العمارة القديمة والجديدة في فيينا ، النمسا

فيينا ، النمسا ، بجانب نهر الدانوب ، لديها مزيج من الهندسة المعمارية التي تمثل العديد من الفترات والأنماط ، بدءًا من التفاصيل عصر الباروك آثار لرفض القرن العشرين للزخرفة العالية. إن تاريخ فيينا ، أو Wien كما يطلق عليه ، غني ومعقد مثل الهندسة المعمارية التي تصورها. أبواب المدينة مفتوحة للاحتفال بالهندسة المعمارية - وفي أي وقت هو وقت رائع للزيارة.

كونها تقع في موقع مركزي في أوروبا ، تم تسوية المنطقة في وقت مبكر من قبل كل من الكلت ثم الرومان. كانت عاصمة الإمبراطورية الرومانية المقدسة والإمبراطورية النمساوية المجرية. تم غزو فيينا من قبل الجيوش المغيرة و الضربات في العصور الوسطى. خلال الحرب العالمية الثانية ، توقفت عن الوجود تمامًا كما كانت تطوقها ألمانيا النازية. ومع ذلك ، ما زلنا نعتقد في فيينا اليوم بأنها موطن الفالس شتراوس والحلم الفرويدي. كان تأثير Wiener Moderne أو Vienna Modern architecture على بقية العالم عميقًا مثل أي حركة أخرى في التاريخ.

ربما يكون الهيكل الأكثر شهرة في فيينا هو القوطية كاتدرائية سانت ستيفان. بدأت لأول مرة ككاتدرائية رومانية ، ويظهر بنائها على مر العصور تأثيرات اليوم ، من القوطية إلى الباروك على طول الطريق حتى سقف البلاط المزخرف.

ربما تكون العائلات الأرستقراطية الغنية مثل ليختنشتاين قد أحضرت أولاً الطراز الباروكي المزخرف للهندسة المعمارية (1600-1830) إلى فيينا. منزلهم الصيفي الخاص حديقة قصر ليختنشتاين من عام 1709 ، يجمع بين تفاصيل تشبه الفيلا الإيطالية في الخارج مع الديكورات الداخلية الباروكية المزخرفة. إنه مفتوح للجمهور كمتحف للفنون. Belvedere هو مجمع قصر باروكي آخر من هذه الفترة الزمنية ، في أوائل القرن الثامن عشر. صممه المهندس المعماري الإيطالي المولود في يوهان لوكاس فون هيلدبراندت (1668-1745) ، يعتبر قصر وحدائق بلفيدير شغف العين بالنسبة لمتنزه نهر الدانوب.

ربما يكون تشارلز السادس ، الإمبراطور الروماني المقدس من 1711 إلى 1740 ، مسؤولًا عن جلب العمارة الباروكية إلى الطبقة الحاكمة في فيينا. في ذروة جائحة الطاعون الأسودوتعهد ببناء كنيسة لسانت تشارلز بوروميو إذا كان الطاعون سيغادر مدينته. فعلت ذلك ، والرائع كارلسكيرش (1737) تم تصميمه لأول مرة من قبل المهندس المعماري الباروكي يوهان برنارد فيشر فون إرلاخ. سادت العمارة الباروكية في عهد ابنة تشارلز ، الإمبراطورة ماريا تيريزا (1740-1780) ، وابنها جوزيف الثاني (1780-1790). قام المهندس المعماري Fischer von Erlach أيضًا بتصميم وإعادة بناء منزل صيد ريفي في ملاذ ملكي صيفي ، الباروك قصر شونبرون. بقي القصر الإمبراطوري الشتوي في فيينا هوفبورغ.

بحلول منتصف القرن التاسع عشر ، تم هدم أسوار المدينة السابقة والإنفاذ العسكري الذي كان يحمي وسط المدينة. وبدلاً من ذلك ، أطلق الإمبراطور فرانز جوزيف الأول تجديدًا حضريًا ضخمًا ، وخلق ما تم تسميته أجمل شارع في العالم ، Ringstrasse. تصطف رينغ بوليفارد مع أكثر من ثلاثة أميال من المباني الأثرية القوطية الجديدة والباروكية المستوحاة تاريخياً. المصطلح Ringstrassenstil يستخدم أحيانًا لوصف هذا المزيج من الأنماط. متحف الفنون الجميلة ودار الأوبرا النهضة في فيينا (وينر ستاتسوبر) تم بناؤها خلال هذا الوقت. مسرح برجر، وهو ثاني أقدم مسرح في أوروبا ، تم إنشاؤه لأول مرة في قصر هوفبورغ قبل بناء هذا المسرح "الجديد" في عام 1888.

أطلقت حركة الانفصال في فيينا في مطلع القرن العشرين روحًا ثورية في العمارة. جمع المهندس المعماري أوتو واجنر (1841-1918) بين الأنماط التقليدية فن حديث تأثيرات. لاحقًا ، مهندس معماري أدولف لوس (1870-1933) أسس أسلوب الحد الأدنى الصارخ الذي نراه في مبنى غولدمان وسالاتش. حواجب مرفوعة عندما بنى Loos هذا الهيكل الحديث مقابل القصر الإمبراطوري في فيينا. كان العام 1909 ، وشكلت "Looshaus" انتقالًا مهمًا في عالم الهندسة المعمارية. ومع ذلك ، ربما أثرت مباني أوتو واجنر على هذه الحركة الحداثية.

دعا البعض أوتو كولومان واجنر أبو العمارة الحديثة. على وجه اليقين ، ساعد هذا النمساوي المؤثر في نقل فيينا من Jugendstil (Art Nouveau) إلى التطبيق العملي المعماري في القرن العشرين. إن تأثير فاجنر على الهندسة المعمارية في فيينا محسوس في كل مكان في تلك المدينة ، كما لاحظ أدولف لوس نفسه ، الذي قيل عام 1911 أنه دعا فاجنر أعظم مهندس معماري في العالم.

ولد أوتو واجنر في 13 يوليو 1841 في بينزج بالقرب من فيينا ، وتلقى تعليمه في معهد البوليتكنيك في فيينا وكونيجليش باواكاديمى في برلين ، ألمانيا. ثم عاد إلى فيينا عام 1860 للدراسة في أكاديمية الفنون الجميلة (Akademie der bildenden Künste) ، وتخرج منها عام 1863. تم تدريبه على أسلوب الفنون الجميلة الكلاسيكية الجديدة التي رفضها الانفصاليون في نهاية المطاف.

عمارة أوتو واجنر في فيينا إنه مدهش. الواجهة المبلطة المميزة لـ Majolika Haus تجعل المبنى السكني 1899 هذا العقار المرغوب فيه حتى اليوم. محطة Karlsplatz Stadtbahn للسكك الحديدية التي وقعت في الماضي على مدينة فيينا الحضرية بضواحيها المتنامية في عام 1900 موقرة جدًا مثال على فن الآرت نوفو الجميل الذي تم نقله قطعة بقطعة إلى مكان أكثر أمانًا عند السكك الحديدية ترقية. بشرت فاجنر بالحداثة مع بنك التوفير البريدي النمساوي (1903-1912) - القاعة المصرفية Österreichische Postsparkasse كما جلبت الوظيفة المصرفية الحديثة للمعاملات الورقية إلى فيينا. عاد المهندس المعماري إلى آرت نوفو مع عام 1907 Kirche am Steinhof أو كنيسة القديس ليوبولد في Steinhof Asylum ، وهي كنيسة جميلة مصممة خصيصًا للمرضى العقليين. فيلات فاجنر الخاصة في Hütteldorf ، فيينا ، تعبر بشكل أفضل عن تحوله من تدريبه الكلاسيكي الجديد إلى Jugendstil.

• فن حديث في فيينا ، "فن جديد" يعرف باسم Jugendstil.
• انفصال فييناتأسست في عام 1897 من قبل اتحاد من الفنانين النمساويين ، لم يكن فاغنر مؤسسًا ولكنه مرتبط بالحركة. استند الانفصال إلى الاعتقاد بأن الفن والعمارة يجب أن يكونا في وقته الخاص وليس إحياء أو تقليد الأشكال التاريخية مثل الكلاسيكية أو القوطية أو عصر النهضة. في قاعة معرض الانفصال في فيينا هذه الكلمات الألمانية: der zeit ihre kunst (لكل عصر فنه) و der kunst ihre freiheit (لفن حريتها).
• فيينا مودرن، فترة انتقالية في العمارة الأوروبية. كانت الثورة الصناعية تقدم مواد وعمليات بناء جديدة ، ومثل المهندسين المعماريين مدرسة شيكاغو ، كانت مجموعة من الفنانين والمهندسين المعماريين في فيينا يجدون طريقهم إلى ما نعتبره الحداثة. وصف الناقد في الهندسة المعمارية أدا لويز هكستابل ذلك بأنه وقت "مليء بالعبقرية والتناقض". تتميز بنوع من العمارة ثنائية القطب ذات التصاميم الهندسية البسيطة والمزينة بخيالي Jugendstil زخرفة.
• Moderne Architektur، لا يزال كتاب واجنر لعام 1896 عن العمارة الحديثة قيد الدراسة.
• التخطيط الحضري والعمارة المميزة في فيينا: تم تصوير كنيسة Steinhof و Majolikahaus على أكواب القهوة المتاحة للشراء كهدايا تذكارية.

نفس السنة لويس سوليفان كان يقترح أ الشكل يتبع الوظيفة في تصميم ناطحة السحاب الأمريكية ، كان أوتو واجنر يصف جوانب العمارة الحديثة في فيينا في إعلانه المترجم ذلك شيء غير عملي لا يمكن أن يكون جميلاً. ربما كانت كتاباته الأكثر أهمية هي 1896 Moderne Architektur، الذي يؤكد فيه القضية العمارة الحديثة:

"لا يمكن تجاهل عنصر عملي معين يشرب به الإنسان اليوم ، وفي النهاية سيتعين على كل فنان الموافقة على الاقتراح التالي: لا يمكن أن يكون هناك شيء غير عملي جميلة."- التكوين ، ص. 82

""يجب أن تتوافق جميع الإبداعات الحديثة مع المواد الجديدة ومتطلبات الحاضر إذا كانت تناسب الإنسان الحديث."- أناقة ، ص. 78

"الأشياء التي لها مصدر في وجهات النظر الحديثة تتوافق تمامًا مع مظهرنا... الأشياء المنسوخة والمقلدة من النماذج القديمة لا تفعل... رجل يرتدي بذلة سفر حديثة ، على سبيل المثال ، يتناسب جيدًا مع غرفة الانتظار في محطة القطار ، مع سيارات النوم ، مع جميع سياراتنا ؛ ومع ذلك ، فإننا لن نحدق إذا رأينا شخصًا يرتدي ملابس من فترة لويس الخامس عشر يستخدم مثل هذه الأشياء؟"- أناقة ، ص. 77

"يجب أن تكون الغرفة التي نسكنها بسيطة مثل ملابسنا... ما يكفي من الضوء ودرجة الحرارة اللطيفة والهواء النظيف في الغرف هي متطلبات الرجل... إذا لم تكن العمارة متجذرة في الحياة ، في احتياجات الإنسان المعاصر... فستتوقف عن كونها فنًا."- ممارسة الفن ، ص. 118, 119, 122

"تكوين يستتبع أيضا الاقتصاد الفني. أعني بذلك اعتدالًا في استخدام ومعالجة النماذج التي تم تسليمها إلينا أو التي تم إنشاؤها حديثًا والتي تتوافق مع الأفكار الحديثة وتمتد إلى كل شيء ممكن. هذا ينطبق بشكل خاص على تلك الأشكال التي تعتبر تعبيرات عالية عن الشعور الفني والتمجيد الضخم ، مثل القباب والأبراج والرباعيات والأعمدة ، إلخ. يجب استخدام هذه الأشكال ، على أي حال ، فقط مع التبرير المطلق وبكثرة ، لأن الإفراط في استخدامها ينتج دائمًا التأثير المعاكس. إذا كان العمل الذي يتم إنشاؤه يجب أن يكون انعكاسًا حقيقيًا لعصرنا ، فإن الأمر بسيط وعملي ، وقد يقول المرء تقريبًا - يجب التعبير عن النهج العسكري بشكل كامل وكامل ، ولهذا السبب وحده يجب أن يكون كل شيء باهظ الثمن تم تجنبه ". - التكوين ، ص. 84

تعد فيينا اليوم معرضًا للابتكار المعماري. تشمل مباني القرن العشرين Hundertwasser-Haus، وهو مبنى لامع ذو شكل لامع من تصميم فريدنسريش هوندرتفاسر ، وهيكل من الزجاج والصلب المثير للجدل ، 1990 Haas Haus الحائز على جائزة بريتزكر هانز هولين. قام مهندس معماري آخر من Pritzker بتحويل المباني الصناعية التي تعود إلى القرن والمحمية تاريخياً في فيينا إلى ما يعرف اليوم جان نوفيل المباني مقاييس الغازات فيينا - مجمع حضري ضخم مع مكاتب ومحلات أصبحت إعادة التكيف على نطاق واسع.

بالإضافة إلى مشروع مقياس الغازات الحائز على جائزة بريتزكر جان نوفيل قام بتصميم الوحدات السكنية في فيينا ، وكذلك الفائزين Pritzker هرتسوغ ودي ميرون على Pilotengasse. وهذا المنزل السكني في Spittelauer Lände؟ حائز على جائزة بريتزكر آخر ، زها حديد.

تواصل فيينا صنع الهندسة المعمارية بطريقة كبيرة ، ويريدون منك معرفة ذلك مشهد الهندسة المعمارية في فيينا مزدهر.

• قاموس الفن المجلد. 32، جروف ، مطبعة جامعة أكسفورد ، 1996 ، ص. 760-763
• "فيينا مودرن (26 نوفمبر 1978) ، الهندسة المعمارية ، أي شخص؟ بقلم Ada Louise Huxtable ، مطبعة جامعة كاليفورنيا ، 1986 ، ص. 100
• العمارة الحديثة بقلم أوتو واجنر ، دليل لطلابه في هذا المجال من الفن ، حرره وترجمه هاري فرانسيس Mallgrave ، مركز جيتي لتاريخ الفن والعلوم الإنسانية ، 1988 (مترجم من 1902 الثالثة الإصدار)