فهم الأدوار التي تلعبها الشخصيات في الأدب

كل قصة عظيمة لها شخصيات رائعة. ولكن ما الذي يجعل شخصية عظيمة؟ الشخصية الرئيسية أساسية للقصة ويجب أن تكون "مستديرة" أو معقدة ، ذات صفات عميقة ومميزة. يمكن أن تكون مجموعة من الشخصيات الداعمة من أنواع مختلفة - حتى "مسطحة" أو غير معقدة ، والتي تساعد مع ذلك في تحريك القصة.

الشخصية هي فرد (عادة شخص) في سرد في عمل خيالي أو قصصي إبداعي. يُعرف فعل أو طريقة إنشاء الشخصية في الكتابة باسم توصيف.

في المؤلف البريطاني إي إم فورستر عام 1927 "جوانب الرواية" ، قام فورستر بتمييز واسع ولكنه جدير بالاهتمام بين الشخصيات المسطحة والمستديرة. يجسد الحرف المسطح (أو الثنائي الأبعاد) "فكرة واحدة أو جودة". كتب فورستر أن نوع الحرف هذا "يمكن التعبير عنه في جملة واحدة".

على النقيض من ذلك ، تستجيب شخصية مستديرة للتغيير: فهو أو هي "قادر على مفاجأة [القراء] بطريقة مقنعة" ، كتب فورستر. في أشكال معينة من غير الخيالية، خصوصا السير الذاتية و السير الذاتية، قد يكون حرف واحد بمثابة التركيز الأساسي للنص.

تأتي كلمة حرف من الكلمة اللاتينية التي تعني "علامة ، جودة مميزة" وفي النهاية من الكلمة اليونانية التي تعني "خدش ، نقش".

في "أساسيات نظرية الخيال" مايكل ج. هوفمان وباتريك د. كتب مورفي:

• "إذا ، بمعنى ما ، فإن شخصية سطحية تجسد فكرة أو جودة ، ثم تشتمل الشخصية "المستديرة" على العديد من الأفكار والصفات ، وتخضع للتغيير والتطور ، بالإضافة إلى الترفيه عن الأفكار والخصائص المختلفة. "
  (مايكل ج. هوفمان وباتريك د. ميرفي ، أساسيات نظرية الخيال، الطبعة الثانية. مطبعة جامعة ديوك ، 1999)

• "السيد. Spock ، شخصيتي المفضلة في "Star Trek" ، كان James T. أفضل أصدقاء كيرك وواحدة من أكثر الشخصيات إثارة التي تمت كتابتها للتلفزيون. كان سبوك هجينًا فولكانًا بشريًا ناضل لسنوات عديدة مع تراثه المزدوج قبل أن يجد أخيرًا سلامًا من خلال قبول كلا جزئي التراث.
  (ماري ب. تايلور ، ستار تريك: مغامرات في الزمان والمكان ، كتب الجيب ، 1999)

• "أضاءت الشموع رأس أصلع اللورد ستاين اللامع ، الذي كان مزينًا بشعر أحمر. كان لديه حاجبان كثيفان كثيفان ، مع عيون صغيرة متلألئة بالدم ، محاطة بألف تجاعيد. كان فكه متدليًا ، وعندما ضحك ، برز اثنان من أسنان السن البيضاء البيضاء وتلمسا بوحشية في وسط ابتسامة. كان يتناول الطعام مع شخصيات ملكية ، وارتدى الرباط وشريطه. كان الرجل قصيرًا فخامته ، وصدره عريضًا ، وساقيه ، لكنه فخور بنعومة قدمه وكاحله ، ودائمًا ما يداعب ركبته. "
  (ويليام ميكبيس ثاكيري ، فانيتي فير, 1847–48)

• "[في مقال شخصي] ، تحتاج الكاتبة إلى بناء نفسها في الشخصية. وأنا استخدم الكلمة حرف بنفس الطريقة التي يفعلها كاتب الخيال. إي إم فورستر ، في "جوانب رواية" ، رسم تمييزًا مشهورًا بين الشخصيات "المسطحة" و "المستديرة" - بين تلك الشخصيات الخيالية التي تمت رؤيتها من الخارج الذين تصرفوا باتساق الرسوم الكاريكاتورية المتوقعة ، وأولئك الذين نأتي إلى تعقيداتهم أو تعج بالحياة الداخلية أعرف... يأتي فن التوصيف من خلال إنشاء نمط من العادات والأفعال للشخص الذي تكتب عنه وإدخال الاختلافات في النظام. ...
• الهدف هو البدء في جرد نفسك حتى تتمكن من تقديم تلك الذات للقارئ كشخصية واضحة ومقروءة. ...
• وبالتالي هناك حاجة لجعل الذات في الشخصية ، سواء كان المقال يستخدم أ أول- أو الشخص الثالث سرد صوت. أود أيضًا أن أصر على أن عملية تحويل الذات إلى شخصية ليست ذاتية التحديق للسرة. بل بالأحرى إطلاق محتمل من النرجسية. هذا يعني أنك حققت مسافة كافية لتبدأ برؤية نفسك في الجولة: شرط مسبق ضروري لتجاوز الأنا - أو على الأقل كتابة مقالات شخصية يمكن أن تلمس الآخرين. "
  (فيليب لوبات ، "كتابة مقالات شخصية: حول ضرورة تحويل نفسك إلى شخصية." كتابة قصصي إبداعيحرره كارولين فورش وفيليب جيرارد ، ستوري برس ، 2001).

• “لتحقيق أبعاد كاملة حرف، خيالي أو حقيقي ، يجب على الكاتب أن يراقب الناس عن كثب ، عن كثب أكثر من الشخص العادي. إنه يبحث بشكل خاص عن أي شيء غير عادي أو مميز عن الشخص أو الأشخاص المعنيين ولكنه لا يتجاهل ما هو عادي ونموذجي. ثم يكتب الكاتب ، بطريقة مثيرة للاهتمام قدر الإمكان ، هذه يطرح ، مواقف ، إيماءات معتادة ، سلوكيات ، مظاهر ، نظرات. لا يعني أن الكاتب يقصر الملاحظات على هذه الملاحظات ، ولكنها تظهر بشكل متكرر في قصصي إبداعي جاري الكتابة."
  (ثيودور أ. ريس تشيني ، كتابة قصصي إبداعي: ​​تقنيات الخيال لصياغة قصصي عظيم ، عشرة سرعة الصحافة ، 2001)

• “إن استخدام الشخصية المركبة هو جهاز مشبوه لكاتب القصصي لأنه يحوم باللون الرمادي المنطقة بين الواقع والاختراع ، ولكن إذا تم توظيفه فيجب أن يكون القارئ على علم بالحقيقة مبكرا."
  (ويليام روهلمان ، مطاردة قصة الميزة ، كتب قديمة ، 1978)