مقالة أليس مينيل الكلاسيكية "على جانب السكة الحديد"

على الرغم من أنها ولدت في لندن ، أمضت الشاعرة والاقتراع والناقد والكاتب أليس مينيل (1847-1922) معظم طفولتها في إيطاليا ، ضبط لهذا قصير مقال السفر، "بجانب السكة الحديد".

نُشر في الأصل في "إيقاع الحياة ومقالات أخرى" (1893) ، "جانب السكة الحديد" يحتوي على نقوش صورة نصفية. في مقال بعنوان "راكب السكة الحديدية. أو "تدريب العين" ، تفسر آنا باريجو فاديلو وجون بلونكيت ملخص موجز مينيلالسرد الوصفي باعتبارها "محاولة للتخلص مما يمكن أن يسميه المرء" ذنب الراكب "- أو" تحويل دراما شخص آخر إلى مشهد ، وذنب الراكب عندما يأخذ موقف الجمهور ، لا يغفل حقيقة أن ما يحدث حقيقي ولكنه غير قادر وغير راغب في العمل على ذلك "(" السكة الحديدية والحداثة: الزمان والمكان والفرقة الآلية " 2007).

أليس مينيل

اقترب قطاري من منصة Via Reggio في يوم بين اثنين من حصاد سبتمبر الحار. كان البحر يحترق باللون الأزرق ، وكان هناك رصانة وجاذبية في تجاوزات الشمس ، حيث اندلعت حرائقه بعمق على الغابة المليئة بالصلب ، المتهالكة ، على شاطئ البحر. لقد خرجت من توسكانا وكنت في طريقي إلى Genovesato: البلد المنحدر بملفاته الجانبية ، الخليج عن طريق الخليج ، الجبال المتعاقبة رمادية وأشجار الزيتون ، بين ومضات البحر الأبيض المتوسط ​​و سماء؛ البلد الذي من خلاله تبدو لغة جنوة متشابكة ، إيطالي رفيع مختلط مع القليل من اللغة العربية ، والبرتغال ، والفرنسية. شعرت بالندم على ترك كلمة توسكانية المرنة ، التي كانت متقنة في حروفها المتحركة بشكل مؤكد

عندما أصبح الصوت واضحًا بشكل مسموع ، ثبت أنه يصرخ بالتجديف من صدر عريض لرجل في منتصف العمر - إيطالي من النوع الذي ينمو شجاعًا ويرتدي شعيرات. كان الرجل يرتدي لباسًا برجوازيًا ، ووقف بقبعته أمام مبنى المحطة الصغير ، وهز قبضته السميكة في السماء. لم يكن هناك أحد على المنصة معه باستثناء مسؤولي السكك الحديدية ، الذين بدوا في شك من واجباتهم في الأمر ، وامرأتين. من بين هؤلاء لم يكن هناك شيء يمكن ملاحظته باستثناء محنتها. بكت وهي تقف عند باب غرفة الانتظار. مثل المرأة الثانية ، كانت ترتدي فستان الطبقة من متجر في جميع أنحاء أوروبا ، مع الحجاب الأسود الدانتيل بدلا من غطاء محرك السيارة على شعرها. إنها من المرأة الثانية - أيها المخلوق المؤسف! - أن هذا السجل صنع - سجل بدون تكملة ، دون عواقب ؛ ولكن لا يوجد شيء يجب القيام به فيما يتعلق بها إلا لتذكرها. وبالتالي أعتقد أنني أدين بذلك بعد النظر ، من وسط السعادة السلبية التي تعطى للكثيرين على مدى سنوات ، في بضع دقائق من يأسها. كانت معلقة على ذراع الرجل في توسلاتها بأنه سيوقف الدراما التي كان ينفذها. كانت تبكي بشدة لدرجة أن وجهها كان مشوهاً. عبر أنفها كان اللون الأرجواني الداكن الذي يأتي مع خوف شديد. رأى هايدون ذلك على وجه امرأة تم دهس طفلها للتو في أحد شوارع لندن. تذكرت الملاحظة في دفتر يومياته عندما كانت المرأة في Via Reggio ، في ساعتها التي لا تطاق ، أدارت رأسها في طريقي ، ورفعها يرفعها. كانت تخشى أن يرمي الرجل نفسه تحت القطار. كانت تخشى أن يلعن على تجديفه. وبهذا كان خوفها خوفا قاتلا. كان مروعًا أيضًا أنها كانت محدبة وقزمة.

لم نفقد الصخب حتى غادر القطار. لم يحاول أحد إسكات الرجل أو تهدئة رعب المرأة. ولكن هل نسيها من رآها؟ بالنسبة لي لبقية اليوم كانت صورة معقولة وليست مجرد صورة عقلية. باستمرار طمس أحمر ارتفع أمام عيني للحصول على خلفية ، وضد ذلك ظهر رأس القزم ، مرفوعًا بأبواب ، تحت حجاب الدانتيل الأسود الإقليمي. وفي الليل ما اكتسبه من تركيز على حدود النوم! بالقرب من فندقي كان هناك مسرح بلا سقف مكتظ بالناس ، حيث كانوا يعطون أوفنباخ. لا تزال أوبراباخ أوفنباخ موجودة في إيطاليا ، وتم إعلان البلدة الصغيرة بإعلانات لا بيلا إلينا. الإيقاع المبتذل الغريب للموسيقى قفز بصوت مسموع خلال نصف الليل الحارة ، وصفق قوم المدينة كل وقفاته. لكن الضجيج المستمر لم يرافقني ، بالنسبة لي ، الرؤية المستمرة لتلك الشخصيات الثلاثة في محطة Via Reggio في أشعة الشمس العميقة في ذلك اليوم.