ريموند تشاندلر في نمط النثر المسلوق

"إن الشيء الأكثر ديمومة في الكتابة هو أسلوبقال الروائي ريموند تشاندلر ، والأسلوب هو الاستثمار الأكثر قيمة الذي يمكن للكاتب القيام به في وقته. النثر تم استخلاص الأسلوب من الفصلين الافتتاحي والختامي لروايته لعام 1939 ، النوم الكبير. (لاحظ أن العديد من تشاندلر جمل تم تكييفها ليناسب تمرن على تحديد الأسماء.)

قارن و التباين أسلوب تشاندلر مع إرنست همنجواي في مقتطف من قصته "في بلد آخر".

بواسطة ريمون تشاندلر

افتتاح الفصل الأول

كانت الساعة حوالي الحادية عشرة صباحًا ، منتصف أكتوبر ، مع عدم سطوع الشمس وإلقاء نظرة على أمطار رطبة شديدة في صفاء التلال. كنت أرتدي بدلتي الزرقاء البودرة ، مع قميص أزرق داكن ، وربطة عنق ومنديل عرض ، وبروج أسود ، وجوارب صوف سوداء عليها ساعات زرقاء داكنة. كنت أنيقًا ونظيفًا وحلقًا ورصينًا ، ولم أكترث لمن عرف ذلك. كنت كل شيء يجب أن يكون المحقق الخاص يرتدي ملابس جيدة. كنت أتصل بأربعة ملايين دولار.

كان الرواق الرئيسي في Sternwood Place بارتفاع طابقين. على أبواب المدخل ، التي كانت ستسمح بدخول مجموعة من الأفيال الهندية ، كان هناك لوحة عريضة من الزجاج الملون تظهر فارس في الدروع المظلمة ينقذ سيدة كانت مرتبطة بشجرة ولم يكن عليها أي ملابس ولكن بعضها طويل جدًا ومريح شعر. لقد دفع الفارس بزور خوذته ليصبح اجتماعيًا ، وكان يعبث بالحبال التي ربطت السيدة بالشجرة ولم تصل إلى أي مكان. وقفت هناك وفكرت أنه إذا كنت أعيش في المنزل ، فسأضطر إلى الصعود عاجلاً أم آجلاً إلى هناك ومساعدته.

كانت هناك أبواب فرنسية في الجزء الخلفي من القاعة ، خلفها اكتساح عريض من الزمرد إلى مرآب أبيض ، أمامها سائق شاب نحيل داكن اللون في طماق سوداء لامعة كان يرشح المارون باكارد قابلة للتحويل. وراء المرآب تم قطع بعض الأشجار الزخرفية بعناية مثل كلاب البودل. وراءهم دفيئة كبيرة بسقف مقبب. ثم المزيد من الأشجار وما وراء كل شيء ، الخط الصلب غير المتساوي والمريح للسفوح.

على الجانب الشرقي من القاعة ، ارتفع درج مجاني ، مرصوف بالبلاط ، إلى معرض مع درابزين من الحديد المطاوع وقطعة أخرى من الرومانسية الزجاج الملون. تم دعم الكراسي الصلبة الكبيرة ذات المقاعد الحمراء المستديرة في المساحات الخالية للجدار المستدير. لم يبدوا كما لو أن أحداً قد جلس فيها. في منتصف الجدار الغربي كان هناك مدفأة فارغة كبيرة مع شاشة نحاسية في أربع لوحات مفصلية ، وفوق الموقد رف رخام مع كيوبيد في الزوايا. فوق رف الصورة كانت هناك صورة زيتية كبيرة ، وفوق الصورة رأسا شعارات سلاح الفرسان الممزقة بالرصاص أو العثة التي تم التقاطها في إطار زجاجي. كانت الصورة وظيفة ضابطة بشدة لضابط في فوج كامل في وقت الحرب المكسيكية تقريبًا. كان لدى الضابط إمبراطورية سوداء أنيقة ، و موستاشوس أسود ، وعيون سوداء صلبة من الفحم الحجري ، والمظهر العام لرجل سيدفعه للتعايش معه. اعتقدت أن هذا قد يكون جد الجنرال ستيرنوود. بالكاد يمكن أن يكون الجنرال نفسه ، على الرغم من أنني سمعت أنه ذهب بعيدًا جدًا منذ سنوات ليبقى ابنتان في العشرينات من العمر الخطيرة.

كنت لا أزال أحدق في العيون السوداء الساخنة عندما فتح باب خلف السلالم. لم يكن الخدم يعود. كانت فتاة.

الفصل التاسع والثلاثون: فقرات ختامية

ذهبت بسرعة بعيدًا عنها أسفل الغرفة وخرجت ونزلت الدرج المغطى بالبلاط إلى الصالة الأمامية. لم أر أحداً عندما غادرت. لقد وجدت قبعتي وحدي هذه المرة. في الخارج ، كانت الحدائق المشرقة تبدو مسكونة ، كما لو أن العيون البرية الصغيرة كانت تراقبني من وراء الشجيرات ، كما لو كانت أشعة الشمس نفسها لديها شيء غامض في ضوءها. صعدت إلى سيارتي وانزلقت إلى أسفل التل.

ماذا يهم أين استلقيت بمجرد موتك؟ في مستنقع قذر أو في برج رخامي على قمة تل مرتفع؟ كنت ميتا ، كنت تنام النوم الكبير ، لم تكن منزعجًا من مثل هذه الأشياء. كان النفط والماء مثل الرياح والهواء بالنسبة لك. لقد نمت للتو للنوم الكبير ، ولم تهتم بشيء كيف ماتت أو مكان سقوطك. أنا كنت جزءًا من السوء الآن. جزء منه أكثر بكثير مما كان Rusty Regan. ولكن لم يكن على الرجل العجوز أن يكون. كان بإمكانه الاستلقاء في سريره المظلي ، مع طي يديه اللا دماء على الورقة ، في انتظار. كان قلبه نفخة قصيرة غير مؤكدة. كانت أفكاره رمادية مثل الرماد. وفي فترة وجيزة ، كان أيضًا ، مثل Rusty Regan ، سينام في نوم كبير.

في الطريق إلى وسط المدينة ، توقفت عند حانة وكان لدي زوجان من سكوتش. لم يفعلوا لي أي خير. كل ما فعلوه هو جعلني أفكر في Silver Wig ، ولم أرها مرة أخرى.

• النوم الكبير، رواية (1939)
• الوداع يا حبيبي، رواية (1940)
• النافذة العالية، رواية (1942)
• سيدة البحيرة، رواية (1943)
• فن القتل البسيطوالمقال والقصص القصيرة (1950)
• الوداع الطويل(1954) رواية

ملحوظة: الجمل في منطقتنا تمرن على تحديد الأسماء تم تكييفها من الجمل في الفقرات الثلاث الأولى من النوم الكبير بواسطة ريمون تشاندلر.

* ريمون تشاندلر النوم الكبير تم نشره في الأصل بواسطة Alfred A. كنوبف عام 1939 وأعيد نشره فينتدج عام 1988.