حياة وفن آني ألبيرز ، حداثي ويفر

ولد آنيليز فليشمان عام 1899 لعائلة ألمانية ثرية ، وكان من المتوقع أن تعيش آني ألبيرز حياة هادئة لربة منزل. لكن آني كانت مصممة على أن تصبح فنانة. اشتهرت ألبرز ، المعروفة بعملها المنسق والأفكار المؤثرة حول التصميم ، في تأسيس النسيج كوسيلة جديدة للفن الحديث.

حقائق سريعة: آني ألبيرز

عندما كانت مراهقة ، طرقت آني على باب الرسام التعبيري الشهير أوسكار كوكوشكا وسأله عما إذا كان بإمكانها التدرب تحت إمرته. ردا على الشابة واللوحات التي أحضرتها معها ، سخرت كوكوشكا ، بالكاد أعطتها الوقت من اليوم. تحولت آني إلى باوهاوس التي تم تأسيسها حديثًا في فايمار بألمانيا ، حيث لم يتم إحباطها ، حيث تم تطوير فلسفة جديدة للتصميم ، بتوجيه من المهندس المعماري والتر جروبيوس.

قابلت آني زوجها المستقبلي جوزيف ألبرز، إحدى عشرة سنة من عمرها ، في عام 1922. وفقا ل Anni ، طلبت أن يتم وضعها كطالب في استوديو Bauhaus لصناعة الزجاج لأنها رأت رجلًا وسيم المظهر في العمل هناك ، وأعربت عن أملها في أن يكون معلمها. على الرغم من أنها حرمت من وضعها في ورشة الزجاج ، إلا أنها وجدت شريكًا مدى الحياة في الرجل: جوزيف ألبرز. تزوجا عام 1925 وسيظلان متزوجين لأكثر من 50 عامًا حتى وفاة جوزيف عام 1976.

على الرغم من أن باوهاوس بشر بالشمولية ، فقد سمح للنساء بالدخول فقط إلى استوديو صناعة الكتب وورشة النسيج. ومع إغلاق ورشة عمل صناعة الكتب بعد فترة وجيزة من تأسيس باوهاوس ، وجدت النساء أن خيارهن الوحيد هو الدخول كنساجين. (ومن المفارقات ، أن البيع التجاري للأقمشة التي أنتجها هو الذي أبقى Bauhaus آمنًا ماليًا.) برع ألبرز في البرنامج وأصبح في النهاية رئيسًا لورشة العمل.

أظهر ألبرز في باوهاوس قدرة رائعة على الابتكار بمجموعة متنوعة من المواد. بالنسبة لمشروع الدبلوم ، تم تكليفها بإنشاء نسيج لبطانة جدران القاعة. باستخدام السيلوفان والقطن ، صنعت مادة يمكن أن تعكس الضوء وتمتص الصوت ، ولا يمكن تلطيخها.

في عام 1933 ، وصل الحزب النازي إلى السلطة في ألمانيا. انتهى مشروع باوهاوس تحت ضغط من النظام. بما أن آني كانت لها جذور يهودية (على الرغم من أن عائلتها تحولت إلى المسيحية في شبابها) ، فقد اعتقدت هي وجوزف أنه من الأفضل الفرار من ألمانيا. وبدلاً من الصدفة ، عُرض على جوزيف وظيفة في كلية بلاك ماونتن في نورث كارولينا ، عن طريق توصية من فيليب جونسون ، أحد أمناء متحف الفن الحديث.

كانت كلية الجبل الأسود تجربة في التعليم ، مستوحاة من كتابات وتعاليم جون ديوي. بشرت فلسفة ديوي بالتعليم الفني كوسيلة لتعليم المواطنين الديمقراطيين القادرين على ممارسة الحكم الفردي. كانت مهارة جوزيف التربوية قريبًا جزءًا لا يقدر بثمن من منهج الجبل الأسود ، حيث علم أهمية فهم المواد واللون والخط من خلال فعل الرؤية الخالص.

آني ألبرز كانت مدرس مساعد في الجبل الأسود ، حيث قامت بتدريس الطلاب في استوديو النسيج. فلسفتها مستمدة من أهمية فهم المادة. وكتبت نلمس الأشياء لنضع أنفسنا على اتصال وثيق بالواقع ، لتذكير أنفسنا بأننا في العالم ، وليس فوقها.

نظرًا لأن زوجها كان يتحدث الإنجليزية قليلاً عند وصوله إلى الولايات المتحدة (وفي الواقع لن يتحدثها بطلاقة على الرغم من الأربعين سنوات في أمريكا) ، عملت آني كمترجم له ، بعد أن تعلمت اللغة الإنجليزية من المربية الأيرلندية التي نشأت معها برلين. كانت قيادتها للغة رائعة ، كما هو واضح عند قراءة أي من كتاباتها الواسعة ، إما في العديد من المنشورات للنشرة الإخبارية الجبل الأسود ، أو في أعمالها المنشورة الخاصة.

من الجبل الأسود ، كان Anni و Josef يقودان إلى المكسيك ، أحيانًا مع الأصدقاء ، حيث سيدرسون الثقافة القديمة من خلال النحت والهندسة المعمارية والحرف. كان لدى كل منهما الكثير ليتعلمه وبدأ في جمع التماثيل وأمثلة على الملابس والسيراميك القديمة. سيعيدون أيضًا ذكرى لون أمريكا الجنوبية وضوءها ، والتي ستدمجهما في ممارساتهما. سيسعى جوزيف للاستيلاء على البرتقال الصحراوي النقي والأحمر ، بينما تحاكي آني الأشكال المتجانسة التي اكتشفتها في أنقاض الحضارات القديمة ، ودمجها في أعمال مثل الكتابة القديمة (1936) و لا لوز (1958).

في عام 1949 ، بسبب الخلافات مع إدارة الجبل الأسود ، غادر جوزيف وآني ألبرز الجبل الأسود كلية مدينة نيويورك ، ثم انتقل إلى كونيتيكت ، حيث عُرض على جوزيف منصبًا في مدرسة ييل فن. في نفس العام ، حصل ألبرز على أول عرض فردي مخصص لفنان منسوجات في متحف الفن الحديث.

كانت آني ألبرز كاتبة غزيرة الإنتاج ، غالبًا ما تنشر في مجلات الحرف اليدوية حول النسيج. كما كانت مؤلفة كتاب موسوعة بريتانيكادخولها على نسج اليد ، والتي تبدأ بها نصها الأساسي ، على النسيجنشرت لأول مرة عام 1965. (تمت إعادة إصدار نسخة ملونة محدثة من هذا العمل بواسطة مطبعة جامعة برينستون في عام 2017.) على النسيج كان جزءًا من دليل التعليمات فقط ، ولكن تم وصفه بدقة أكبر على أنه تحية إلى وسيط. فيه ، ألبرز يشيد بملذات عملية النسيج ، ويكتشف أهمية ماديته ، ويستكشف تاريخه الطويل. تكرس العمل للنساجين القدماء في بيرو ، الذين تسميهم "معلميها" ، حيث تعتقد أن الوسيط وصل إلى أعلى مستوياته في تلك الحضارة.

باعت ألبرز نولها بحلول عام 1968 بعد أن أنتجت نسجها الأخير ، بعنوان مناسب مرثية. عند مرافقة زوجها للإقامة في كلية في كاليفورنيا ، رفضت أن تكون الزوجة التي جلست مكتوفة الأيدي ، لذلك وجدت وسيلة لتكون منتجة. استخدمت استوديوهات الفن في المدرسة لإنتاج حرير حريري ، والذي سيهيمن قريبًا على ممارستها وغالباً ما يحاكي الهندسة التي طورتها في أعمالها المنسوجة.

قبل وفاة آني ألبيرز في 9 مايو 1994 ، دفعت الحكومة الألمانية للسيدة تعويضات ألبرز عن مصادرة أعمال والديها الناجحة في مجال الأثاث في ثلاثينيات القرن الماضي ، والتي تم إغلاقها بسبب الجذور اليهودية للعائلة. وضع ألبرز المبلغ الناتج في الأساس ، الذي يدير عقار ألبرز اليوم. يتضمن أرشيف الزوجين ، بالإضافة إلى الأوراق المتعلقة بعدد قليل من طلابهم من الجبل الأسود ، من بينهم نحات الأسلاك روث Asawa.

• ألبيرز ، أ. (1965). على النسيج. ميدلتاون ، ط م: مطبعة جامعة ويسليان.
• دانيلويتز ، ب. وليسبروك ، هـ. (محرران). (2007). آني وجوزيف ألبرز: أمريكا اللاتينية
• الرحلات. برلين: Hatje Cantz.
• فوكس ويبر ، ن. و Tabatabai Asbaghi ​​، ص. (1999). آني ألبيرز. البندقية: متحف غوغنهايم.
• سميث ، ت. (21014). نظرية Bauhaus Weaving: من الحرف الأنثوي إلى نمط التصميم
• باوهاوس. مينيابوليس ، مينيسوتا: مطبعة جامعة مينيسوتا.