ما هو تعريف التباين في الفن؟

التباين هو أحد المبادئ الرئيسية للفن التي حددها مؤرخو الفن والنقاد. إنها استراتيجية يستخدمها الفنان لتفريق عمل فني ، وتغيير وحدته أو حتى تحطيمها بإدخال الاختلاف. في نواح كثيرة ، التباين هو عكس عنصر وحدة، من حيث أنها تستحوذ على انتباه المشاهد من خلال القوة المطلقة لخلافاتها.

مؤرخو الفن النقاد بانتظام إدراج التباين كمبدأ رئيسي للفن ، على الرغم من أنه في كثير من الأحيان في عدد من الطرق المختلفة. التباين معروف بمجموعة من المصطلحات ، مثل التنوع أو الاختلاف ، والاختلاف ، والتفاوت ، والتفرد ، والجدة.

يمكن أن يكون التباين مسألة ترتيب عناصر متقابلة (فاتح مقابل غامق ، وخشن مقابل سلس ، كبير مقابل صغير) داخل قطعة فنان ، عندما يعمل الفنان على وجه التحديد لترديد وتكرار مستويات مختلفة من وحدة. في مثل هذه الأعمال الفنية ، يمكن إقران التباينات الألوان وهي متضادات لونية: في عمل يلتزم تمامًا بالوحدة ، تكون هذه الألوان مكملة. عندما يستخدم الفنان أشكالا متزاوجة متباينة مثل دائرتين بأحجام مختلفة ، أو مثلث ونجم من نفس الحجم ، يمكن رؤية التباين على أنه معاكس ولكن مع مشاركة عنصر وحدة.

أحد الأمثلة على نوع التباين الذي يعمل جنبًا إلى جنب مع الوحدة هو بذلات النساء الكلاسيكية من Coco Chanel. قامت شانيل بإقران مجموعة موحدة من الألوان المتناقضة - بشكل أساسي ولكن ليس حصريًا باللونين الأسود والبيض - والمستطيلات والمربعات على النقيض من الكل الموحد والألوان والأشكال الناعمة للمرأة.

يمكن أن يكون التباين أيضًا ألوانًا وأشكالًا مناهضة: استخدم رسامو عصر النهضة مثل Rembrandt و Caravaggio تقنية التباين المعروفة باسم chiaroscuro. وضع هؤلاء الفنانون أهدافهم في غرفة مظلمة ولكنهم اختاروها بمجموعة واحدة من الضوء المتباين. في هذه الأنواع من الاستخدامات ، لا يعبر التباين عن أفكار متوازية ، بل يضع الموضوع جانباً على أنه فريد أو مهم أو حتى مقدس مقارنة بخلفيته.

بمعنى الجشطالت ، يكون التباين دافعًا للإثارة ، أو إثارة المشاعر أو إثارة. يمكن أن تحتوي المناطق المتناقضة في الفن على محتوى معلومات عالي ، وتعبر عن التعقيد والغموض والتوتر والتنوع. عندما يتم تعيين الأشكال المتقابلة بجانب بعضها البعض ، غالبًا ما ينجذب المشاهد على الفور إلى قطبية الصور. ما الذي يحاول الفنان إيصاله بالفرق؟

يمكن قياس التباينات أو التحكم فيها: التنوع الشديد يمكن أن يجعل القطعة في خليط فوضوي غير مفهوم ، وهو عكس الوحدة. ولكن في بعض الأحيان يعمل. ضع في اعتبارك لوحات جاكسون بولاك ، التي تكون فوضوية للغاية ومرسومة في خطوط متباينة ونقط اللون ، ولكن التأثير النهائي هو إيقاعي في التكوين وموحد في جميع تنوعه.

لذا ، في الواقع ، الوحدة والتباين هما طرفي المقياس. يمكن وصف التأثير الكلي للمركب الموجود بالقرب من نهاية التنوع / التباين بأنه "مثير للاهتمام" و "مثير" و "فريد".

المصادر

• فرانك ، ماري. "دينمان والدو روس ونظرية التصميم البحت." الفن الأمريكي 22.3 (2008): 72-89. طباعة.
• كيم ، نانيونغ. "تاريخ نظرية التصميم في التربية الفنية." مجلة التربية الجمالية 40.2 (2006): 12-28. طباعة.
• Kimball ، Miles A. "مبادئ التصميم المرئي: دراسة تجريبية لتصميم لور." مجلة الكتابة الفنية والاتصالات 43.1 (2013): 3-41. طباعة.
• رب كاثرين. "إعادة النظر في الوحدة العضويةمجلة علم الجمال والنقد الفني 22.3 (1964): 263-68. طباعة.
• ثورستون ، كارل. "مبادئ الفن." مجلة الجماليات والنقد الفني 4.2 (1945): 96-100. طباعة.