ستجد هنا مسحًا زمنيًا لعمل ليوناردو دا فينشي باعتباره دهان، من أول جهوده في عام 1470 كمتدرب في ورشة Verrocchio إلى قطعته النهائية المرسومة ، القديس يوحنا المعمدان (1513-16).
على طول الطريق ، ستلاحظ الأعمال التي (1) بالكامل ليوناردو(2) جهود تعاونية بينه وبين فنانين آخرين ، (3) ينفذها تلاميذه في الغالب ، (4) لوحات متنازع عليها في تأليفها و (5) نسخ من اثنين من روائع الفنون الشهيرة. كل هذا يجعل رحلة مثيرة للاهتمام من خلال المناظر الطبيعية ليوناردسك بالكامل. استمتع برحلتك!
يأتي هذا المشهد من كتاب توبيت الملفق إلينا بإذن من ورشة أندريا ديل فيروتشيو (1435-1488) ، الفنانة الفلورنسية التي كانت سيد ليوناردو. هنا يسير توبياس الصغير مع رئيس الملائكة رافائيل ، الذي يقدم تعليمات حول كيفية استخدام أعضاء الأسماك لطرد الشياطين وعلاج العمى.
حالة ليوناردو: يشتبه في أن ليوناردو قد رسم الأسماك التي يحملها توبياس ، وكذلك رفيق السفر المستمر لتوبياس ، الكلب (الذي يُرى هنا وهو يتجول بالقرب من أقدام رافائيل). ومع ذلك ، فإن الشيء الوحيد المؤكد بنسبة 100٪ في هذه اللوحة هو أنه تم تنفيذها بالعديد من الأيدي.
حالة ليوناردو:
من المفترض أن يكون ليوناردو قد رسم الملاك الأبعد على اليسار ومعظم مشهد الخلفية. كما هو الحال مع توبياس والملاك، على الرغم من ذلك ، كان هذا الفريق عبارة عن جهد ورش عمل تعاوني يذكر توثيقه فقط أندريا ديل فيروتشيو.حالة ليوناردو:: مادونا القرنفل قضى معظم وجوده منسوبًا إلى أندريا ديل فيروتشيو. قامت المنح الحديثة بتعديل الإسناد لصالح ليوناردو ، استنادًا إلى التعامل مع الأقمشة ومشهد الخلفية ، تقريبا التقديم العلمي للقرنفل في المزهرية ، والتشابه العام بين هذه التركيبة و (بلا منازع) بينوا مادونا.
حالة ليوناردو: متردد. على أية حال صورة موسيقي لا يزال يُنسب نسبيًا إلى ليوناردو ، وتعامله غير معهود له. كان ليوناردو موهبة إيجابية للكشف عن الجمال البشري ، حتى في أقدم الوجوه. أبعاد هذا الوجه الشاب ثقيلة قليلاً وبأقل درجة انحراف زاوي. انتفاخ العينين والغطاء الأحمر خرقاء قليلاً. بالإضافة إلى ذلك ، فإن الحاضنة - التي تعتبر هويتها أيضًا مسألة نقاش - هي من الذكور. حفنة ليوناردو من الصور المصادق عليها كلها من جليسات الإناث ، لذلك سيكون هذا استثناءً فرديًا.
حالة ليوناردو: أوه ، حوالي 95٪ بالتأكيد من يده. الوجه والعيون والنمذجة الدقيقة لجسمها ودور رأسها بوضوح. كل هذا يكاد أن يلقي بظلاله على حقيقة أن شعر الحاضنة قد فرط في الطلاء من قبل شخص ليس لديه استعداد واضح للفروق الدقيقة.
حالة ليوناردو:: في حالتها الحالية ، سيدة مع إرمين هو * في الغالب * بواسطة ليوناردو. تم رسم اللوحة الأصلية بالكامل من قبله ، وفي الواقع ، تحتوي على بصمات أصابعه. كانت خلفيته زرقاء داكنة ، على الرغم من أن الأسود كان مبالغًا فيه من قبل شخص آخر في السنوات المتداخلة. تم إصلاح أصابع سيسيليا بشكل متقن ، والنقش في الزاوية العلوية اليسرى هو أيضًا تدخل غير ليونارديسك.
حالة ليوناردو: بلا شك ، قام ليوناردو بالرسومات التحضيرية لهذا التكوين. الذي يبقى موضوع نقاش هو بالضبط من رسم اللوحة الأصلية. إن الخطوط العريضة المميزة للأشكال جديرة بالملاحظة للتعامل مع ليوناردسك ، كما هي الخلفية غير الملحوظة التي يتم عرضها من خلال النوافذ.
حالة ليوناردو: لأن هذا مطابق تقريبًا لمتحف اللوفر مادونا الصخور، لا يمكن إنكار أن ليوناردو هو فنانه. رائعة حقا هي اختبارات انعكاس الأشعة تحت الحمراء الأخيرة التي كشفت عن سلسلة لذيذة من التخفيضات المنسوبة بالكامل إلى ليوناردو. على عكس مادونا، على الرغم من أن هذه النسخة كانت في الأصل عبارة عن ثلاثية مكونة من لوحين جانبيين ملائكيين رسمهما الأخوان غير الفنانيين ميلانو جيوفاني أمبروجيو (كاليفورنيا. 1455-1508) و Evangelista (1440 / 50-1490 / 91) de Predis ، كما ورد في العقد.
حالة ليوناردو: بالتأكيد أنت يمزح ، أميكو ميو. 100٪ ليوناردو. حتى أننا نثني على الفنان بانهيار هذه اللوحة الجدارية شبه الفورية.
حالة ليوناردو: الأصلي مادونا مع Yarnwinder فقدت لوحة طويلة. ومع ذلك ، تم نسخه عدة مرات في ورشة ليوناردو فلورنتين من قبل المتدربين. نسخة Buccleuch المعروضة هنا جيدة بشكل خاص ، على الرغم من ذلك ، وكشف الفحص العلمي الأخير أن ضعفها ونسبة من اللوحة الفعلية هي بيد ليوناردو الخاصة.
نقش أعيدت صياغته بواسطة بيتر بول روبنز (الفلمنكي ، 1577–1640)
طباشير أسود ، آثار من الإبرازات البيضاء ، قلم وحبر بني ، أعيدت صياغتها بواسطة روبنز بفرشاة وبنية و حبر رمادي أسود ، وغسل رمادي ، وغواش رمادي أبيض وأزرق مزرق ، مدرجة على نسخة أكبر في قطعة أكبر من ورقة.
45.3 × 63.6 سم (17 7/8 × 25 1/16 بوصة)
حالة ليوناردو: كما تم ذكره ، هذه نسخة ، نسخة من نقش قام به لورنزو زاكيا عام 1558 (إيطالي ، 1524-كاليفورنيا. 1587). يصور التفاصيل المركزية لجدارية ليوناردو 1505 الفلورنسية معركة Anghiari. لم يتم رؤية الأصل منذ منتصف القرن السادس عشر. يبقى الأمل أنه قد لا يزال موجودًا خلف الجدارية / الجدار الذي نصب أمامه في ذلك الوقت.
حالة ليوناردو: الأصلي ليدا كان 100٪ ليوناردو. ويعتقد أنه تم تدميره بعد وفاته ، لأنه لم يره أحد منذ ما يقرب من 500 عام. قبل أن تختفي ، ألهمت النسخة الأصلية عددًا قليلًا من النسخ المخلصة ، وهذا ما ننظر إليه هنا.
حالة ليوناردو: أثناء استناده إلى رسم قام به ليوناردو ، لم يتم تنفيذ أي جزء من هذه اللوحة من قبله.