كان ألكسندر جاردنر رائداً في تصوير ساحة المعركة في الحرب الأهلية

تغير عالم التصوير الفوتوغرافي بعمق من قبل ألكسندر جاردنر ، الذي تسابق إلى ساحة معركة الحرب الأهلية في أنتيتام والتقط صوراً مروعة للأمريكيين الذين قتلوا في القتال. تم التقاط صور في نزاعات سابقة ، خاصة في حرب القرم ، لكن المصورين الآخرين ركزوا على تصوير صور الضباط.

خلال الحرب الأهلية ، لم تتمكن الكاميرات المستخدمة من التقاط العمل. لكن غاردنر شعر بأن التأثير الدرامي لالتقاط آثار المعركة سيكون آسرًا. أصبحت صوره من Antietam ضجة كبيرة ، خاصة أنها جلبت أهوال ساحة المعركة إلى المنزل للأمريكيين.

كانت الحرب الأهلية الأمريكية أول حرب يتم تصويرها على نطاق واسع. والعديد من الصور المميزة للصراع هي من عمل مصور واحد. في حين أن ماثيو برادي هو الاسم المرتبط بشكل عام بصور الحرب الأهلية ، فقد كان ألكسندر جاردنر ، الذي عمل لدى شركة برادي ، الذي التقط في الواقع العديد من أشهر صور الحرب.

ولد جاردنر في اسكتلندا في 17 أكتوبر 1821. تم تدريبه لدى صائغ مجوهرات في شبابه ، وعمل في تلك التجارة قبل تغيير مهنته وتولي وظيفة في شركة تمويل. في مرحلة ما في منتصف خمسينيات القرن التاسع عشر ، أصبح مهتمًا جدًا بالتصوير وتعلم استخدام عملية "تماسك الصفائح الرطبة" الجديدة.

في عام 1856 ، جاء جاردنر مع زوجته وأطفاله إلى الولايات المتحدة. اتصل غاردنر مع ماثيو برادي ، الذي شاهد صوره في معرض في لندن قبل سنوات.

استأجرت برادي جاردنر ، وفي عام 1856 بدأ في تشغيل استوديو للتصوير الفوتوغرافي افتتحه برادي واشنطن العاصمة مع خبرة جاردنر كرجل أعمال ومصور ، الاستوديو في واشنطن ازدهرت.

عمل برادي وغاردنر معًا حتى نهاية عام 1862. في ذلك الوقت ، كان من المعتاد أن يطالب مالك استوديو التصوير الفوتوغرافي بجميع الصور التي التقطها المصورون في عمله. يعتقد أن جاردنر أصبح غير سعيد بهذا ، وترك برادي حتى الصور التي التقطها لم تعد تُنسب إلى برادي.

في ربيع عام 1863 ، افتتح غاردنر مرسمه الخاص في واشنطن العاصمة.

طوال سنوات الحرب الأهلية ، كان ألكسندر جاردنر يصنع التاريخ بكاميرته ، ويصور مشاهد درامية في ساحات المعارك بالإضافة إلى صور تذكارية للرئيس أبراهام لينكولن.

ألكسندر جاردنر ، أثناء تشغيل استوديو ماثيو برادي في واشنطن في أوائل عام 1861 ، كان لديه البصيرة للاستعداد للحرب الأهلية. أدت الأعداد الكبيرة من الجنود الذين يتدفقون إلى مدينة واشنطن إلى إنشاء سوق للصور التذكارية ، وكان غاردنر مستعدًا لتصوير صور الرجال في زيهم الجديد.

وقد أمر بكاميرات خاصة التقطت أربع صور دفعة واحدة. سيتم قطع الصور الأربع المطبوعة على صفحة واحدة ، وسيكون لدى الجنود ما يعرف باسم حسب الطلب صور لإرسالها إلى المنزل.

وبصرف النظر عن التجارة المزدهرة في صور الاستوديو و حسب الطلب، بدأ غاردنر في التعرف على قيمة التصوير في هذا المجال. على الرغم من أن ماثيو برادي قد رافق القوات الفيدرالية وكان حاضرا في معركة بول رانلم يُعرف أنه التقط أي صور فوتوغرافية للمشهد.

في العام التالي ، التقط المصورون صورًا في فرجينيا خلال حملة شبه الجزيرة ، لكن الصور كانت تميل إلى أن تكون صورًا للضباط والرجال ، وليست مشاهدًا لساحات المعارك.

كان مصورو الحرب الأهلية محدودين في كيفية عملهم. بادئ ذي بدء ، المعدات التي استخدموها ، وكاميرات كبيرة مثبتة على حوامل خشبية ثقيلة ، وتطوير معدات وغرفة مظلمة متنقلة ، كان يجب حملها على عربة تسحبها الخيول.

وكان من الصعب إتقان عملية التصوير المستخدمة ، وهي تماسك الصفائح الرطبة ، حتى أثناء العمل في استوديو داخلي. قدم العمل في الميدان أي عدد من المشاكل الإضافية. وكانت السلبيات في الواقع صفائح زجاجية ، والتي يجب التعامل معها بعناية كبيرة.

عادة ، كان المصور في ذلك الوقت بحاجة إلى مساعد يقوم بخلط المواد الكيميائية المطلوبة وتحضير الزجاج سلبيًا. في هذه الأثناء ، سيضع المصور الكاميرا ويوجهها.

سيتم بعد ذلك نقل الصورة السلبية ، في صندوق مقاوم للضوء ، إلى الكاميرا ، ووضعها في الداخل ، وسينزع غطاء العدسة عن الكاميرا لعدة ثوان لالتقاط الصورة.

نظرًا لأن التعرض (ما نسميه اليوم سرعة الغالق) كان طويلًا جدًا ، كان من المستحيل تقريبًا تصوير مشاهد الحركة. هذا هو السبب في أن جميع صور الحرب الأهلية تقريبًا هي صور مناظر طبيعية أو أشخاص واقفين.

عندما روبرت إي. قاد لي جيش ولاية فرجينيا الشمالية عبر نهر بوتوماك في سبتمبر 1862 ، قرر ألكسندر جاردنر ، الذي كان لا يزال يعمل لدى ماثيو برادي ، التصوير في هذا المجال.

بدأ جيش الاتحاد في متابعة الحلفاء في غرب ماريلاند ، وغاردنر ومساعد ، جيمس ف. غادر جيبسون واشنطن وتبع القوات الفيدرالية. ملحمة معركة أنتيتام قاتل بالقرب من شاربسبورغ ، ماريلاند ، في 17 سبتمبر 1862 ، ويعتقد أن غاردنر وصل إلى ساحة المعركة إما في يوم المعركة أو في اليوم التالي.

بدأ الجيش الكونفدرالي تراجعه مرة أخرى عبر بوتوماك في وقت متأخر يوم 18 سبتمبر 1862 ، ومن المرجح أن غاردنر بدأ في التقاط صور فوتوغرافية في ساحة المعركة في 19 سبتمبر 1862. بينما كانت قوات الاتحاد مشغولة بدفن موتاهم ، تمكن جاردنر من العثور على العديد من الكونفدراليين غير المدفونين في الميدان.

كانت هذه هي المرة الأولى التي يتمكن فيها مصور الحرب الأهلية من تصوير المذبحة والدمار في ساحة المعركة. وبدأ غاردنر ومساعده ، جيبسون ، عملية معقدة لإعداد الكاميرا ، وإعداد المواد الكيميائية ، والتعرض للضوء.

لفتت مجموعة معينة من الجنود الكونفدراليين القتلى على طول Hagerstown Pike انتباه جاردنر. ومن المعروف أنه التقط خمس صور لنفس مجموعة الجثث (تظهر واحدة منها أعلاه).

طوال ذلك اليوم ، وربما خلال اليوم التالي ، كان جاردنر مشغولًا بتصوير مشاهد الموت والدفن. إجمالاً ، قضى جاردنر وجيبسون حوالي أربعة أو خمسة أيام في أنتيتام ، ليس فقط لتصوير الأجسام ولكن دراسات المناظر الطبيعية لمواقع مهمة ، مثل جسر بيرنسايد.

بعد عودة جاردنر إلى استوديو برادي في واشنطن ، تم عمل مطبوعات من سلبياته وتم نقلها إلى مدينة نيويورك. بما أن الصور كانت جديدة تمامًا ، فإن صور القتلى الأمريكيين في ساحة المعركة ، ماثيو برادي قرر عرضهم على الفور في معرض مدينة نيويورك ، الذي كان يقع في برودواي والعاشر شارع.

لم تسمح التكنولوجيا في ذلك الوقت باستنساخ الصور على نطاق واسع في الصحف أو المجلات (على الرغم من ظهور المطبوعات الخشبية المستندة إلى الصور في المجلات مثل Harper’s Weekly). لذلك كان من غير المألوف أن يأتي الناس إلى معرض برادي لمشاهدة صور جديدة.

في 6 أكتوبر 1862 ، أعلن إشعار في نيويورك تايمز أنه يتم عرض صور Antietam في معرض برادي. ذكرت المقالة الموجزة أن الصور تظهر "وجوهًا سوداء ، وسمات مشوهة ، وتعبيرات أكثر إيلامًا ..." ، كما ذكرت أنه يمكن أيضًا شراء الصور في المعرض.

توافد سكان نيويورك لمشاهدة صور Antietam ، وكانوا مفتونين ومذعورين.

في 20 أكتوبر 1862 ، اوقات نيويورك نشرت مراجعة مطولة للمعرض في معرض برادي في نيويورك. تصف فقرة معينة رد الفعل على صور جاردنر:

"لقد فعل السيد برادي شيئا ليعيد إلينا الحقيقة المرعبة وجدية الحرب. إذا لم يجلب الجثث ووضعها في بوابينا وعلى طول الشوارع ، فقد فعل شيئًا مثل ذلك. على باب معرضه معلقة لافتة صغيرة ، "موتى أنتيتام".

"حشود من الناس يصعدون الدرج باستمرار ؛ اتبعهم ، وتجدهم ينحنيون فوق وجهات النظر الفوتوغرافية الخاصة بمجال المعركة المرعب ، الذي تم التقاطه فورًا بعد الحدث. من بين جميع أشياء الرعب ، قد يعتقد المرء أن ميدان المعركة يجب أن يكون بارزًا ، وأنه يجب أن يتخلص من كف التنافر. ولكن ، على العكس من ذلك ، هناك انبهار فظيع حول هذا الأمر الذي يجذب أحدهم بالقرب من هذه الصور ، ويجعله يتخلى عن تركها.

"سترى مجموعات خجولة ، متكبرة تقف حول هذه النسخ الغريبة من المذبحة ، تنحني للنظر في الوجوه الباهتة للقتلى ، مقيدًا بفعل التعويذة الغريبة التي تسكن في عيون الرجال القتلى.

"يبدو من المفرد إلى حد ما أن نفس الشمس التي تطل على وجوه القتلى ، مما أدى إلى ظهور بثور عليها ، تنبعث من الجسد كل مظهر من مظاهر الإنسانية ، والتعجيل بالفساد ، كان يجب أن يمسكا سماتهما على القماش ، ومنحهما إلى الأبد أبدا. ولكن الأمر كذلك ".

بما أن اسم ماثيو برادي كان مرتبطًا بأي صور تم التقاطها بواسطة موظفيه ، فقد ثبت في ذهن الجمهور أن برادي قد التقط الصور في Antietam. استمر هذا الخطأ لمدة قرن ، على الرغم من أن برادي نفسه لم يكن أبدًا في أنتيتام.

في أكتوبر 1862 ، بينما كانت صور جاردنر تكتسب شهرة في مدينة نيويورك ، الرئيس أبراهام زار لينكولن غرب ماريلاند لمراجعة جيش الاتحاد ، الذي نزل بعد معركة أنتيتام.

كان الغرض الرئيسي من زيارة لينكولن هو مقابلة الجنرال جورج ماكليلان ، قائد الاتحاد ، وحثه على عبور بوتوماك وملاحقة روبرت إي. لي. عاد ألكسندر جاردنر إلى غرب ماريلاند ، وقام بتصوير لينكولن عدة مرات أثناء الزيارة ، بما في ذلك هذه الصورة لنكولن وماكليلان وهم يتحاورون في خيمة الجنرال.

لم تسر اجتماعات الرئيس مع ماكليلان بشكل جيد ، وبعد حوالي شهر أعفى لينكولن من ماكليلان في القيادة.

أما بالنسبة إلى ألكسندر جاردنر ، فقد قرر على ما يبدو ترك عمل برادي وبدء معرضه الخاص ، الذي افتتح في الربيع التالي.

يُعتقد عمومًا أن برادي الذي حصل على الجوائز لما كانت عليه صور جاردنر لأنتيتام أدى إلى ترك غاردنر لتوظيف برادي.

كان منح المصورين الفرديين مفهومًا جديدًا ، لكن ألكسندر جاردنر تبناه. طوال الفترة المتبقية من الحرب الأهلية ، كان دائمًا دقيقًا في تقدير المصورين الذين يعملون لصالحه.

بعد أن افتتح غاردنر مرسمه ومعرضه الجديد في واشنطن العاصمة ، عاد مرة أخرى إلى الميدان ، مسافرًا إلى جيتيسبيرغ في أوائل يوليو 1863 لتصوير مشاهد بعد المعركة الكبرى.

هناك جدل مرتبط بتلك الصور حيث قام جاردنر بوضوح بتنظيم بعض المشاهد ، ووضع نفس البندقية بجانب العديد من الجثث الكونفدرالية وحتى الأجسام المتحركة على ما يبدو لوضعها في أكثر دراماتيكية المواقف. في ذلك الوقت ، لم يبد أحد منزعجًا من هذه الأعمال.

في واشنطن ، كان لدى جاردنر عمل مزدهر. في عدة مناسبات ، زار الرئيس أبراهام لينكولن استوديو Gardner لالتقاط الصور الفوتوغرافية ، والتقط Gardner صورًا أكثر للينكولن من أي مصور آخر.

التقط جاردنر الصورة أعلاه في الاستوديو الخاص به في 8 نوفمبر 1863 ، قبل بضعة أسابيع من سفر لينكولن إلى بنسلفانيا لإعطاء عنوان جيتيسبيرغ.

واصل جاردنر التقاط صور في واشنطن ، بما في ذلك لقطات تنصيب لينكولن الثاني، الجزء الداخلي من مسرح فورد يتبع اغتيال لينكولن، وإعدام متآمري لينكولن. تم استخدام صورة جاردنر للممثل جون ويلكس بوث في الواقع على ملصق مطلوب بعد اغتيال لينكولن ، وهي المرة الأولى التي تم فيها استخدام صورة بهذه الطريقة.

في السنوات التي تلت الحرب الأهلية جاردنر نشر كتابًا شعبيًا ، دفتر الصور الفوتوغرافية للحرب من جاردنر. أعطى نشر الكتاب جاردنر فرصة للحصول على الفضل في صوره الخاصة.

في أواخر ستينيات القرن التاسع عشر ، سافر جاردنر في الغرب ، حيث التقط صورًا مذهلة للهنود. عاد في النهاية إلى واشنطن ، وعمل في بعض الأحيان مع الشرطة المحلية التي ابتكرت نظامًا لأخذ اللقطات.

توفي غاردنر في 10 ديسمبر 1882 ، في واشنطن العاصمة ، ولاحظ نعيته شهرة كمصور.

وحتى يومنا هذا ، فإن الطريقة التي نتصور بها الحرب الأهلية هي إلى حد كبير من خلال صور جاردنر الرائعة.