نبذة عن أراتا إيزوزاكي ، مهندس الموجة اليابانية الجديدة

Arata Isozaki (ولد في 23 يوليو 1931 في أويتا ، كيوشو ، اليابان) أطلق عليه لقب "إمبراطور العمارة اليابانية" و "مهندس الجدل". يقول البعض أنه من اليابان مهندس حرب العصابات لتحدي الاتفاقيات ، تحدي الوضع الراهن، ورفض إنشاء "علامة تجارية" أو مظهر معماري. يشتهر المهندس المعماري الياباني Arata Isozaki باستخدام الأشكال الجريئة والمبالغ فيها والتفاصيل المبتكرة.

ولد وتعلم في اليابان ، وكثيرًا ما يدمج أراتا إيسوزاكي الأفكار الشرقية في تصميماته.

على سبيل المثال ، في عام 1990 ، أراد إيزوزاكي أن يعبر عن نظرية يين يانغ للفضاء الإيجابي والسلبي عندما قام بتصميم مبنى ديزني تيم في أورلاندو ، فلوريدا. أيضا ، لأنه كان من المقرر استخدام المكاتب من قبل المديرين التنفيذيين المهتمين بالوقت ، أراد أن تجعل العمارة تدلي ببيان حول الوقت.

يُعد مبنى Disney Disney بمثابة مكاتب لشركة Walt Disney Corporation ، وهو معلم مذهل لما بعد الحداثة على الامتداد القاحل لخط فلوريدا I-4. تشير البوابة ذات الحلقات الغريبة إلى آذان ميكي ماوس عملاقة. في قلب المبنى ، يشكل المجال الذي يبلغ ارتفاعه 120 قدمًا أكبر مزولة شمسية في العالم. داخل المجال حديقة صخرية يابانية هادئة.

فاز تصميم ديزني لفريق Isozaki بجائزة الشرف الوطنية المرموقة من AIA في عام 1992. في عام 1986 ، حصل Isozaki على الميدالية الذهبية المرموقة من المعهد الملكي للمهندسين المعماريين البريطانيين (RIBA).

درس Arata Isozaki في جامعة طوكيو ، وتخرج في عام 1954 من قسم الهندسة المعمارية في كلية الهندسة. في عام 1946 ، لاحظ المهندس الياباني كينزو تانج (1913 إلى 2005) نظمت ما أصبح يعرف باسم مختبر تانج في الجامعة. عندما حصل تانجي على جائزة بريتزكر لعام 1987 م اقتباس هيئة المحلفين اعترف بأن تانج كان "معلمًا ملهمًا" وأشار إلى أن أراتا إيزوزاكي كان أحد "المهندسين المعماريين المعروفين" الذين درسوا معه. صقل Isozaki أفكاره الخاصة حول ما بعد الحداثة مع Tange. بعد المدرسة ، واصل Isozaki التدريب المهني مع Tange لمدة تسع سنوات قبل تأسيس شركته الخاصة في عام 1963 ، Arata Isozaki & Associates.

كانت لجان Isozaki الأولى عبارة عن مباني عامة لمدينته. مركز أويتا الطبي (1960) 1966 مكتبة محافظة أويتا (الآن ساحة فنية) ، وبنك فوكوكا سوغو ، فرع أويتا (1967) كانت تجارب في مكعبات خرسانية و مفاهيم التمثيل الغذائي.

ال متحف Gunma للفن الحديث (1974) في مدينة تاكاساكي كان مثالاً أكثر وضوحًا وصقلًا لعمله السابق وبداية عمله عمارة المتحف اللجان. كانت أول مهمة له في الولايات المتحدة في لوس أنجلوس بولاية كاليفورنيا متحف الفن المعاصر (MOCA) في عام 1986 ، مما أدى إلى جعل ايزوزاكي أحد مهندسي والت ديزني. تصميمه لل بناية فريق ديزني في أورلاندو ، فلوريدا (1990) وضعه على خريطة أمريكا لما بعد الحداثة.

يشتهر Arata Isozaki باستخدام الأشكال الجريئة والمبالغ فيها والتفاصيل المبتكرة. ويتحمل ذلك برج الفن ميتو (ATM) في إيباراكي ، اليابان (1990) ذلك. مجمع الفنون منخفض المستوى الذي تم إخضاعه بطريقة أخرى يحتوي في مركزه على مجموعة معدنية لامعة من المثلثات و ارتفاع رباعي الأسطح يزيد عن 300 قدم كسطح للمراقبة للمباني الثقافية واليابانية المناظر الطبيعيه.

المباني البارزة الأخرى التي صممها Arata Isozaki & Associates تشمل القاعة الرياضية ، الملعب الأولمبي في برشلونة ، إسبانيا (1992) ؛ قاعة كيوتو للحفلات الموسيقية في اليابان (1995) ؛ متحف دوموس للبشرية في لاكورونيا ، إسبانيا (1995) ؛ مركز نارا للمؤتمرات (قاعة نارا المئوية) ، نارا ، اليابان (1999) ؛ و ال كلية طب وايل كورنيلقطر (2003).

في ازدهار البناء في القرن الحادي والعشرين في الصين ، صمم Isozaki مركز شنتشن الثقافي (2005) ، متحف هيزنج للتاريخ الطبيعي (2008) ، ومع ياسوشيسا تويوتا ، أنهى قاعة شنغهاي السيمفونية (2014).

في الثمانينيات من عمره ، تولى Arata Isozaki يوم مشروع CityLife في ميلانو بإيطاليا. جنبا إلى جنب مع المهندس المعماري الإيطالي أندريا مافي ، أكمل ايزوزاكي برج أليانز في عام 2015. مع 50 طابقا فوق سطح الأرض ، تعتبر أليانز واحدة من أطول المباني في إيطاليا. تم تثبيت ناطحة السحاب الحديثة بأربعة دعامات. وقال مافي "كان من الممكن استخدام تقنيات أكثر تقليدية" designboom.com، "لكننا فضلنا التأكيد على آليات ناطحة السحاب ، وتركها مكشوفة والتأكيد عليها بلون ذهبي."

وقد حدد العديد من النقاد Arata Isozaki مع الحركة المعروفة باسم التمثيل الغذائي. في كثير من الأحيان ، يُنظر إلى أيزوزاكي على أنه العامل المحفز وراء هندسة الموجة اليابانية الجديدة الخيالية. يكتب جوزيف جيوفانيني في اوقات نيويورك. يتابع الناقد وصف تصميم MOCA:

" الأهرامات ذات الأحجام المختلفة بمثابة مناور ؛ يغطي سطح الأسطوانة نصف أسطوانة المكتبة ؛ الأشكال الرئيسية مكعبة. صالات العرض نفسها لديها سكون مرئي عنها اليابانية بشكل خاص... ليس منذ أن كان لدى الرواد المعماريين الفرنسيين في القرن الثامن عشر مهندس معماري استخدم أحجامًا هندسية صلبة بمثل هذا الوضوح والنقاء ، وليس مع إحساسه بالمرح. "
(جوزيف جيوفانيني ، 1986)

• أراتا ايزوزاكي بقلم أراتا إيزوزاكي وكين تاداشي أوشيما ، فايدون ، 2009
• اليابان في الهندسة المعمارية، مقالات بقلم Arata Isozaki ، MIT Press ، 2006
• متحف الفن الحديث ، غونما بقلم أراتا إيزوزاكي ، فايدون ، 1996
• موجة جديدة من العمارة اليابانية بقلم كيشو كوروكاوا ، وايلي ، 1993

• متحف متروبوليتان للفنون; العمارة الحديثة بقلم كينيث فرامبتون ، الطبعة الثالثة ، T&H 1992 ، ص. 283-284.
• Arata Isozaki: من اليابان ، موجة جديدة من المهندسين المعماريين الدوليين جوزيف جيوفانيني ، اوقات نيويورك، 17 أغسطس 1986 [تم الوصول إليه في 17 يونيو 2015]
• مقابلة مع أندريا مافي حول تحقيق برج أليانز في ميلانو فيليب ستيفنز ، ازدهار التصميم ، 3 نوفمبر 2015 [تم الوصول إليه في 12 يوليو 2017]