أفضل أغاني الثمانينات لأمريكان كوليدج روك باند

قبل النساء العنيفات ، قليل موسيقى صاخبه أتيحت الفرصة للمعجبين لمعرفة مقدار استخدامهم للأدوات الصوتية ويمكن للنهج المبعثر أن ينقل إلحاحًا وعاطفة شديدة. بعد ظهور فرقة العبادة المحبوبة ، لم يحاول أحد تقليد ما بعد الشرير الأسطوري /كلية الصخور عبقرية المجموعة ، وربما تعلم تمامًا أن مثل هذا الرد سيكون بلا جدوى بالنظر إلى الأصالة المعروضة. إليكم نظرة التسلسل الزمني لاستكشافات Femmes الأفضل خشنة وغير الخاضعة للرقابة والتي لا نظير لها عمومًا للقلق والارتباك ، مما أثر بشكل كبير على انفجار الموسيقى البديلة ليأتي.

على الرغم من أنه يمكن القول أن هذه الأغنية أصبحت مبالغا فيها بعض الشيء وتجاوزتها على مر السنين (بما في ذلك بعض غزوات مثيرة للقلق في الإعلان التلفزيوني) ، تألقه المعدية المضطربة ببساطة لا يمكن يمكن إنكاره. نظرًا لكونه المسار الافتتاحي لاول مرة في فيلم The Violent Femmes لعام 1983 ، قدمت هذه النغمة الحد الأدنى الشهير للفرقة ولكن أيضًا إحساسها الذي لا يمكن السيطرة عليه بالإلحاح والفورية. هناك عدد قليل جدًا من الأغاني من الثمانينيات أو أي عصر آخر من الألعاب الرياضية ، حيث توجد العديد من مقاطع الصوت التي يمكن التعرف عليها بشدة هنا ، من قرع فتح الجيتار الصوتي إلى الأسطوانة المزدوجة ، تغلب الطبول المتكرر على الفور ذلك. القسم الهامس بالقرب من النهاية هو أيضًا عنصر هام ، وفي النهاية ، تمثل الحزمة الكلية تبلورًا لاحتضان الفرقة للفوضى الصوتية.

ولعل أفضل (إن لم يكن الأكثر شهرة) من النشيد الأسطورية التي تعاني من العنف العنيفة ، هذه الأغنية أيضا محفورا بعض لا تنسى كلمات في آلهة الثمانينيات ، ولا سيما هذه الكتلة ، التي ألقاها رجل المواهب غوردون جانو بشكل رائع وغير مستقر: "آمل أن تعرف... أن هذا سوف ينخفض ​​في سجلك الدائم. "بخلاف" Blister in the Sun "، هذه النغمة تدور حول شيء محدد للغاية ويمكن فهمه بسهولة من قبل الجمهور المستهدف للفرقة ، وللأسف ، حولت مرآة الواقع المفهوم إلى شيء أكثر قتامة في عصر تتركز فيه التسلط. مع وصول Femmes ، لم يعد الاغتراب فقط للمهوسون. ومع ذلك ، فإن الحشد الشعبي لا يمكن أن يجسد هذا المعاناة الجادة.

من الثالوث المقدسة للفرقة الموسيقية ، فإن هذه الفرقة عادة ما تولد أكبر قدر من الاهتمام ، ربما بسبب معظمها توترها الجنسي الكثيف الذي يتراكم مع الاستخدام المتكرر للألفاظ النابية المعروفة بمودة باسم الأقوياء قنبلة F. ولكن هناك الكثير مما يحدث هنا من مجرد تحطيم المحرمات اللغوية المسجلة. لسبب واحد - من الناحية الموسيقية - ثلاثي Gano على الجيتار ، و Brian Ritchie on bass و Victor DeLorenzo على الطبول يسجلون طريقهم من خلال تمرين إيقاعي قوي للغاية. لكن بالإضافة إلى ذلك ، يبدو أن القسم الأوسط الأقل شهرة للأغنية يتنبأ كولومبينمثل الأحداث ذات التأثير الزاحف الشديد. مرة أخرى ، ترى النساء في وقت واحد بتفاصيل دقيقة المستقبل وكذلك الماضي.

في أي مكان آخر ضمن الطيف الواسع والمختلف من موسيقى الثمانينات ، يمكن العثور على ترتيب لموسيقى إكسيليفون من كتالوج "نساء عنيفات"؟ في الواقع ، كم منا رأى حتى إكسيليفون شخصيا منذ المدرسة الابتدائية؟ على أي حال ، لا شيء من هذا مهم في مواجهة إحساس الفرقة الذي لا حدود له بالجرأة. وراء كل هذه العظمة الفظيعة ، بالطبع ، يتربص آخر من كلمات جانو المتقطعة بعمق ، وهذه المرة ذات الطابع الشخصي للغاية. "فتاة جميلة ، أحب الفستان ، ابتسامة في المدرسة الثانوية ، أوه نعم" افتتاح يحمل تماما الازدواجية و الخلط بين الصحوة الجنسية ، وخاصة في ضوء الثقافة الأمريكية في بعض الأحيان والتطرف الغريب ومضات.

في هذه الأغنية ، عندما يناشد الراوي في Gano والده للحصول على امتيازات السيارات ، فهذا ليس بغرض ركوب الفرح بلا عقول. إنه لأمر مدهش كم يبدو هذا وكل أغاني Femmes على بعض المستويات تبدو وكأنها جنازة. إن الإحساس بالنذر والخطر دائمًا ما يكون واضحًا ، وفقدان السيطرة أو حتى الحياة والأطراف يشعر دائمًا قاب قوسين أو أدنى. يثبت جانو أيضًا أنه لا يتوجب عليه فعلًا أن ينطق الألفاظ النابية والمحرمات لكي يكون واضحًا تمامًا ، وغالبًا ما يكون عضًا. اليأس في إعلان جانو بأنه "ليس لديه الكثير ليعيش من أجله" ينقل تهديدًا بقدر ما يمثل اعترافًا.

إليك واحدة من أغنيات Femmes القليلة التي تعترف فعليًا بشيء إيجابي ، حتى لو فعلت ذلك لتسليط الضوء على الطبيعة السريعة للسعادة في النظرة العالمية النموذجية لـ Gano. أكثر من ذلك ، تُجبر الأغنية المستمع على تقدير الطبيعة الفريدة والرائعة والجميلة للجنين الصوتي لـ Gano. بالنسبة إلى Gano ، نادرًا ما يتعلق بالميل أو البراعة الفنية ، لكن ثراء الباريتون المقترن بالعاطفة التي يحملها في النغمات العليا ليس له نظير في موسيقى الثمانينات. فقط مغنية فريدة من نوعها ربما كما روفوس وينرايت يردد الغرابة الرائعة لعمل جانو هنا.

على الرغم من أنه قد يبدو وكأنه خروج عن القالب الذي تم إنشاؤه في ألبوم Femmes الأول ، إلا أن هذه الأغنية يجب ألا تكون مفاجأة في الواقع. بعد كل شيء ، تعمل حكايتها المؤرقة والقصيرة للقتل العائلي في نفس الكون المظلم والقوطي الذي أذكى النشيد المضطرب في أول ظهور للمجموعة نساء عنيفة. أقصد أن رواة "Gimme the Car" أو "Add It Up" هم دائمًا على بعد بوصات من الجنون ويرتكبون القتل ، لذا فإن الرحلة إلى نهاية هذه النغمة لم تكن طويلة بالنسبة إلى Gano. أيضا ، من الناحية الموسيقية ، ليست كذلك بلد على الإطلاق ولكن الصوتية قوم-فاسق مع البانجو ، تنتقل النساء الكلاسيكية إلى صميمها.

في نوع من الطريقة الملتوية اللذيذة ، أول بصيص من Femmes الإنجيل هنا يخدم بطريقة أو بأخرى كمرافقة مثالية أو حتى قطعة مصاحبة لـ "Country Death Song." من الواضح أن جانو كان لديه دائمًا بعض النزاعات الأساسية بين نشأته الدينية الصارمة والإحباط والإحباط الجنسي الذي يدفع منفذ تأليف الأغاني ، لذلك من المثير للاهتمام والمدهش أن نجد ذلك لا تدخل هذه الأغنية أبدًا في منطقة مظلمة مضطربة ، بل إنها تأتي كاحتفال مباشر نسبياً - إذا كان بعيدًا عن الأكل - احتفال المسيح حب. على الرغم من ذلك ، فإن خلط المسار في الهضبة مقنع ومقنع في شدته.

بعد رحيل قصير عام 1984 في أرض مقدسة ، وجدت Gano & Co. طريقها إلى أرض البلبلة الجنسية بسهولة تامة عند إطلاقها عام 1986 ، The Blind Leading the Naked. كاملة مع قرون والهجوم الصاخب ولفة لفة ، هذه الأغنية يعرض Gano في عادة شكل مذعور ، مذكرا بالقاء الجنسي الغامض بين الجنسين الذي قد يكون أو لم يحدث في الطريق انه يتصل. لا يوجد هنا شعور بالخطر تمامًا كما هو الحال في بعض الجهود التي بذلتها الفرقة في وقت مبكر ، حيث تتولّى أجواء أكثر نضجًا لكنها مازالت مضطربة. ومع ذلك ، فإن هذا المسار لا يزال جهدًا فريدًا لا ينسى من "نساء عنيفات".