نظرة عامة على التصور في الشعر

في عدد مارس 1913 من مجلة الشعر ، ظهرت مذكرة بعنوان "Imagisme" ، موقَّعة من قِبل أحد FS. فلينت ، يقدم هذا الوصف لـ "Imagistes":

“... كانوا معاصرين لما بعد الانطباعيين والمستقبليين ، لكن لم يكن لديهم شيء مشترك مع هذه المدارس. لم ينشروا بيانا. لم يكونوا مدرسة ثورية ؛ كان هدفهم الوحيد هو الكتابة وفقًا لأفضل تقليد كما وجدوه في أفضل الكتاب في كل العصور سافو، كاتولوس ، فيلون. يبدو أنهم لا يتحملون على الإطلاق جميع الشعر الذي لم يكتب في مثل هذا المسعى ، والجهل بأفضل تقاليد لا تشكل أي عذر... "

في بداية القرن العشرين ، وقت تم فيه تسييس جميع الفنون وثورة كانت في الهواء ، كان الشعراء المتخيلون كان التقليديون والمحافظون حتى ينظرون إلى الوراء إلى اليونان القديمة وروما وإلى فرنسا في القرن الخامس عشر لنماذجهم الشعرية. ولكن في رد فعلهم ضد الرومانسيين الذين سبقوهم ، كان هؤلاء الحداثيون ثوريين أيضًا ، وكتبوا بيانات تحدد مبادئ عملهم الشعري.

إف إس كان فلينت شخصًا حقيقيًا وشاعرًا وناقدًا دافع عن الآية الحرة وبعض الأفكار الشعرية المرتبطة بالتخيل قبل نشر هذا المقال الصغير ، لكن عزرا باوند ادعى ذلك لاحقًا هو ، هيلدا دوليتل

• المعالجة المباشرة لـ "الشيء" سواء ذاتي أو موضوعي
• لاستخدام أي كلمة لا تساهم في العرض التقديمي
• فيما يتعلق بالإيقاع: التأليف بتسلسل العبارة الموسيقية وليس بتسلسل المسرع

وقد اتبعت ملاحظة فلينت في نفس العدد من الشعر من خلال سلسلة من الوصفات الشعرية بعنوان "أ قليل من الأشياء المحذوفة من قبل Imagiste ، "التي وقع عليها باوند اسمه الخاص ، والتي بدأ بها هذا تعريف:

"الصورة" هي تلك التي تقدم عقدة فكرية وعاطفية في لحظة من الزمن. "

كان هذا هو الهدف الرئيسي من التخيل - لجعل القصائد التي تركز كل شيء يرغب الشاعر في التواصل في دقيقة وحية لتقطيع العبارة الشعرية إلى صورة بدلاً من استخدام الأجهزة الشعرية مثل العداد والقافية للتعقيد والتزيين عليه. وكما قال باوند ، "من الأفضل تقديم صورة واحدة في العمر من إنتاج أعمال ضخمة".

ستبدو أوامر باوند للشعراء مألوفة لأي شخص كان في ورشة شعرية في القرن القريب منذ أن كتبها:

• قص القصائد حتى العظم والقضاء على كل كلمة غير ضرورية - "لا تستخدم كلمة زائدة ، لا صفة ، لا تكشف عن شيء... لا تستخدم أي زخرفة أو زخرفة جيدة. "
• اجعل كل شيء ملموسًا ومحددًا - "اذهب في خوف من التجريد".
• لا تحاول عمل قصيدة عن طريق تزيين النثر أو تقطيعه إلى خطوط شعرية - "لا تعيد رواية في الآية المتوسطة ما تم بالفعل فعله بشكل جيد النثر. لا تعتقد أن أي شخص ذكي سيخدع عندما تحاول التخلص من كل الصعوبات التي يواجهها الفن النثري الصعب بشكل لا يوصف عن طريق تقطيع تركيبتك إلى أطوال الخط. "
• ادرس الأدوات الموسيقية للشعر لاستخدامها بمهارة ودقة ، دون تشويه الأصوات والصور والمعاني الطبيعية للغة - "دع المبتدئين يعرفون الطنين والجناس ، القافية الفورية والمتأخرة ، والبسيطة والمتعددة الأصوات ، كما يتوقع موسيقي أن يعرف الانسجام والنقطة المقابلة وكل تفاصيله حرفة... يجب ألا يدمر هيكلك الإيقاعي شكل كلماتك أو صوتها الطبيعي أو معناها ".

على الرغم من كل تصريحاته النقدية ، فإن أفضل باوند وأكثرها تبلورًا للخيال جاء في عدد الشهر القادم من الشعر الذي نشر فيه القصيدة المصورة المثالية "في محطة مترو ".

قام باوند بتحرير أول مختارات من الشعراء التصويريين "Des Imagistes" ونشر في عام 1914 ، حيث قدم قصائد باوند ، دوليتل ، وألدنغتون ، وكذلك فلينت ، سكيبويث كانيل ، ايمي لويل، ويليام كارلوس ويليامز ، جيمس جويسوفورد مادوكس فورد وألين أبوارد وجون كورنوس.

بحلول الوقت الذي ظهر فيه هذا الكتاب ، كان لويل قد دخل في دور المروج للخيال - وباوند ، قلق من أن حماسها سيوسع الحركة إلى أبعد من تصريحاته الصارمة ، قد انتقل بالفعل من ما أطلق عليه الآن "اللوزة" إلى شيء أطلق عليه "vorticism". ثم عمل لويل كمحرر لسلسلة من المختارات ، "بعض الشعراء الخياليين" في عام 1915 و 1916 و 1917. في المقدمة الأولى ، عرضت الخطوط العريضة لمبادئ الخيال:

• "استخدام لغة الكلام العام ولكن لتوظيف الكلمة بالضبط دائمًا ، وليس الكلمة الدقيقة تقريبًا ، ولا الكلمة الزخرفية فقط".
• "لخلق إيقاعات جديدة - كتعبير عن أمزجة جديدة - وليس لنسخ إيقاعات قديمة ، والتي مجرد صدى للمزاج القديم. نحن لا نصر على "الآية الحرة" باعتبارها الطريقة الوحيدة لكتابة الشعر. نحن نناضل من أجلها من أجل مبدأ الحرية. نحن نؤمن بأن فردية الشاعر يمكن التعبير عنها في كثير من الأحيان في الآية الحرة بشكل أفضل من الأشكال التقليدية. في الشعر ، إيقاع جديد يعني فكرة جديدة ".
• "للسماح بحرية مطلقة في اختيار الموضوع. ليس من الفن الجيد أن تكتب بشكل سيئ عن الطائرات والسيارات. كما أنه ليس من الفن السيئ بالضرورة أن تكتب جيدًا عن الماضي. نحن نؤمن بشغف بالقيمة الفنية للحياة الحديثة ، لكننا نود أن نشير إلى أنه لا يوجد شيء غير ملهم أو قديم الطراز كطائرة لعام 1911 ".
• "لتقديم صورة (ومن هنا الاسم:" تخيل "). نحن لسنا مدرسة للرسامين ، ولكننا نعتقد أن الشعر يجب أن يقدم تفاصيل بالضبط وليس التعامل في العموميات الغامضة ، مهما كانت رائعة ورعوية. ولهذا السبب نعارض الشاعر الكوني الذي يبدو لنا أنه يتجنب الصعوبات الحقيقية للفن ".
• "لإنتاج شعر صلب وواضح ، غير واضح أو غير محدد."
• "وأخيرا ، يعتقد معظمنا أن التركيز هو جوهر الشعر."

المجلد الثالث كان آخر نشر للصور على هذا النحو - ولكن يمكن تتبع تأثيرهم في العديد سلالات الشعر التي تلت ذلك في القرن العشرين ، من الموضوعية إلى الضربات إلى شعراء اللغة.