كيف صور الفنانون البعد الرابع

نحن نعيش في عالم ثلاثي الأبعاد ويتم تدريب أدمغتنا على رؤية ثلاثة أبعاد - الارتفاع والعرض والعمق. تم إضفاء الطابع الرسمي على ذلك منذ آلاف السنين في عام 300 قبل الميلاد. الفيلسوف اليوناني السكندري ، إقليدس، الذي أسس مدرسة الرياضيات ، كتب كتابًا دراسيًا يسمى "العناصر الإقليدية" ، والمعروف باسم "أبو الهندسة".

ومع ذلك ، افترض الفيزيائيون والرياضيون بعدًا رابعًا منذ مئات السنين. من الناحية الرياضية ، يشير البعد الرابع إلى الوقت باعتباره بُعدًا آخر مع الطول والعرض والعمق. كما يشير إلى الفضاء واستمرارية الزمكان. بالنسبة للبعض ، البعد الرابع هو روحاني أو ميتافيزيقي.

حاول العديد من الفنانين خلال أوائل القرن العشرين ، من بينهم التكعيبيون والمستقبليون والسرياليون ، نقل البعد الرابع في أبعادهم الثنائية. العمل الفني ، تجاوز التمثيل الواقعي للأبعاد الثلاثة إلى تفسير مرئي للبعد الرابع ، وخلق عالم لا نهائي الاحتمالات.

عادة ما تُنسب فكرة الوقت كبُعد رابع إلى "نظرية النسبية الخاصة"اقترح في عام 1905 من قبل الفيزيائي الألماني ألبرت أينشتاين (1879-1955). ومع ذلك ، فإن فكرة أن الوقت هو بُعد يعود إلى القرن التاسع عشر ، كما رأينا في رواية "آلة الزمن" (1895) المؤلف البريطاني H.G. Wells (1866-1946) ، حيث يخترع عالم آلة تسمح له بالسفر إلى عصور مختلفة ، بما في ذلك مستقبل. على الرغم من أننا قد لا نكون قادرين على السفر عبر الزمن في آلة ، اكتشف العلماء في الآونة الأخيرة ذلك

كان هنري بوانكاريه فيلسوفًا وفيزيائيًا ورياضيًا فرنسيًا أثر على آينشتاين و بابلو بيكاسو مع كتابه 1902 "العلم والفرضية". وفقا ل مقال في فايدون ،

"لقد صُدم بيكاسو بشكل خاص بنصيحة بوانكاريه حول كيفية عرض البعد الرابع ، الذي اعتبره الفنانون بعدًا مكانيًا آخر. إذا تمكنت من نقل نفسك إليه ، فسترى كل منظور للمشهد في الحال. ولكن كيف يتم عرض هذه المنظورات على القماش؟ "

كان رد بيكاسو على نصيحة بوانكاريه حول كيفية عرض البعد الرابع هو التكعيبية - عرض وجهات نظر متعددة للموضوع في وقت واحد. لم يلتق بيكاسو أبدًا بوانكاريه أو آينشتاين ، لكن أفكارهما حولت فنه ، والفن بعد ذلك.

على الرغم من أن المكعبين لم يعرفوا بالضرورة عن نظرية أينشتاين - لم يكن بيكاسو على علم بأينشتاين عندما ابتكر "Les Demoiselles d'Avignon"(1907) ، لوحة تكعيبية مبكرة - كانوا على علم بالفكرة الشائعة للسفر عبر الزمن. كما فهموا الهندسة غير الإقليدية ، التي ناقشها الفنانان ألبرت غليزيس وجان ميتزينغر في كتابهما "التكعيبية" (1912). هناك ذكروا عالم الرياضيات الألماني جورج ريمان (1826-1866) الذي طور فرط المكعب.

التزامن في التكعيبية كانت إحدى الطرق التي يوضحها الفنانون لفهمهم للبعد الرابع ، مما يعني أن الفنان سيظهر في وقت واحد وجهات نظر لنفس الموضوع من وجهات نظر مختلفة - وجهات نظر لا يمكن عادة رؤيتها معًا في نفس الوقت في الواقع العالمية. تعد لوحة بيكاسو الأولية ، "Demoiselles D'Avignon" ، مثالًا على مثل هذه اللوحة ، لأنها تستخدم في وقت واحد أجزاء من الموضوعات كما تُرى من وجهات نظر مختلفة - على سبيل المثال ، ملف شخصي ووجه أمامي لكل منهما وجه. أمثلة أخرى على اللوحات التكعيبية التي تظهر التزامن هي جان ميتزينغر "وقت الشاي (امرأة بملعقة صغيرة)" (1911), "Le Oiseau Bleu (الطائر الأزرق"(1912-1913) ، وروبرت ديلوناي لوحات برج ايفل خلف الستائر.

بهذا المعنى ، يتعلق البعد الرابع بالطريقة التي يعمل بها نوعان من الإدراك معًا أثناء تفاعلنا مع الأشياء أو الأشخاص في الفضاء. أي ، لمعرفة الأشياء في الوقت الحقيقي ، يجب علينا إحضار ذكرياتنا من الماضي إلى الحاضر. على سبيل المثال ، عندما نجلس ، لا ننظر إلى الكرسي لأننا ننزل عليه. نفترض أن الكرسي سيظل موجودًا عندما تصل قيعاننا إلى المقعد. رسم التكعيبيون مواضيعهم ليس بناءً على كيفية رؤيتهم ، ولكن على ما عرفوه عنهم من وجهات نظر متعددة.

كانت المستقبلية ، التي كانت فرعًا من التكعيبية ، حركة نشأت في إيطاليا وكانت مهتمة بالحركة والسرعة وجمال الحياة الحديثة. تأثر المستقبليون بتكنولوجيا جديدة تسمى التصوير بالكرونو والتي أظهرت حركة الموضوع في صور ثابتة من خلال سلسلة من الإطارات ، مثل كتاب قلب الطفل. كانت مقدمة الفيلم والرسوم المتحركة.

كانت واحدة من أولى اللوحات المستقبلية ديناميكية الكلب على المقود (1912) ، بواسطة جياكومو بالا ، ينقل مفهوم الحركة والسرعة عن طريق التعتيم وتكرار الموضوع. Nude Descending a Staircase No. 2 (1912) ، بقلم مارسيل دوشامب ، يجمع بين التقنية التكعيبية لوجهات النظر المتعددة مع التقنية المستقبلية لتكرار شخصية واحدة في سلسلة من الخطوات ، تظهر الشكل البشري فيها اقتراح.

تعريف آخر للبعد الرابع هو فعل إدراك (الوعي) أو الشعور (الإحساس). غالبًا ما يعتقد الفنانون والكتاب أن البعد الرابع هو حياة العقل ، وقد استخدم العديد من الفنانين في أوائل القرن العشرين أفكارًا حول البعد الرابع لاستكشاف المحتوى الميتافيزيقي.

البعد الرابع يرتبط باللانهاية والوحدة. عكس الواقع والواقعية ؛ الوقت والحركة الهندسة والفضاء غير الإقليديين ؛ والروحانية. فنانون مثل فاسيلي كاندينسكي ، كاظمير ماليفيتشوبييت موندريان ، استكشف كل منهما تلك الأفكار بطرق فريدة في لوحاتهما التجريدية.

كما ألهم البعد الرابع السرياليين مثل الفنان الإسباني سلفادور دالي الذي رسمته "صلب (Corpus Hypercubus)"(1954) ، توحد صورة كلاسيكية للمسيح مع قطعة صغيرة ، مكعب رباعي الأبعاد. استخدم دالي فكرة البعد الرابع للتوضيح العالم الروحي يتجاوز كوننا المادي.

مثلما اكتشف علماء الرياضيات والفيزيائيون البعد الرابع وإمكانياته لوقائع بديلة ، تمكن الفنانون من الانفصال عن وجهة نظر من نقطة واحدة والواقع ثلاثي الأبعاد الذي يمثله لاستكشاف هذه القضايا على أسطحها ثنائية الأبعاد ، وخلق أشكال جديدة من فن تجريدي. مع الاكتشافات الجديدة في الفيزياء وتطوير رسومات الكمبيوتر ، يواصل الفنانون المعاصرون تجربة مفهوم الأبعاد.

هنري بوانكاريه: الرابط غير المحتمل بين آينشتاين وبيكاسو ، الحارس ، https://www.theguardian.com/science/blog/2012/jul/17/henri-poincare-einstein-picasso? ملف الأخبار = صحيح

بيكاسو ، آينشتاين ، والبعد الرابع ، فايدون ، http://www.phaidon.com/agenda/art/articles/2012/july/19/picasso-einstein-and-the-fourth-dimension/

البعد الرابع والهندسة غير الإقليدية في الفن الحديث ، الطبعة المنقحة ، MIT Press ، https://mitpress.mit.edu/books/fourth-dimension-and-non-euclidean-geometry-modern-art

البعد الرابع في الرسم: التكعيبية والمستقبلية ، ذيل الطاووس ، https://pavlopoulos.wordpress.com/2011/03/19/painting-and-fourth-dimension-cubism-and-futurism/

الرسام الذي دخل البعد الرابع بي بي سي http://www.bbc.com/culture/story/20160511-the-painter-who-entered-the-fourth-dimension

البعد الرابع ، ليفيس للفنون الجميلة ، http://www.levisfineart.com/exhibitions/the-fourth-dimension

تم التحديث بواسطة Lisa Marder في 12/11/17