نادي بوينا فيستا الاجتماعي

نادي Buena Vista الاجتماعي (BVSC) هو مشروع متعدد الأوجه يسعى إلى تنشيط نوع كوبي تقليدي يسمى ابن، الذي كان ذروته من 1920s إلى 1950s. تشمل قناة BVSC وسائل إعلام مختلفة ، بما في ذلك ألبومات مسجلة لفنانين مختلفين ، وثائقي مشهور من Wim Wenders ، والعديد من الجولات الدولية. بدأ BVSC في عام 1996 من قبل عازف الجيتار الأمريكي Ry Cooder والمنتج البريطاني للموسيقى العالمية Nick Gold وتم تأريخه في فيلم Wim Wenders لعام 1999 الوثائقي.

لقد كان لـ BVSC تأثير كبير على صناعة السياحة الكوبية ، مثل العديد من التقليدية الجديدة ابن تم تشكيل مجموعات في العقدين الماضيين لتلبية رغبات السياح لسماع الموسيقى المماثلة. إذا حدث شيء من هذا القبيل اليوم في الولايات المتحدة ، فسيكون الأمر أشبه بمجموعات تكريم تشاك بيري وإلفيس التي ظهرت في جميع أنحاء البلاد.

الوجبات الجاهزة الرئيسية: Buena Vista Social Club

غالبًا ما يتم الحديث عن الفترة بين عامي 1930 و 1959 على أنها "العصر الذهبي" الموسيقي لكوبا. بدأ مع "جنون رومبا" الذي انطلق في نيويورك عام 1930 عندما كان زعيم الفرقة الكوبية دون أزبيزو وأوركستراه نفذت "El Manicero"(بائع الفول السوداني). من ذلك الحين فصاعدا ، موسيقى الرقص الشعبية الكوبية - على وجه التحديد الأنواع ابن، مامبو و تشا تشا تشا ، ولكل منها سمات مميزة - أصبحت ظاهرة عالمية ، منتشرة في أوروبا وآسيا وحتى أفريقيا ، حيث ألهمت في النهاية ظهور الرومبا الكونغولية، المعروفة الآن باسم سوق.

اسم "Buena Vista Social Club" مستوحى من أ danzón (نوع كوبي شهير في أواخر القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين) تأليف Orestes López في عام 1940 الذي أشاد بنادي اجتماعي في حي بوينا فيستا ، في ضواحي هافانا. كان يتردد على هذه المجتمعات الترفيهية من قبل الكوبيين السود والأعراق المختلطة خلال فترة الفصل الفعلي. لم يُسمح للكوبيين غير البيض بالدخول إلى الملاهي الليلية والكازينوهات التي اجتمعت فيها الكوبيون والأجانب.

تميزت هذه الفترة أيضًا بارتفاع السياحة الأمريكية إلى كوبا ، بالإضافة إلى مشهد الحياة الليلية الشهير المتمركز حول الكازينوهات والنوادي الليلية مثل تروبيكانا، تم تمويل العديد منها وتشغيلها من قبل أفراد العصابات الأمريكية مثل ماير لانسكي ، لاكي لوسيانو ، وسانتو ترافيكانتي. كانت الحكومة الكوبية معروفة بالفساد خلال هذه الفترة ، مع القادة - وخاصة الديكتاتور فولجنسيو باتيستا- إثراء أنفسهم من خلال تسهيل استثمارات المافيا الأمريكية في الجزيرة.

عزز نظام باتيستا للفساد والقمع معارضة واسعة النطاق وأدى في النهاية إلى انتصار الثورة الكوبيةبقيادة فيدل كاستروفي 1 يناير 1959. تم إغلاق الكازينوهات ، وتم حظر القمار ، واختفى مشهد الملهى الليلي في كوبا بشكل فعال ، حيث كان يُنظر إليها على أنها رموز الانحطاط الرأسمالي والإمبريالية الأجنبية ، عكس رؤية فيدل كاسترو لبناء مجتمع يقوم على المساواة الأمة. كما تم حظر النوادي الترفيهية التي يرتادها الأشخاص الملونون بعد أن حظرت الثورة الفصل العنصري ، حيث يعتقد أنها تديم الانقسام العنصري داخل المجتمع.

بدأ مشروع BVSC مع زعيم الفرقة و تريس(غيتار كوبي بثلاث مجموعات من الخيوط المزدوجة) اللاعب خوان دي ماركوس غونزاليس ، الذي كان يقود المجموعة سييرا مايسترا. منذ عام 1976 ، تهدف المجموعة إلى تكريم والحفاظ على ابن التقليد في كوبا من خلال الجمع بين المطربين والعازفين من الأربعينيات والخمسينيات مع الموسيقيين الأصغر سنا.

حصل المشروع على القليل من الدعم في كوبا ، ولكن في عام 1996 ، اشتهر منتج الموسيقى العالمية البريطاني ومدير علامة الدائرة العالمية نيك جولد بالمشروع وقرر تسجيل بعض الألبومات. ذهب في هافانا مع عازف الجيتار الأمريكي Ry Cooder لتسجيل تعاون بين عازفي الجيتار الكوبي والأفريقي مثل علي فاركا توري من مالي. ومع ذلك ، لم يتمكن الموسيقيون الأفارقة من الحصول على تأشيرات ، لذا اتخذ Gold و Cooder القرار العفوي لتسجيل ألبوم ، نادي بوينا فيستا الاجتماعي، مع معظم الموسيقيين السبتيغاجاريين الذين جمعهم دي ماركوس غونزاليس.

وشملت هذه تريس لاعب Compay Segundo ، أقدم موسيقي (89) في وقت التسجيل ، والمغني إبراهيم فيرير ، الذي كان يصنع أحذية مشرقة حية. لم تكن المطربة أومارا بورتوندو هي المرأة الوحيدة في المجموعة فحسب ، بل كانت أيضًا الموسيقار الوحيد الذي تمتع بمهنة ناجحة باستمرار منذ الخمسينيات.

من المهم الإشارة إلى أنه كمشروع تنشيط ، لم يكن ألبوم BVSC الأولي يبدو تمامًا مثل الموسيقى التي تم تشغيلها في الثلاثينيات والأربعينيات. أضافت جيتار راي هاودر من هاواي صوتًا خاصًا إلى الألبوم الذي لم يكن موجودًا في الكوبي التقليدي ابن. بالإضافة إلى ذلك ، بينما ابن لطالما كان الأساس لـ BVSC ، ويمثل المشروع أيضًا الأنواع الشعبية الكوبية الرئيسية الأخرى ، وخاصة بوليرو (أغنية) و danzón. في الواقع ، هناك عدد متساو من احساس والبولير في الألبوم وبعض أشهرها — أي “Dos Gardenias” ــ هي عبارة عن بوليرو.

حصل الألبوم على جائزة جرامي في عام 1998 ، مما عزز نجاحه. في نفس العام ، عاد الذهب إلى هافانا لتسجيل أول ألبومات منفردة ، نادي بوينا فيستا الاجتماعي يقدم إبراهيم فيرير. سيتبع ذلك ما يقرب من اثني عشر ألبومات منفردة تضم عازف البيانو روبن غونزاليس ، كومباي سيغوندو ، أومارا بورتوندو ، عازف الجيتار إلياديس أوتشوا ، والعديد من الألبومات الأخرى.

رافق المخرج الألماني ويم فيندرز ، الذي تعاون سابقًا مع ري كوودر ، الذهب وكودر هافانا ، حيث قام بتصوير تسجيل ألبوم فيرير ، والذي كان أساسًا لـ 1999 المشهور وثائقي نادي بوينا فيستا الاجتماعي. جرت بقية التصوير في أمستردام ونيويورك ، حيث لعبت المجموعة حفلًا موسيقيًا في قاعة كارنيجي.

حقق الفيلم الوثائقي نجاحًا كبيرًا ، حيث فاز بالعديد من الجوائز وتم ترشيحه لجائزة الأوسكار. كما أدى إلى ازدهار كبير في السياحة الثقافية لكوبا. انتشرت العشرات (وربما المئات) من مجموعات الموسيقى المحلية في جميع أنحاء الجزيرة في العقدين الماضيين لتلبية رغبات السياح في سماع الموسيقى التي تشبه موسيقى BVSC. لا يزال هذا هو النوع الأكثر شيوعًا من الموسيقى المسموعة في المناطق السياحية في كوبا ، على الرغم من أنه يتم الاستماع إليها من قبل شريحة صغيرة جدًا من السكان الكوبيين. قام الأعضاء الناجين من BVSC بجولة "Adios" أو وداع في عام 2016.

إلى جانب دفع السياحة الثقافية إلى الجزيرة والأداء في جميع أنحاء العالم ، زادت BVSC الاستهلاك العالمي لموسيقى أمريكا اللاتينية خارج كوبا. وقد عنى ذلك أيضًا رؤية ونجاحًا دوليًا للمجموعات الموسيقية التقليدية الكوبية الأخرى ، مثل Afro-Cuban All Stars ، الذين لا يزالون يتجولون بقيادة دي ماركوس غونزاليز وسييرا مايسترا. يكتب روبين مارتينيز، "يمكن القول إن بوينا فيستا هي الإنجاز الأكبر حتى الآن لعصر" فوز العالم "سواء من الناحية النقدية أو التجارية... إنه يتجنب المزالق الخاصة به: إثارة أو فتنة فنانين ومصنوعات "العالم الثالث" ، والتمثيلات السطحية للتاريخ والثقافة ".

ومع ذلك ، فإن المنظور الكوبي بشأن BVSC ليس إيجابيًا بشكل كبير. أولاً ، تجدر الإشارة إلى أن الكوبيين المولودين بعد الثورة لا يستمعون عمومًا إلى هذا النوع من الموسيقى. إنها موسيقى مصنوعة للسياح. فيما يتعلق بالوثائقي ، تأخر الموسيقيون الكوبيون إلى حد ما بسبب رواية فيندرز التي قدمت الموسيقى الكوبية التقليدية (و كوبا نفسها ، بهندستها المعمارية المتداعية) باعتبارها من بقايا الماضي التي تجمدت في الوقت المناسب بعد انتصار ثورة. يشيرون إلى أنه على الرغم من أن العالم لم يكن على علم بها حتى انفتاح كوبا على السياحة في التسعينيات ، إلا أن الموسيقى الكوبية لم تتوقف أبدًا عن التطور والابتكار.

تتعلق الانتقادات الأخرى بالدور المركزي لـ Ry Cooder في الفيلم ، على الرغم من أنه يفتقر إلى المعرفة العميقة بالموسيقى الكوبية وحتى حول اللغة الإسبانية. وأخيرًا ، لاحظ النقاد عدم وجود سياق سياسي في الفيلم الوثائقي BVSC ، وتحديدًا الدور من الحظر الأمريكي في منع تدفق الموسيقى داخل وخارج الجزيرة منذ ثورة. حتى أن البعض وصف ظاهرة BVSC بأنها "الحنين الإمبريالي" لكوبا ما قبل الثورة. وبالتالي ، على الرغم من أن BVSC محبوب بين الجماهير الدولية ، فإن الكوبيين - في حين أنهم يقدرون السياحة التي تجلبها - إلا أنهم أقل اهتمامًا بها أو حماستهم لها.

• مور ، روبن. الموسيقى والثورة: التغيير الثقافي في كوبا الاشتراكية. بيركلي ، كاليفورنيا: مطبعة جامعة كاليفورنيا ، 2006.
• روي ، مايا. الموسيقى الكوبية: من ابن ورومبا إلى نادي بوينا فيستا الاجتماعي وتيمبا كوبانا. برينستون ، نيوجيرسي: Markus Weiner Publishers ، 2002.
• "Buena Vista Social Club." PBS.org. http://www.pbs.org/buenavista/film/index.htmlتم الوصول إليه في 26 أغسطس 2019.