الرومانسية في تاريخ الفن من 1800-1880

"إن الرومانسية لا تقع بدقة في اختيار الموضوع ولا في الحقيقة الدقيقة ، ولكن بطريقة الشعور". - تشارلز بودلير (1821-1867) 

هناك ، مجاملة من Baudelaire ، لديك مشكلة أكبر وأكبر مع الرومانسية: يكاد يكون من المستحيل تحديد ما كان عليه بدقة. عندما نتحدث عن الحركة الرومانسية ، فإننا لا نستخدم الكلمة الجذرية "الرومانسية" بمعنى القلوب والزهور أو الافتتان. بدلاً من ذلك ، نستخدم "الرومانسية" بمعنى التمجيد.

تمجيد الفنانين البصريين والأدب الرومانسي أشياء... الذي يأخذنا إلى المشكلة الشائكة الثانية: "الأشياء" التي تمجدوها لم تكن جسدية على الإطلاق. لقد قاموا بتمجيد مفاهيم ضخمة ومعقدة مثل الحرية والبقاء والمثل والأمل والرعب والبطولة واليأس والأحاسيس المختلفة التي تثيرها الطبيعة في البشر. كل هذه شعور- وشعرت بمستوى فردي وذاتي للغاية.

بصرف النظر عن الترويج للأفكار غير الملموسة ، يمكن أيضًا تعريف الرومانسية بشكل فضفاض من خلال ما واجهته. دافعت الحركة عن الروحانية على العلم ، والغريزة على المداولات ، والطبيعة على الصناعة ، والديمقراطية على القهر ، والريف على الأرستقراطية. مرة أخرى ، كل هذه المفاهيم مفتوحة لتفسير شخصي للغاية.

ضع في اعتبارك أن الرومانسية أثرت على الأدب والموسيقى ، وكذلك الفن البصري. الألماني Sturm und Drang كانت الحركة (أواخر الستينيات إلى أوائل الثمانينيات من القرن التاسع عشر) في الغالب مدفوعة بالانتقام الأدبي والمفتاح الثانوي موسيقيًا ولكنها أدت إلى حفنة من الفنانين البصريين يرسمون مشاهد مرعبة.

بدأ الفن الرومانسي بالفعل في مطلع القرن وكان له أكبر عدد من الممارسين على مدى الأربعين سنة القادمة. إذا كنت تدون الملاحظات ، فهذا هو 1800 إلى 1840 ذروة.

كما هو الحال مع أي حركة أخرى ، كان هناك فنانين كانوا صغارًا عندما كانت الرومانسية قديمة. تمسك بعضهم بالحركة حتى نهاياتهم ، بينما احتفظ البعض الآخر بجوانب الرومانسية أثناء تحركهم في اتجاهات جديدة. ليس من الصعب جدًا أن نقول 1800-1880 وتغطي جميع حالات الانتظار مثل فرانز زافير وينترهالتر (1805-1873). بعد تلك النقطة ، كانت اللوحة الرومانسية ميتة بالحجر البارد ، على الرغم من أن الحركة جلبت تغييرات دائمة للمضي قدما.

كانت لوحات الفترة الرومانسية براميل مسحوق عاطفية. عبّر الفنانون عن الكثير من المشاعر والعاطفة التي يمكن تحميلها على قماش. كان على المناظر الطبيعية أن تثير المزاج ، وكان على مشهد الحشد أن يظهر تعابير على كل وجه ، وكان على لوحة الحيوانات أن تصور بعض سمات هذا الحيوان ، ويفضل أن تكون مهيبة. حتى الصور لم تكن تمثيلات مباشرة تمامًا - ستُعطى الحاضنة أعينًا تهدف إلى أن تكون مرايا للروح ، أو ابتسامة ، أو كشرًا ، أو ميلًا معينًا للرأس. مع اللمسات الصغيرة ، يمكن للفنان تصوير موضوعه محاطًا بجو من البراءة أو الجنون أو الفضيلة أو الوحدة أو الإيثار أو الجشع.

بالإضافة إلى المشاعر العاطفية التي حصل عليها المرء من النظر إلى اللوحات الرومانسية ، كان المشاهدون المعاصرون على دراية كاملة بالقصة خلف الموضوع. لماذا ا؟ لأن الفنانين كثيرا ما استلهموا من الأحداث الجارية. على سبيل المثال ، عندما كشف تيودور جيريكول عن تحفته العملاقة طوف ميدوسا (1818-1919) ، كان الجمهور الفرنسي على دراية جيدة بالتفاصيل الدامية بعد حطام سفينة الفرقاطة البحرية عام 1816 ميدوز. وبالمثل ، رسم يوجين ديلاكروا الحرية تقود الشعب (1830) مدركًا تمامًا أن كل شخص بالغ في فرنسا كان على دراية ثورة يوليو عام 1830.

بالطبع لا كل عمل رومانسي متعلق بالأحداث الجارية. بالنسبة لأولئك الذين فعلوا ذلك ، كانت الفوائد هي مشاهدة مستنيرة ومستنيرة ، وزيادة التعرف على الاسم لمنشئيهم.

لم تكن الرومانسية مثل فن الروكوكو ، حيث يشارك الناس المألوفون والجذابون في التسلية المألوفة والجذابة بينما كان الحب المحبب يكمن في كل زاوية - وكل هذه الأحداث تم التقاطها بطريقة فاترة وغريبة أسلوب. بدلاً من ذلك ، تضمنت الرومانسية ظهور ويليام بليك المزعج شبح البرغوث (1819-2020) ، يجلس على مقربة من التسلسل الزمني لمناظر جون كونستابل الريفية المريحة هاي وين (1821). اختر المزاج ، أي مزاج ، وكان هناك فنان رومانسي نقله على قماش.

لم تكن الرومانسية مثل ذلك انطباعية، حيث ركز الجميع على رسم تأثيرات الضوء باستخدام فرشاة فضفاضة. تراوحت الفن الرومانسي بين قماش ناعمة كالزجاج ، وتفاصيل عالية ، وضخمة وفاة Sardanapalus (1827) بواسطة يوجين ديلاكروا إلى ج. م. ث. يغسل تورنر ألوان مائية غير واضحة بحيرة زوغ (1843) ، وكل شيء بينهما. كانت التقنية في جميع أنحاء الخريطة. كان التنفيذ متروكًا تمامًا للفنان.

لم تكن الرومانسية مثل ذلك دادا، الذي كان فنانوه يدلون ببيانات محددة حول الحرب العالمية الأولى و / أو العبثية الباطلة في عالم الفن. كان الفنانون الرومانسيون قادرين على الإدلاء ببيانات حول أي شيء (أو لا شيء) ، اعتمادًا على شعور الفنان الفردي حول أي موضوع معين في أي يوم معين. استكشف عمل فرانسيسكو دي جويا الجنون والقمع ، بينما وجد كاسبار ديفيد فريدريش إلهامًا لا نهاية له في ضوء القمر والضباب. إرادة الفنان الرومانسي كان لها الكلمة الأخيرة في هذا الموضوع.

التأثير الأكثر مباشرة للرومانسية كان الكلاسيكية الجديدة ، ولكن هناك تطور في هذا. كانت الرومانسية نوعًا من رد الفعل إلى الكلاسيكية الجديدة ، حيث وجد الفنانون الرومانسيون العناصر العقلانية والرياضية والمنطقية للفن "الكلاسيكي" (بمعنى آخر.: فن اليونان القديمة وروما عن طريق عصر النهضة) محصورة للغاية. لا يعني ذلك أنهم لم يقترضوا الكثير منها عندما يتعلق الأمر بأمور مثل المنظور والنسب والتماثل. لا ، احتفظ الرومانسيون بتلك الأجزاء. كان الأمر فقط أنهم غامروا بما يتجاوز الإحساس الكلاسيكي الجديد للعقلانية الهادئة لحقن مساعدة مكثفة من الدراما.

أفضل مثال هو مدرسة نهر هدسون الأمريكية ، التي بدأت في الخمسينيات من القرن التاسع عشر. مؤسس توماس كول ، آشر دوراند ، كنيسة فريدريك إدوين ، وآخرون آل.تأثرت مباشرة بالمناظر الطبيعية الرومانسية الأوروبية. ركزت Luminism ، وهي فرع من مدرسة Hudson River School ، أيضًا على المناظر الطبيعية الرومانسية.

كانت مدرسة دوسلدورف ، التي ركزت على المناظر الطبيعية الخيالية والمجازية ، سليلًا مباشرًا للرومانسية الألمانية.

قام بعض الفنانين الرومانسيين بابتكارات أدرجتها الحركات اللاحقة كعناصر حاسمة. كان لدى جون كونستابل (1776-1837) ميلًا إلى استخدام ضربات فرشاة صغيرة من أصباغ نقية للتأكيد على الضوء الباهت في مناظره الطبيعية. اكتشف أنه عند النظر إليه من مسافة بعيدة ، اندمجت نقاط لونه. تم تناول هذا التطور بحماس كبير من قبل مدرسة باربيزون ، الانطباعيين ، و Pointillists.

شرطي ، وإلى درجة أكبر بكثير ، ج. م. ث. غالبًا ما أنتج تيرنر دراسات وأكمل الأعمال فن تجريدي في كل شيء ما عدا الاسم. لقد أثروا بشدة على الممارسين الأوائل للفن الحديث بداية من الانطباعية - والتي أثرت بدورها على كل حركة حداثية تبعتها.

• أنطوان لويس باري
• وليام بليك
• تيودور شاسرييو
• جون كونستابل
• جون سيل كتمان
• جون روبرت كوزينز
• يوجين ديلاكروا
• بول ديلاروش
• آشر براون دوراند
• كاسبر ديفيد فريدريش
• تيودور جريكولت
• آن لويس جيرودي
• توماس جيرتين
• فرانسيسكو دي جويا
• وليام موريس هانت
• إدوين لاندسير
• توماس لورنس
• صموئيل بالمر
• بيير بول برودون
• فرانسوا رود
• جون روسكين
• ج. م. ث. تورنر
• هوراس فيرنيه
• فرانز زافير وينترهالتر

_مصادر

• براون ، ديفيد بلاني. الرومانسية.
  نيويورك: فايدون ، 2001.
• إنجيل ، جيمس. الخيال الإبداعي: ​​التنوير للرومانسية.
  كامبريدج ، ماساتشوستس: مطبعة جامعة هارفارد ، 1981.
• الشرف ، هيو. الرومانسية.
  نيويورك: Fleming Honor Ltd ، 1979.
• إيفز وكولتا مع إليزابيث إي. باركر. الرومانسية ومدرسة الطبيعة (exh. قط.).
  نيو هافن ونيويورك: مطبعة جامعة ييل ومتحف المتروبوليتان للفنون ، 2000.