر. وبحلول ذلك الوقت ، كان كراسنر قد تناول بالفعل جاكسون بولوك ، الذي ، بطريقته الحربية المعتادة ، طارد بانتوهوف جسديًا من المبنى.)

في أواخر الثلاثينيات ، أخذ كراسنر دروسًا بقيادة الرسام التعبيري والمعلم الشهير هانز هوفمان. انضمت أيضا إلى نقابة الفنانين. في عام 1936 ، في رقصة اتحاد الفنانين ، التقت كراسنر بجاكسون بولوك ، الذي التقت به مرة أخرى بعد عدة سنوات عندما عرض كلاهما عملهما في نفس المعرض الجماعي. في عام 1942 ، انتقل الزوجان معًا.

صعود بولوك إلى الشهرة ، الذي تشرف عليه زوجته ، كان نيزكيًا. في عام 1949 (السنة التي تزوج فيها وكراسنر) ، ظهر بولوك في الحياة مجلة تحت عنوان "هل هو أعظم رسام حي في الولايات المتحدة؟"

تشير بعض الروايات إلى أن كراسنر أمضت الكثير من الوقت في الترويج لمهنة زوجها لدرجة أنها لم يكن لديها الوقت لتكريس نفسها لعملها الخاص. ومع ذلك ، فإن هذه النسخة من التاريخ مضللة. في سبرينغز ، لونغ آيلاند ، حيث اشترى الزوجان منزلاً بعد فترة وجيزة من زواجهما ، استخدمت كراسنر غرفة نوم في الطابق العلوي كاستوديو لها بينما عملت بولوك في الحظيرة. كان من المعروف أن كلاهما يعمل بغضب ، وسيزوران (عند دعوتهما) استوديوهات بعضهما البعض للحصول على المشورة والنقد.

ومع ذلك ، أضرت إدمان الكحول وبولوك بالعلاقة ، وانتهى الزواج بشكل مأساوي في عام 1956. كان كراسنر بعيدًا في أوروبا ، وكان بولوك يقود تحت تأثير الكحول مع عشيقته وراكب آخر. تحطم بولوك سيارته ، مما أسفر عن مقتل نفسه والراكب الآخر (على الرغم من إنقاذ حياة عشيقته). كانت كراسنر محرومة من فقدان زوجها ، وفي نهاية المطاف وجهت هذه المشاعر إلى عملها.

لم تبدأ كراسنر في تلقي الاعتراف الذي تستحقه إلا بعد وفاة بولوك. في عام 1965 ، تلقت أول عرض لها بأثر رجعي في معرض وايت تشابل في لندن. لقد شهدت زيادة في الاهتمام بعملها في السبعينيات ، حيث كانت الحركة النسائية حريصة على استعادة النساء المفقودات في تاريخ الفن. جعل جاذبية الزوجة المهمشة لرسام أمريكي من الطوابق كراسنر سببًا للبطولة.

تم افتتاح أول معرض استعادي لكراسنر في الولايات المتحدة في عام 1984 في متحف الفن الحديث ، بعد أشهر فقط من وفاتها في سن 75. تراثها يعيش في منزل بولوك كراسنر ومركز الدراسة في جامعة ستوني بروك. ويمثل حوزة لها قاسمين.

• هوبز ، ر. (1993). لي كراسنر. نيويورك: أبفيل مودرن ماسترز.
• لانداو ، إي. (1995). لي كراسنر: كتالوج Raisonné. نيويورك: أبرامز.
• ليفين ، ج. (2011). لي كراسنر: سيرة ذاتية. نيويورك: هاربر كولينز.
• مونرو ، إي. (1979). النسخ الأصلية: فنانات أمريكيات. نيويورك: سيمون وشوستر ، 100-119.