استعراض "القلادة"

غي دو موباسان تمكن من إضفاء نكهة على قصصه التي لا تنسى. هو يكتب عن الناس العاديين ، لكنه يرسم حياتهم بألوان غنية الزناوالزواج والدعارة والقتل والحرب. خلال حياته ، ابتكر ما يقرب من 300 قصة ، إلى جانب 200 مقالة صحفية أخرى ، و 6 روايات ، و 3 كتب سفر كتبها. سواء كنت تحب عمله ، أو تكرهه ، يبدو عمل Maupassant بمثابة استجابة قوية غير مشروعة.

"العقد"(أو" La Parure ") ، أحد أشهر أعماله ، يتركز حول Mme. ماتيلد لويزل - امرأة تبدو "مصيرية" لوضعها في الحياة. "لقد كانت واحدة من تلك الفتيات الجميلات والساحرات اللاتي يخطرن أحيانًا كما لو أنهن عن طريق المصير ، ولدن في عائلة كتبة." بدلاً من قبول منصبها في الحياة ، تشعر أنها خدعت. إنها أنانية ومشتركة ، وتعذب وغاضبة لأنها لا تستطيع شراء المجوهرات والملابس التي تريدها. تكتب موباسانت: "لقد عانت بلا كلل ، وشعرت بأنها ولدت من أجل كل الأطعمة الشهية وكل الكماليات".

الحكاية ، في بعض النواحي ، ترقى إلى خرافة أخلاقية ، تذكرنا بتجنب Mme. أخطاء لويزل القاتلة. حتى طول العمل يذكرنا بـ Aesop Fable. كما هو الحال في العديد من هذه القصص ، لدينا البطلةأحد العيوب الخطيرة في الشخصية هو الكبرياء (تلك "الغطرسة" المدمرة). إنها تريد أن تكون شخصًا وشيء ليس كذلك.

ولكن بالنسبة لهذا العيب المميت ، يمكن أن تكون القصة قصة سندريلا ، حيث يتم اكتشاف البطلة الفقيرة بطريقة ما ، وإنقاذها وإعطاؤها مكانها الصحيح في المجتمع. بدلاً من ذلك ، كانت ماتيلد متفاخرة. رغبة منها في أن تبدو غنية للنساء الأخريات في الكرة ، اقترضت قلادة ماسية من صديقة ثرية ، Mme. فورستييه. لقد قضت وقتًا رائعًا في الكرة: "لقد كانت أجمل منها جميعًا ، أنيقة ، كريمة ، مبتسمة ، ومجنونة بالفرح". الكبرياء يأتي قبل السقوط... نراها بسرعة وهي تنحدر إلى الفقر.

ثم نراها بعد ذلك بعشر سنوات: "لقد أصبحت امرأة من أسر فقيرة - قوية وصعبة وخشنة. بشعر متجعد ، تنانير منحرفة ، وأيدي حمراء ، تحدثت بصوت عالٍ أثناء غسل الأرضية بمحاولات رائعة الماء. "حتى بعد المرور بالكثير من المصاعب ، بطريقتها البطولية ، لا يمكنها إلا أن تتخيل" ماذا إذا... "

تصبح النهاية مؤثرة أكثر عندما نكتشف أن كل التضحيات كانت بلا مقابل ، مثل السيدة. يأخذ فوريستيير يدي بطلنا ويقول: "أوه ، يا ماتيلد الفقيرة! لماذا ، تم لصق قلادتي. كان الأمر يساوي خمسمائة فرنك على الأكثر! " يقول بيرسي لوبوك في "حرفة الخيال" أن "القصة تبدو وكأنها تروي نفسها". يقول أن التأثير الذي لا يبدو أن موباسانت موجود في القصة على الإطلاق. "إنه خلفنا ، بعيدًا عن الأنظار ، بعيدًا عن العقل ؛ القصة تشغلنا ، المشهد المؤثر ، ولا شيء آخر "(113). في "العقد،" نحمل مع المشاهد. من الصعب أن نصدق أننا في النهاية ، عندما تتم قراءة السطر النهائي ويأتي عالم تلك القصة ينهار من حولنا. هل يمكن أن تكون هناك طريقة حياة مأساوية أكثر من البقاء على قيد الحياة طوال تلك السنوات على الكذب؟