ثيمات الملك لير

محاور الملك لير لا تزال قائمة ومألوفة حتى اليوم. يقدم شكسبير ، سيد اللغة الذي كان فيه ، مسرحية تتشابك مواضيعها بسلاسة ويصعب فصلها.

هذا موضوع مهم في المسرحية ، لأنه يجلب الكثير من عملها من المشهد الأول ويتصل بموضوعات مركزية أخرى مثل اللغة مقابل الفعل والشرعية والإدراك. يؤكد إدموند ، على سبيل المثال ، أن وضعه كإبن غير شرعي هو فقط نتاج للبنى الاجتماعية غير الطبيعية. حتى أنه ذهب إلى حد أنه يشير إلى أنه أكثر شرعية من أخيه إدغار لأنه ولد في علاقة عاطفية - على الرغم من عدم صدقها - نتاج إنسانين يتبعان طبيعتهما محركات الأقراص.

في نفس الوقت ، على أية حال ، يعصي إدموند الدافع الطبيعي المفترض لابن يحب والده ، ويتصرف بشكل غير طبيعي لدرجة التخطيط لقتل والده وشقيقه. وبنفس الطريقة "غير الطبيعية" ، تآمر ريغان وجونريل ضد والدهما وأختهما ، وحتى غونريل يخطط ضد زوجها. وهكذا ، تظهر المسرحية انشغالاً بالعلاقات الأسرية وعلاقتها بالطبيعة مقابل الاجتماعية.

يتعامل لير مع موضوع الطبيعة مقابل الثقافة بطريقة مختلفة تمامًا ، ويتضح ذلك مما أصبح المشهد الأسطوري على الصحة. المشهد غني بالتفسيرات ، حيث أن صورة لير العاجزة وسط عاصفة هائلة هي صورة قوية. من ناحية ، تعكس العاصفة على الصحة بوضوح العاصفة في ذهن لير. مثلما صرخ ، "لا تدع أسلحة النساء ، قطرات الماء ، تلطخ خدي رجلي!" (الفصل 2 ، المشهد 4) ، يربط لير قطرات دموعه مع قطرات المطر من العاصفة من خلال غموض "قطرات الماء". بهذه الطريقة ، يشير المشهد إلى أن الإنسان والطبيعة أكثر تناغمًا مما يوحي به القسوة غير الطبيعية لأفراد الأسرة الذين تم تصويرهم هنا.

ومع ذلك ، يحاول لير في نفس الوقت إنشاء تسلسل هرمي على الطبيعة وبالتالي فصل نفسه. اعتاد على دوره كملك ، فهو يطالب ، على سبيل المثال: "النفخ والرياح وتكسير خديك!" (القانون 3 ، المشهد 2). بينما تهب الرياح ، من الواضح أنها لا تفعل ذلك لأن لير طلبتها. بدلاً من ذلك ، يبدو أن لير يحاول بلا جدوى أن يأمر العاصفة بأن تفعل ما قررت فعله بالفعل. ربما لهذا السبب ، صرخ لير ، "ها أنا أقف عبدك [...] ولكن مع ذلك أسميك وزراء خاضعين" (القانون 3 ، المشهد 2).

بينما يتعامل إدموند مع موضوع الشرعية بشكل أكثر وضوحًا ، يقدم شكسبير ليس فقط من حيث الأطفال المولودين خارج إطار الزواج. بدلاً من ذلك ، يطرح سؤالاً حول ما تعنيه "الشرعية" حقًا: هل هي مجرد كلمة مستنيرة بالتوقعات المجتمعية ، أم يمكن أن تثبت الأفعال شخصًا مشروعًا؟ يقترح إدموند أنها مجرد كلمة ، أو ربما تأمل أن تكون مجرد كلمة. يعارض كلمة "غير شرعي" ، التي تشير إلى أنه ليس الابن الحقيقي لغلوستر. ومع ذلك ، ينتهي به الأمر بعدم التصرف مثل الابن الحقيقي ، في محاولة لقتل والده والنجاح في تعذيبه وتعميته.

وفي الوقت نفسه ، ينشغل لير أيضًا بهذا الموضوع. يحاول التخلي عن لقبه ، ولكن ليس سلطته. ومع ذلك ، يتعلم بسرعة أنه لا يمكن فصل اللغة (في هذه الحالة ، لقبه) والعمل (قوته) بهذه السهولة. بعد كل شيء ، يتضح أن بناته ، بعد أن ورثن لقبه ، لم يعد يحترمه كملك شرعي.

على نفس المنوال ، في المشهد الأول ، لير هو الذي يوفق بين الخلافة المشروعة مع كونه طفلًا أمينًا ومحبًا. تركز رد كورديليا على طلب لير للتملق على تأكيدها أنها وريثه الشرعي بسبب أفعالها ، وليس بسبب لغتها. تقول: "أنا أحبك حسب رباط بلادي ، لا أكثر ولا أقل" (القانون الأول ، المشهد 1). ضمنيًا في هذا التأكيد أن الابنة الصالحة تحب والدها بعمق ودون شروط ، لذا بمعرفتها أنها تحبه كما ينبغي لابنة ، يجب أن تتأكد لير من عواطفها - وبالتالي شرعيتها كبنته وابنته الوريث. على النقيض من ذلك ، فإن ريجان وجونريل هما ابنتان ناكرتا للجميل لا يملكان حبًا لأبيهما ، ويظهران أنهما لا يستحقان الأرض التي يرثها لهم كخليفة له.

يتجلى هذا الموضوع بشكل أوضح في العمى من جانب شخصيات معينة لمعرفة من الذي يثق به بالضبط - حتى عندما يبدو واضحًا للجمهور بحزم. على سبيل المثال ، تنخدع لير من أكاذيب ريجان وجونريل الجذابة له ، وتزدري كورديليا ، على الرغم من أنه من الواضح أنها الابنة الأكثر حبًا.

يقترح شكسبير أن لير أعمى بسبب القواعد المجتمعية التي أصبح يثق بها ، والتي تلقي بظلالها على المزيد من الظواهر الطبيعية. لهذا السبب ، تقترح كورديليا أنها تحبه كما يجب أن تعني ابنة ، مرة أخرى ، دون قيد أو شرط. لكنها تعتمد على أفعالها لإثبات كلماتها. في هذه الأثناء ، يعتمد كل من Regan و Goneril على كلماتهما لخداعه ، وهو ما يجذب ليرز الاجتماعي - وأقل غرابة "علمًا" - الغرائز. وبنفس الطريقة ، يرفض لير بولس عندما يسميه وكيل ريغان أوزوالد "والد سيدتي" بدلاً من "الملك" ، رافضًا التعيين العائلي والطبيعي للمشرف بدلاً من الاسم الاجتماعي. ولكن في نهاية المسرحية ، تصدى لير لمخاطر الثقة الزائدة في المجتمع ، يصرخ عند العثور على كورديليا ميتة ، "لأنني ، كرجل ، أعتقد أن هذه السيدة / أن أكون طفلي كورديليا" (قانون 5 ، المشهد 1).

غلوستر شخصية أخرى عمياء مجازيا. بعد كل شيء ، يقع على عاتقه اقتراح إدموند بأن إدغار يتآمر على اغتصابه ، في حين أن إدموند هو في الواقع هو الكذاب. يصبح عمى حرفيا عندما يعذبه ريغان وكورنوال ويضع عينيه. ومن نفس المنطلق ، فهو أعمى عن الضرر الذي سببه خيانة زوجته والنوم مع امرأة أخرى ، ولدت ابنه غير الشرعي إدموند. لهذا السبب ، يفتح المشهد الأول مع Gloucester يضايق إدموند بسبب عدم شرعيته ، وهو موضوع من الواضح أنه حساس للغاية بالنسبة للشاب الذي يرفضه كثيرًا.