أ مجازي التي تعتمد في المقام الأول على صوت كلمة أو عبارة (أو تكرار الأصوات) لنقل تأثير معين يعرف باسم شكل الصوت. على الرغم من أن الأشكال الصوتية غالبًا ما توجد في الشعر ، إلا أنه يمكن استخدامها بشكل فعال في الشعر النثر.
تشمل الأشكال الشائعة للصوت الجناس, اعتداء, انسجام, المحاكاة الصوتيةو قافية.
أمثلة وملاحظات:
-
الجناس
"قمر صغير رطب معلق فوق ضباب مرج مجاور."
(فلاديمير نابوكوف ، انطق الذاكرة: إعادة النظر في السيرة الذاتية, 1966) -
الاعتداء
"السفن عن بعد لديها رغبة كل إنسان على متنها. بالنسبة للبعض يأتون مع المد. بالنسبة للآخرين ، فإنهم يبحرون إلى الأبد في نفس الأفق ، ولا يبتعدون أبداً ، ولا يهبطون أبداً حتى يبتعد المراقب عن عينيه في الاستقالة ، وتسخر أحلامه حتى الموت. هذه هي حياة الرجال ".
(زورا نيل هورستون ، كانت عيونهم تراقب الله, 1937) -
الانسجام
قال "هذه الأرض هي أشياء صعبة". "كسر ظهر الرجل ، وكسر المحراث ، وكسر ظهر الثور لهذه المسألة."
(ديفيد أنتوني دورهام ، قصة غابرييل. دوبليداي ، 2001) -
المحاكاة الصوتية
"تركت فلورا جانب فرانكلين وذهبت إلى قطاع الطرق المسلحين المنتشرين على طول جانب واحد من الغرفة. من حيث وقفت ، بدا الأمر وكأنه غابة من الأسلحة تتدحرج إلى أسفل العتلات. كان هناك صراع مستمر ، صفق ، صراع الرافعة ، ثم نقرة ، نقرة ، نقرة على البهلوانات القادمة. بعد ذلك كان هناك من معدن معدني يتبعه أحيانًا قعقعة دولارات فضية تنزل من خلال القمع للهبوط بسحق سعيد في وعاء العملات المعدنية في الجزء السفلي من الماكينة ".
(رود سيرلينج ، "الحمى". قصص من منطقة الشفق, 2013) -
قافية
"فيوزيل حقيقي من الروائح ، يتفاقم مع الروائح النفاذة للدهون العميقة ، وزعنفة القرش ، وخشب الصندل ، وفتح المصارف ، الآن قصف أنفنا ووجدنا أنفسنا في قرية مزدهرة Chinwangtao. تم تقديم كل نوع من الأشياء التي يمكن تخيلها من قبل المتجولين في الشوارع - سلال ، نودلز ، بودل ، أجهزة ، علقات ، المؤخرات ، الخوخ ، بذور البطيخ ، الجذور ، الأحذية ، المزامير ، المعاطف ، المعاطف ، المعاطف ، حتى الفونوغراف القديم السجلات. "
(إس جي بيرلمان ، غربا ها! 1948) -
أشكال الصوت في نثر بو
"خلال يوم كئيب ومظلم وخالي من الصوت في خريف العام ، عندما علقت الغيوم على مستوى منخفض للغاية في السماء ، كنت أعبر وحدي ، صهوة جواد ، من خلال مسالك كئيبة منفردة في البلد ، ووجدت نفسي مطولاً ، كما انظلت ظلال المساء ، على مرأى من منزل حزن من مغني."
(إدغار آلان بو ، "سقوط بيت حاجب" ، 1839) -
أشكال الصوت في نثر ديلان توماس
"لم تكن هناك حاجة ، في صباح ذلك اليوم ، إلى أن يصرخ الفتيان البطيئون على الفطور ؛ من أسرتهم الممزوجة هبطوا ، وتدخلوا في ثيابهم المدمرة ؛ بسرعة في حوض الحمام ، قاموا بنقر أيديهم ووجوههم ، لكنهم لم ينسوا أبداً تشغيل الماء بصوت عالٍ وطالما كانوا يغسلون مثل آلات النحت ؛ أمام الزجاج المشقق المتصدع ، الذي يحده بطاقات السجائر ، في غرف نومهم ذات الكنز ، قاموا بخلط مشط ذو أسنان فجوة من خلال شعرهم الفريد ؛ ومع وجود الخدين والأنوف المشرقة والرقاب المدببة ، كانوا يصعدون السلالم ثلاثة في كل مرة.
"ولكن على الرغم من كل تدافعهم وتزاحمهم ، وصخبهم على الهبوط ، ونقر القط ، وفرشاة الأسنان ، وخفقت الشعر ، والقفز على الدرج ، كانت أخواتهم دائمًا أمامهم. مع سيدة القبرة ، تم تقشيرهم وتطايرهم وتسويتهم على الساخن. وخلعوا في فساتينهم المزدهرة ، المقلدة للشمس ، في أحذية رياضية بيضاء مثل ثلج بلانكو ، أنيق وسخيف مع المفارش والطماطم التي ساعدوها في المطبخ الضخم. كانوا هادئين. كانوا فاضلين. غسلوا رقابهم. إنهم لم يضحكوا أو يتململوا. وأختها الصغيرة فقط أخرجت لسانها عند الأولاد الصاخبين ".
(ديلان توماس ، "عطلة الذاكرة" ، 1946. Rpt. في القصص المجمعة. اتجاهات جديدة ، 1984) -
أشكال الصوت في نثر جون Updike
- "هل تتذكر عطرًا اكتسبته الفتيات في الخريف؟ بينما تمشي بجانبهم بعد المدرسة ، يربطون أذرعهم حول كتبهم ويثنون رؤوسهم للأمام لإعطاء المزيد من الاهتمام بكلماتك ، وفي المنطقة الحميمة الصغيرة وهكذا ، تم تشكيلها ، منحوتة في الهواء الصافي بواسطة هلال ضمني ، هناك رائحة معقدة محبوكة من التبغ ، البودرة ، أحمر الشفاه ، الشعر المغسول ، وربما تلك الرائحة الخيالية والمراوغة بالتأكيد يبدو أن هذا الصوف ، سواء في ثنيات السترة أو غفوة السترة ، ينتج عندما ترتفع سماء السحاب الخالية من الغيوم مثل الجرس الأزرق من فراغ نحو نفسه الزفير السعيد لجميع أشياء. هذا العطر ، الخافت والمغازل جدًا في تلك الأمسيات المسائية خلال الأوراق الجافة ، سيخزن ألف مرة و يكمن كثرة عطر متجر الزهور على المنحدر المظلم للملعب عندما لعبنا كرة القدم في ليالي الجمعة مدينة."
(جون Updike ، "في موسم كرة القدم". نيويوركر10 نوفمبر 1962)
- "من خلال القافية ، تلفت اللغة الانتباه إلى طبيعتها الميكانيكية الخاصة وتخفف واقع الجدية. بهذا المعنى ، فإن القافية والمخالفات المتحالفة معها مثل الجناس والرجولة تؤكد سيطرة سحرية على الأشياء وتشكل تعويذة. عندما يتكلم الأطفال عن طريق الصدفة عن طريق الخطأ ، يضحكون ، ويضيفون ، "أنا شاعر / ولا أعرف ذلك" كما لو كان لتفادي عواقب التعثر في ما وراء الطبيعة.. . .
"وضعنا هو الواقعية ،" الواقعي " مرادف مع "رثاء" ، وواجب الكاتب النثري هو قمع ليس فقط القافية ولكن أي حادث لفظي من شأنه المراسلات النصية إلى عدم الشخصية الضخمة والمتدفقة التي حلت محل سماء السماء قديس. "
(جون Updike ، "القوافي ماكس". نثر متنوع. ألفريد أ. كنوبف ، 1965) -
وظائف اللغة الشعرية
"[الشاعر الإنجليزي] جيرارد مانلي هوبكنز ، باحث بارز في علم اللغة الشعرية ، عرف الآية على أنها" كلام كليًا أو جزئيًا يكرر نفسه شكل الصوت". سؤال هوبكنز اللاحق ، لكن هل كل شعر شعر؟ يمكن الرد عليها بالتأكيد بمجرد أن تتوقف الوظيفة الشعرية بشكل عشوائي عن مجال الشعر. ذاكري السطور التي استشهد بها هوبكنز (مثل "ثلاثين يومًا من شهر سبتمبر") ، والأناشيد الإعلانية الحديثة ، وقوانين القرون الوسطى المنقحة ، المذكورة بواسطة لوتز ، أو في النهاية الرسائل العلمية السنسكريتية في الآية التي تتميز في التقليد الهندي بدقة عن الشعر الحقيقي (كافيا) - تستفيد جميع هذه النصوص المترية من الوظيفة الشعرية دون إسناد هذه الوظيفة إلى الإكراه وتحديد الدور الذي تؤديه في الشعر. "
(رومان جاكوبسون ، اللغة في الأدب. مطبعة جامعة هارفارد ، 1987) -
لعب الكلمات والعزف الصوتي في قصيدة من تأليف إي كامينغز
القوانين)
"سقط
آه
تجلس
ليس "
(مخلب
(إي كومينغز ، قصيدة 26 في 1 × 1, 1944) -
الانقسام الزائف بين الصوت والحس
"'في سهل نثر تفسيريةكما كتب [الناقد الأدبي جي إس فرايزر] ، مثل هذا الكتاب مكتوبًا ، "كل من الكاتب والقارئ مهتمان بوعي ليس بشكل أساسي على نفس المنوال ولكن بمعنى ". هذا انقسام زائف. إن أصوات قصيدة متصلة بالإيقاع هي في الواقع "جسم الفكر الحي". خذ الصوت كشعر وليس هناك مرحلة أخرى من التفسير في الشعر. نفس الشيء صحيح دوري النثر: إيقاع الفترة ينظم الصوت إلى وحدة من الحس.
انتقادي للتقليد المنطقي في قواعد هو ذلك فقط ضغط عصبى، الملعب ، الموقف ، المشاعر ليست كذلك فوق المقطع وأضاف المسائل إلى المنطق الأساسي أو بناء الجملة لكن لمحات أخرى لغوية كاملة تتضمن القواعد كما يفهم عادة.. .. أنا أقبل وجهة النظر غير العصرية الآن لجميع النحويين القدامى علم العروض هو جزء ضروري من القواعد.. . .
"شخصيات الفكر مثل بخس أو تشديد لا أكثر ولا أقل التعبير عن الصوت من أي شيء آخر ".
(إيان روبنسون ، تأسيس النثر الإنجليزي الحديث في الإصلاح والتنوير. مطبعة جامعة كامبريدج ، 1998) -
أشكال الصوت في نثر القرن السادس عشر
- "الشك في ان جاذبية مفرطة ل أشكال الصوت كان من المحتمل أن يستبد الكاتب أسلوب، أن مزاعم الأذن التي تهدد بالسيطرة على تلك العقل ، لطالما عمدت إلى تحليل النثر تيودور ، خاصة في حالة [جون] ليلي. اللحم المقدد الفرنسي اتهم [روجر] Ascham وأتباعه على وجه التحديد لهذا الفشل: `` بدأ الرجال بالصيد بعد الكلمات أكثر من المادة ؛ أكثر بعد اختيار العبارة ، والتكوين الدائري والنظيف للجملة ، والسقوط الحلو للبنود ، وتنوع وتوضيح أعمالهم مع تروبس والأشكال ، من وزن الموضوع ، قيمة الموضوع ، سلامة جدال، حياة اختراع، أو عمق الحكم "[تقدم التعلم]."
(روس ماكدونالد ، "المقارنة أو Parison: Measure for Measure." أشكال عصر النهضة في الكلام، أد. بقلم سيلفيا آدمسون وجافين ألكسندر وكاترين إيتنهوبر. مطبعة جامعة كامبريدج ، 2007)
- "هَلْ هُوَ الْمُسْلِمُونُ هُوَ سَبْلُ نَفْسِهِ؟ لأنني كنت مقتنعًا بأن أكون صديقًا له ، فهل كان يقابلني لأصبح أحمق؟ أرى الآن أن أسماك scolopidus في طوفان Araris عند تشميع القمر بيضاء مثل الثلج المدفوع ، وعند التضاءل مثل الأسود كالفحم المحترق ، لذا فإن Euphues ، التي كانت في أول زيادة لألمتنا كانت متحمسة جدًا ، أصبحت الآن في آخر طاقم عمل كافر."
(جون ليلي ، Euphues: تشريح فيت, 1578)
أنظر أيضا:
- 10 أنواع من المؤثرات الصوتية في اللغة
- يوفوني
- البهجة
- تمرين على تحديد المؤثرات الصوتية في الشعر والنثر
- أشكال الكلام
- Homoioteleuton
- الهوموفون
- Oronym
- علم العروض
- مضاعف
- على نفس المنوال
- رمزية الصوت