حياة وعمل جيني هولزر ، فنانة الحقائق المبنية على النصوص

جيني هولزر فنانة أمريكية وناشطة سياسية. اشتهر لها سلسلة من البديهيات، فن قائم على النص معروض في الأماكن العامة في شكل بيانات مكتوبة بعبارات واضحة مكتوبة بالخط العريض ، يتراوح عملها في المحتوى من المحايد إلى السياسي.

بصفتها عارضًا في الأماكن العامة والخاصة ، تدرك هولزر تمامًا آثار عملها على كل من المارة المتعمد والعادي. إنها مستوحاة من القراءة والأحداث العالمية وسياقات حياتها ، على الرغم من أنها تسعى لأن تكون "بعيدًا عن الأنظار وبعيدًا عن الأذنينلكي تضفي على عملها صوت الحقيقة والثقة.

حقائق سريعة: جيني هولزر

ولدت جيني هولزر في جاليبوليس بولاية أوهايو ، حيث نشأت أكبر ثلاثة أطفال. كانت والدتها مشاركة نشطة في المجتمع وكان والدها بائع سيارات. كانت نشأة هولزر متجذرة في التقليد الغربي الغربي ، وهو موقف تعتقد منه أن الصراحة في فنها مستمدة. وقالت عن زملائها في الغرب الأوسط: "يريدون إنجاز الأمور حتى يفعلوا ذلك بأسرع طريقة". "سريع كما هو الحال في السرعة واليمين". ولهذا السبب ربما يتم إعادة إنتاج عملها في كثير من الأحيان ، مثل عملها جاذبية جزء من الثانية مشتقة من قدرتها الشديدة على تقطير الحقائق حول ثقافتنا إلى قابلة للهضم عبارات.

عندما كان مراهقًا ، انتقل هولزر إلى فلوريدا لحضور Pine Crest Preparatory في بوكا راتون قبل الالتحاق بجامعة ديوك في الكلية. كانت سنوات هولزر القليلة القادمة متجولة ، حيث رأت مغادرتها دوق للتسجيل في جامعة شيكاغو ثم في جامعة أوهايو في أثينا ، حيث حصلت على شهادة BFA في الرسم والطباعة. ستستمر هولزر في الحصول على MFA من مدرسة رود آيلاند للتصميم في بروفيدنس.

تزوجت زميل الطالب RISD مايك جلير في عام 1983 ولها ابنتها ليلي في عام 1988.

لم تصل هولزر إلى استخدام النص كقاعدة لمسيرتها الفنية دون القليل من الالتفافات على طول الطريق. بدأت حياتها كفنان كرسام تجريدي ، مستوحاة من العديد من الرسامين العظماء للتعبير المجرد. باعترافها ، كانت فقط رسامة تجريدية أمريكية لائقة من الجيل الثالث ، حيث شعرت أن هناك طريقة أكثر صلة للتواصل مع الثقافة الإعلامية السريعة الخطى التي كانت في ارتفاع في أواخر السبعينيات وأوائل الثمانينيات.

مدفوعًا بالاقتناع بأن عملها يجب أن يتضمن محتوى واضحًا (بدلاً من المحتوى الرسمي للتجريد) ، لكن الشعور بنوع الاجتماعي الواقعية لتكون بشكل متزايد من الماضي ، بدأت هولزر بوضع الكلمات في عملها ، غالبًا في شكل أشياء تم العثور عليها مثل قصاصات من الصحف وغيرها القصاصات.

عند هذه النقطة بدأت في وضع عملها في الأماكن العامة لاختبار تأثيرها على المارة. إن إدراك أن الفن يمكن أن يشرك الأشخاص الذين لا ينوون رؤيته ، أو دفعهم إلى التفكير أو حتى استفزازهم للجدل ، حفزها على متابعة العمل القائم على النص.

في عامها الأخير كطالب MFA في RISD ، أعادت هولزر التفكير في تضمين الكلمات في عملها باستخدام عملها الخاص. كتبت مجموعة مختارة من البطانات التي تهدف إلى تقطير الحقائق التي يتم مواجهتها يوميًا تقريبًا في الحضارة الغربية ، والتي جمعتها بعد ذلك في سلسلة من الملصقات. على الرغم من أن صياغة هذه الملصقات كانت أصلية ، فقد سعت إلى الاستفادة من المشاعر العالمية التي تبدو مألوفة كأفكار. قالت: "أريد أن يكون الوصول إليهم سهلًا ، ولكن ليس من السهل أن ترميهم بعيدًا بعد ثانية أو ثانيتين".

من بين هذه العبارات عبارات مثل "إساءة استخدام السلطة لا تدهش" و "احمني مما أريد" و "المال يصنع الذوق". ال البديهيات ، كما هي معروفة, تم نشرها في مواقع مختلفة حول العالم وتمت ترجمتها إلى عدة لغات.

التفكير في البديهيات بدأت هولزر أيضًا سلسلة من الأعمال السياسية المطبوعة أيضًا على ملصقات بأحرف كبيرة ، والتي وصفتها بـ مقالات التهابية. مع تخصيص فقرة لكل ملصق ، تمكن هولزر من الغوص في أفكار أكثر تعقيدًا واستكشاف المزيد من الموضوعات المثيرة للجدل.

كان عمل هولزر دائمًا متشابكًا مع التكنولوجيا ، وفي عام 1992 بدأت في استخدام لافتات LED لمشروع بتكليف من صندوق الفن العام لـ Times Square. مفتون بقدرتهم على عرض النص في الحركة ، واصلت استخدام العلامات لأنها قدمت كلماتها أ سلطة محايدة لم تستطع الملصقات أن تحمل معها دلالات الأناركي الاحتجاجات. منذ عام 1996 ، عملت هولزر مع الإسقاطات الضوئية كمنشآت ، باستخدام واجهات المباني الأثرية مثل القماش الذي تقوم فيه بتمرير النص. كان استخدام هولزر للمؤسسة كقاعدة تستند إليها عملها مصدر إلهام للعديد من الاحتجاجات السياسية منذ أن طورت هولزر الطريقة.

على الرغم من أن عمل هولزر يهتم إلى حد كبير بالنص ، إلا أن تعبيره البصري هو عنصر أساسي في عملها. من العين المتعمدة ألوان لافتة للنظر مقالات التهابية وضعت في شبكات لسرعة وخط النصوص التمرير لها ، هولزر هي فنانة بصرية وجدتها صوتًا بالكلمات ، وسيلة فنية وجدتها أفضل تعبير عن آرائها حول ثقافة الإعلام التي جاءت فيها فى عمر. مادة هذه العلامات - سواء كانت أضواء LED للحجر المنحوت لها التابوت سلسلة — بنفس أهمية المحتوى اللفظي.

تتمحور أعمال هولزر حول النص ووضعه في الأماكن العامة. باستخدام اللوحات الإعلانية ، الجامبو، وإشارات ، وجدران مضاءة ، تستخدم هولزر شوارع المدينة ومناطق التفاعل العام مثل قماشها. إنها مهتمة بقدرة الفن العام على إثارة رد الفعل وربما بدء محادثة.

لا يتم تنظيم جميع أعمال هولزر في الهواء الطلق ، وعندما تقوم بالعرض في مساحات المعرض ، فإنها تكون متعمدة مع تنظيمها كما هي عند التخطيط للعمل علنًا. نظرًا لأنها تدرك أن رواد المتحف تباطأوا ، فإنها تغتنم الفرصة لبناء تفاعلات أكثر تعقيدًا بين أعمالها ، وغالبًا ما تجمع بين وسائط مختلفة.

تم عرض أعمال هولزر في عدد لا يحصى من المعارض والاستعراضات في جميع أنحاء العالم. فازت بالعديد من الجوائز ، بما في ذلك الأسد الذهبي لأفضل جناح في بينالي البندقية 1990 (حيث مثلت الولايات المتحدة) ، وقد تم تكريمها من قبل الحكومة الفرنسية بشهادة من شوفالييه من وسام الفنون والآداب. في عام 2018 ، تم اختيارها كعضو في الأكاديمية الأمريكية للفنون والآداب ، واحدة من 250 عضوًا حيًا.

• المادة 21 (2009). جيني هولزر: الكتابة والصعوبة. [فيديو] متوفر في: https://www.youtube.com/watch? ت = CxrxnPLmqEs
• كورت ، سي. و Sonneborn ، L. (2002). من الألف إلى الياء للنساء الأمريكيات في الفنون البصرية. نيويورك: حقائق حول File، Inc. 98-100.
• والدمان ، د. جيني هولزر. (1989). نيويورك: The Solomon R. مؤسسة غوغنهايم بالتعاون مع هنري ن. أبرامز.
• تيت (2018). مقالات جيني هولزر الالتهابية: لماذا أحب. [فيديو] متوفر في: https://www.youtube.com/watch? ت = ONIUXi84YCc