التسلسل ، ويسمى أيضًا تسلسل القطع الأثرية ، هو طريقة علمية مبكرة المواعدة النسبيةاخترعها (على الأرجح) عالم المصريات السير ويليام فليندرز بيتري في أواخر القرن التاسع عشر. كانت مشكلة بيتري أنه اكتشف عدة ما قبل الأسرات المقابر على طول نهر النيل في مصر التي بدت أنها من نفس الفترة ، لكنه كان بحاجة إلى طريقة لوضعها في ترتيب زمني. لم تكن تقنيات المواعدة المطلقة متاحة له (الكربون المشع لم يتم اختراعه حتى الأربعينيات) ؛ وبما أنه تم حفر القبور بشكل منفصل ، علم الطبقات لم يكن هناك فائدة أيضا.
عرف بيتري أن أنماط الفخار بدا وكأنه يأتي ويذهب بمرور الوقت - في قضيته ، لاحظ أن بعض الجرار الخزفية من القبور لها مقابض وأن البعض الآخر قد قام للتو بتجريف حواف في نفس الموقع على الجرار ذات الشكل المماثل. افترض أن التغيير في الأنماط كان تطوريًا ، وإذا تمكنت من تحديد هذا التغيير ، فقد اعتقد أنه يمكن استخدامه للإشارة إلى أي من المقابر أقدم من غيرها.
مفاهيم بيتري عن علم المصريات علم الآثار بشكل عام—كانت ثورية. كان قلقه من أين أتى وعاء ، الفترة التي يرجع تاريخها ، وما يعنيه ذلك للأشياء الأخرى المدفونة به كانت سنوات ضوئية بعيدًا عن الأفكار الموجودة في هذه الصورة التي يعود تاريخها إلى عام 1800 ، والتي اعتبرت فيها "الأواني المصرية" معلومات كافية للتفكير رجل. كان بيتري عالم آثار علميًا ، وربما يكون قريبًا من مثالنا الأول.
يعمل أسلوب التسلسل لأن أنماط الكائنات تتغير بمرور الوقت ؛ هم دائما وستظل دائما. على سبيل المثال ، ضع في اعتبارك طرق تسجيل الموسيقى المختلفة التي تم استخدامها في القرن العشرين. تتكون إحدى طرق التسجيل المبكر من أقراص بلاستيكية كبيرة لا يمكن تشغيلها إلا على جهاز ضخم يسمى الحاكي. سحب الحاكي الإبرة في أخدود حلزوني بمعدل 78 دورة في الدقيقة (rpm). جلس الحاكي في صالة الاستقبال الخاصة بك وبالتأكيد لا يمكن حمله معك وأنت مثل مشغل mp3.
عندما ظهرت 78 دورة في الدقيقة لأول مرة في السوق ، كانت نادرة جدًا. عندما أصبحت متاحة بشكل عام ، يمكنك العثور عليها في كل مكان ؛ ولكن بعد ذلك تغيرت التكنولوجيا وأصبحت نادرة مرة أخرى. هذا يتغير بمرور الوقت.
يبحث علماء الآثار في سلة المهملات ، وليس شاشات عرض المتاجر ، لذلك نقيس الأشياء عندما يتم التخلص منها ؛ في هذا المثال ، سنستخدم ساحات خردة. من الناحية الأثرية ، لا تتوقع أن يتم العثور على 78s في ساحة خردة تم إغلاقها قبل اختراع 78s. قد يكون هناك عدد قليل منهم (أو شظايا منهم) في ساحة الخردة التي توقفت عن تناول خردة خلال السنوات الأولى تم اختراع 78s. كنت تتوقع أن يتم إغلاق عدد كبير في واحد عندما كانت 78s شائعة ورقم صغير مرة أخرى بعد استبدال 78s بتقنية مختلفة. قد تجد عددًا صغيرًا من 78s لفترة طويلة بعد أن تم إنجازها إلى حد كبير. يصف علماء الآثار هذا النوع من السلوك بـ "التنظيم" - إذًا يحب الناس ، مثلما هو الحال اليوم ، التمسك بالأشياء القديمة. لكنك لن تغلق أبداً أي 78s في ساحات الخردة قبل اختراعها. وينطبق الشيء نفسه على 45s ، و 8 مسارات ، وأشرطة الكاسيت ، و LPs ، والأقراص المدمجة ، وأقراص DVD ، ومشغلات mp3 (وفي الواقع ، أي نوع من القطع الأثرية).
بالنسبة لمظاهرة التسلسل هذه ، سنفترض أننا نعرف ستة ساحات خردة (Junkyards A-F) ، منتشرة في المناطق الريفية حول مجتمعنا ، جميعها مؤرخة في القرن العشرين. ليس لدينا معلومات تاريخية عن ساحات الخردة - لقد كانت مناطق إغراق غير قانونية ولم يتم الاحتفاظ بسجلات مقاطعة عليها. من أجل دراسة نقوم بها ، على سبيل المثال ، حول توفر الموسيقى في المناطق الريفية خلال القرن العشرين ، نود معرفة المزيد عن الودائع في هذه المخازن غير المشروعة.
باستخدام التسلسل في مواقع مخلفات المخلفات الافتراضية الخاصة بنا ، سنحاول إنشاء التسلسل الزمني - الترتيب الذي تم فيه استخدام خزائن الخردة وإغلاقها. للبدء ، سنأخذ عينة من الودائع في كل من الخردة. لا يمكن التحقق من كل ساحة النفايات ، لذلك سنختار عينة تمثيلية للإيداع.
نأخذ عيناتنا إلى المختبر ، ونحسب أنواع القطع الأثرية فيها ، ونكتشف أن كل من خردة تحطمت قطعًا من طرق التسجيل الموسيقي فيها - السجلات القديمة المكسورة ، وقطع من أجهزة الاستريو ، وأشرطة 8 مسارات الأشرطة. نحن نحسب أنواع طرق التسجيل الموسيقي الموجودة في كل من عينات الخردة ، ثم نحسب النسب المئوية. من بين جميع القطع الأثرية لتسجيل الموسيقى في عينتنا من Junkyard E ، ترتبط 10 ٪ بتقنية 45 دورة في الدقيقة ؛ 20 ٪ إلى 8 مسارات ؛ 60٪ متعلقة بأشرطة الكاسيت و 10٪ هي أجزاء من الأقراص المضغوطة.
خطوتنا التالية هي إنشاء رسم بياني شريطي للنسب المئوية للكائنات في عينات مخلفاتنا. أنشأ Microsoft Excel (TM) لنا رسمًا بيانيًا شريطيًا مرصوفًا. يمثل كل شريط في هذا الرسم البياني مخلفات مختلفة ؛ تمثل الكتل الملونة المختلفة النسب المئوية لأنواع القطع الأثرية داخل تلك الخردة. يتم توضيح النسب المئوية الأكبر من أنواع القطع الأثرية بمقتطفات شريط أطول ونسب أصغر بمقتطفات شريط أقصر.
بعد ذلك ، نقوم بتفكيك القضبان ومحاذاةها بحيث يتم وضع جميع الأشرطة الملونة نفسها عموديًا بجوار الآخرين. أفقياً ، لا تزال الأشرطة تمثل النسب المئوية لأنواع التسجيل الموسيقي في كل من ساحات الخردة. ما تقوم به هذه الخطوة هو إنشاء تمثيل مرئي لصفات القطع الأثرية ، وتواجدها المشترك في ساحات القمامة المختلفة.
لاحظ أن هذا الرقم لا يذكر أي نوع من القطع الأثرية التي ننظر إليها ، فهو يجمع فقط أوجه التشابه. جمال نظام التسلسل هو أنه ليس عليك بالضرورة معرفة تواريخ القطع الأثرية على الإطلاق ، على الرغم من أنه يساعد على معرفة أقرب تاريخ. يمكنك اشتقاق التواريخ النسبية للقطع الأثرية - وساحات الخردة - استنادًا إلى الترددات النسبية للقطع الأثرية داخل وبين المواقع.
ما فعله الممارسون الأوائل للتسلسل هو استخدام شرائط ملونة من الورق لتمثيل النسب المئوية لأنواع القطع الأثرية ؛ هذا الرقم هو تقريب للتقنية الوصفية التحليلية تسمى التسلسل.
أخيرًا ، تحرك الأشرطة بشكل رأسي حتى تصطف كل مجموعة نسبة شريطية مصطنعة معًا فيما يُعرف باسم "منحنى البارجة" كلا الطرفين ، عندما تظهر وسائل الإعلام بشكل أقل تواترا في الرواسب ، وأكثر بدانة في الوسط ، عندما تحتل أكبر نسبة من ساحات القمامة.
لاحظ وجود تداخل - التغيير ليس مفاجئًا بحيث لا يتم استبدال التقنية السابقة على الفور بالتالية. بسبب الاستبدال المتدرج ، لا يمكن محاذاة الأشرطة إلا بإحدى طريقتين: مع C في الأعلى و F في الأسفل ، أو قلبًا رأسيًا ، مع F في الأعلى و C في الأسفل.
نظرًا لأننا نعرف التنسيق الأقدم ، يمكننا أن نقول أي نهاية لمنحنيات البارجة هي نقطة البداية. فيما يلي تذكير بما تمثله الأشرطة الملونة ، من اليسار إلى اليمين.
في هذا المثال ، كان من المحتمل أن يكون Junkyard C هو أول فتح ، لأنه يحتوي على أكبر كمية من أقدم قطعة أثرية ، وكميات أقل من الآخرين ؛ ومن المحتمل أن يكون Junkyard F هو الأحدث ، لأنه لا يحتوي على أي من أقدم أنواع القطع الأثرية ، ورجوع الأنواع الأكثر حداثة. ما لا تقدمه البيانات هو تواريخ مطلقة ، أو طول الاستخدام ، أو أي بيانات زمنية غير العمر النسبي للاستخدام: ولكنه يسمح لك بإجراء استنتاجات حول التسلسل الزمني النسبي لل ساحات القمامة.
لا يزال استخدام Seriation ، مع بعض التعديلات ، حتى اليوم. يتم تشغيل التقنية الآن بواسطة أجهزة الكمبيوتر باستخدام مصفوفة الورود ثم تشغيل التباديل المتكرر على المصفوفة حتى تسقط في الأنماط الموضحة أعلاه. ومع ذلك ، مطلق التعارف جعلت التقنيات من seriation أداة تحليلية ثانوية اليوم. لكن التناسل هو أكثر من مجرد حاشية في تاريخ علم الآثار.
من خلال اختراع تقنية التشبع ، كانت مساهمة بيتري في التسلسل الزمني خطوة مهمة إلى الأمام في علم الآثار. اكتمل قبل فترة طويلة من أجهزة الكمبيوتر وتقنيات المواعدة المطلقة مثل المواعدة بالكربون المشع اخترع ، كان التسلسل أحد أقدم تطبيقات الإحصائيات على الأسئلة حول البيانات الأثرية. أظهرت تحليلات بيتري أنه من الممكن استعادة "أنماط سلوك الانسان غير الملحوظة من آثار غير مباشرة في العينات السيئة" ، كما لاحظ ديفيد كلارك بعد حوالي 75 عامًا.
جراهام الأول ، غالاوي بي ، وسكولار آي. 1976. دراسات نموذجية في تسلسل الكمبيوتر. مجلة علوم الآثار 3(1):1-30.
O’Brien MJ و Lyman LR 1999. التسلسل والطبقات والحفريات الفهرسية: العمود الفقري للتاريخ الأثري. نيويورك: Kluwer Academic / Plenum Publishers.