تعريف الأدب القوطي

بعبارات عامة ،الأدب القوطي يمكن تعريفها على أنها الكتابة التي تستخدم المناظر المظلمة والخلابة ، وأجهزة السرد المذهلة والميلودرامية ، وجو عام من الغرابة ، والغموض ، والخوف ، والفزع. في كثير من الأحيان ، تدور رواية أو قصة قوطية حول منزل قديم كبير يخفي سرًا رهيبًا أو بمثابة ملجأ لشخصية مخيفة ومهددة بشكل خاص.

على الرغم من الاستخدام الشائع إلى حد ما لهذا الزخارف الكئيبة ، فقد استخدم الكتاب القوطيون أيضًا خارق للعادة العناصر ، ولمسات الرومانسية ، والشخصيات التاريخية المعروفة ، وروايات السفر والمغامرة للترفيه عن قرائهم. النوع هو نوع فرعي من الأدب الرومانسي- تلك هي الفترة الرومانسية ، وليست الروايات الرومانسية مع عشاق يحبس الأنفاس بشعر ممزق بالرياح على أغلفةهم الورقية - والكثير من الخيال اليوم ينبع منه.

تطور الأدب القوطي خلال الفترة الرومانسية في بريطانيا. كان أول ذكر لـ "القوطية" ، فيما يتعلق بالأدب ، في العنوان الفرعي لقصة هوراس والبول 1765 "قلعة أوترانتو: أ القصة القوطية "التي كان من المفترض أن يقصدها المؤلف على أنها نكتة خفية -" عندما استخدم الكلمة كان يعني شيئًا مثل "بربري" و "مشتق من العصور الوسطى". في الكتاب ، يُزعم أن القصة كانت قديمة ، ثم في الآونة الأخيرة اكتشف. ولكن هذا مجرد جزء من القصة.

ومع ذلك ، أطلقت العناصر الخارقة في القصة نوعًا جديدًا تمامًا ، انطلق في أوروبا. ثم أمريكا إدغار ألين بو حصل عليها في منتصف 1800s ونجح مثل أي شخص آخر. في الأدب القوطي ، وجد مكانًا لاستكشاف الصدمة النفسية ، وشرور الإنسان ، والمرض العقلي. أي قصة زومبي حديثة ، قصة بوليسية ، أو رواية ستيفن كينغ تدين لبو. ربما كان هناك كتاب قوطيون ناجحون قبله وبعده ، ولكن لم يتقن أحد هذا النوع تمامًا مثل بو.

كان عدد من الكتاب القوطيين الأكثر تأثيرًا وشعبية في القرن الثامن عشر هوراس والبول (قلعة اوترانتو، 1765) ، آن رادكليف (أسرار أودولفو، 1794) ، ماثيو لويس (الراهب، 1796) ، وتشارلز بروكدين براون (فيلاند, 1798).

استمر هذا النوع في قيادة عدد كبير من القراء في القرن التاسع عشر ، أولاً كمؤلفين رومانسيين مثل السير والتر سكوت (غرفة النسيج، 1829) اعتمدت الاتفاقيات القوطية ، ثم فيما بعد ككتاب فيكتوريين مثل روبرت لويس ستيفنسون (الحالة الغريبة للدكتور جيكل والسيد هايد، 1886) وبرام ستوكر (دراكولا، 1897) أدرجت الزخارف القوطية في قصصهم عن الرعب والتشويق.

عناصر الخيال القوطي سائدة في العديد من كلاسيكيات أدب القرن التاسع عشر المعترف بها ، بما في ذلك ماري شيللي'س فرانكنشتاين (1818) ، ناثانيال هوثورن بيت الجملون السبعة (1851), شارلوت برونتي'س جين اير (1847) ، فيكتور هوغو احدب نوتردام (1831 بالفرنسية) ، وكثير من الحكايات التي كتبها إدغار آلان بو مثل "The Murders in the Rue Morgue" (1841) و "The Tell-Tale Heart" (1843).

اليوم ، تم استبدال الأدب القوطي بقصص الأشباح والرعب ، والقصص البوليسية ، وروايات التشويق والإثارة ، والأشكال المعاصرة الأخرى التي تؤكد الغموض والصدمة والإحساس. في حين أن كل من هذه الأنواع مدين (على الأقل بشكل فضفاض) بالخيال القوطي ، كان النوع القوطي أيضًا تم تخصيصها وإعادة صياغتها من قبل الروائيين والشعراء الذين ، بشكل عام ، لا يمكن تصنيفهم تمامًا على أنهم قوطيون الكتاب.

في الرواية دير Northangerعرضت جين أوستن بمودة المفاهيم الخاطئة وعدم النضج التي يمكن أن تنتج عن طريق إساءة قراءة الأدب القوطي. في السرد التجريبية مثل الصوت والغضب و أبشالوم ، أبشالوم! زرع ويليام فولكنر الانشغالات القوطية - يهدد القصور والأسرار العائلية والرومانسية المنكوبة - إلى الجنوب الأمريكي. وفي وقائعه المتعددة الأجيال مئة عام من العزلة, غابريل غراسيا ماركيز يبني رواية عنيفة تشبه الحلم حول منزل عائلي يأخذ حياة مظلمة خاصة به.

هناك روابط مهمة ، وإن لم تكن متسقة دائمًا ، بين الأدب القوطي و المهندس المعماري القوطي. يمكن أن تستحضر الهياكل القوطية ، مع المنحوتات الوفيرة والشقوق والظلال ، هالة من الغموض والظلام وكثيرا ما خدم كإعدادات مناسبة في الأدب القوطي للمزاج المستحضرة هناك. تميل الكتاب القوطيون إلى زراعة هذه التأثيرات العاطفية في أعمالهم ، بل إن بعض المؤلفين كانوا منخرطين في الهندسة المعمارية. صمم هوراس والبول أيضًا مقرًا قوطيًا غريبًا شبيهًا بالقلعة يسمى Strawberry Hill.